死者喝的水

內(nèi)容概要

「本格派」大師的第一部「社會派」推理傑作！
一場意外，讓兩個家庭走向天堂與地獄的岐路，
如果是命運虧欠了我們，該要默默承受？還是憤然反擊？
北海道企業(yè)家赤渡雄造今年一如往常，在結(jié)婚紀(jì)念日前夕，獨自乘車南下拜訪出嫁的兩個女兒，然而行程結(jié)束後卻未如期返家，反而是屍體被肢解分裝在兩個行李箱中送了回來！
奉命調(diào)查本案的警官牛越佐武郎始終想不透，為何為人耿直、沒有任何金錢糾紛或桃色醜聞的赤渡會遭人殺害分屍！而根據(jù)驗屍報告顯示，死者體內(nèi)含有微量的水銀和矽藻，推測案發(fā)地點極可能是水源遭到?jīng)@染的千葉縣銚子市。但一個從不曾造訪當(dāng)?shù)氐谋焙５廊?，又怎麼會千里迢迢地死在那裡？正當(dāng)案情陷入膠著，牛越卻意外發(fā)現(xiàn)一宗埋藏了近三十年的船難事故，難道這和赤渡的死有關(guān)嗎？……
《死者喝的水》是島田莊司首次脫離御手洗潔探案、另闢蹊徑的第一部社會派推理作品，他試圖結(jié)合自己所擅長、所偏好的元素，發(fā)展成個人的獨特表現(xiàn)。社會派推理的動機(jī)，尤其必須竭盡所能地深入刻畫，本書中「無動機(jī)犯罪」的設(shè)想，後來也成為他作品的一大特色。另外，在犯罪動機(jī)的設(shè)計，書裡島田也已經(jīng)掌握了足夠的心理描寫技巧，具備一定程度的說服力，可謂本作最值一讀之處！
──既晴──

作者簡介

日本推理小說之神
島田莊司
一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術(shù)大學(xué)畢業(yè)，繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作，三十三歲時以首部長篇作品《占星術(shù)殺人魔法》嶄露頭角。
島田莊司是當(dāng)今日本推理文壇的重鎮(zhèn)，在八○年代「社會派」」當(dāng)?shù)赖耐评硇≌f界，島田以空前絕後的詭計謎團(tuán)和充滿說服力的文筆，獨力開拓出無數(shù)「本格派」的死忠讀者，當(dāng)代「本格派」的推理作家無不受其影響，「新本格派」的開創(chuàng)者綾辻行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進(jìn)入暢銷排行榜，其中《占星術(shù)殺人魔法》更被日本推理作家協(xié)會選為二十世紀(jì)十大推理小說。
島田的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師兼業(yè)餘偵探御手洗潔為主角，代表作包括《占星術(shù)殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》、《摩天樓的怪人》與《螺絲人》等；另一個則以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《寢臺特急1/60秒障礙》、《出雲(yún)傳說7/8殺人》、《北方夕鶴2/3殺人》與《奇想、天慟》等。而《犬坊里美的冒險》則是島田第一次以女性為主角所開創(chuàng)的全新風(fēng)格作品。除了系列作品外，他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就，例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽(yù)「直木賞」。
自一九八一年推出首部長篇小說以來，島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部。除推理作品外，他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現(xiàn)已移居美國洛杉磯，並自二○○○年起不定期出版內(nèi)容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。
為表彰島田莊司對推理文學(xué)的卓越貢獻(xiàn)，他家鄉(xiāng)的福山文學(xué)館已兩度舉辦「島田莊司展」，島田更於二○○八年獲頒第十二屆「日本推理文學(xué)大賞」！島田對提攜後進(jìn)也一向不遺餘力，而為鼓勵華文推理創(chuàng)作，他不但大力支持皇冠主辦「島田莊司推理小說獎」，並於二○○九年九月在臺灣舉辦「密室裡的大師──島田莊司的推理世界」特展，堪稱華文推理界有史以來的空前盛事！
譯者介紹：
劉姿君
臺大農(nóng)經(jīng)系畢業(yè)，曾留學(xué)日本，任職於日商、出版社，現(xiàn)為專職譯者。譯有《白夜行》、《蒲生邸事件》（合譯）等書。

書籍目錄

【總導(dǎo)讀】
推理評論家◎傅博
《死者喝的水》（傑作選29）：
一九八三年六月初版。第三長篇。非系列化作品第一集。前兩篇不可能犯罪型長篇，不能獲得廣大讀者支持，於是作者在本篇，改變創(chuàng)作路線──不在犯罪現(xiàn)場型推理。偵探是在第二長篇《斜屋犯罪》以配角身分登場的札幌警察局之牛越佐武郎刑事。他與社會派推理的刑警一樣，靠著兩隻腳搜查被害者，實業(yè)家赤渡雄造於旅行中被殺，其後被分屍，裝在兩只皮箱寄回家裡的獵奇事件。文中作者對「水」展現(xiàn)衒學(xué)。
【導(dǎo)讀】
島田莊司的警探傳奇
推理作家、評論家◎既晴
I
《死者喝的水》（一九八三）是島田莊司的第三部作品，也是他在出道以後，首次脫離御手洗潔探案、試圖另闢蹊徑的第一部作品。在本書中，島田捨棄了違背市場潮流的名偵探，採用了札幌市警署的中年刑警牛越佐武郎為主角，這位牛越首次在《斜屋犯罪》（一九八二）登場，是協(xié)助御手洗潔調(diào)查命案的帶頭刑警。
本作裡，牛越的背景有了更清楚的說明——他是個年近退休、工作生涯毫無建樹、連一張表彰狀都沒拿過的超普通刑警。由於資質(zhì)平庸，他的查案方式當(dāng)然遵循「現(xiàn)場百回」原則，同樣的疑點，非得查好幾遍才能查出結(jié)果，跟天縱英明的御手洗潔，有著極為強(qiáng)烈的反差，或許還可以跟石岡和己並列島田筆下智力最弱的偵探。
在南雲(yún)堂《島田莊司全集Ⅰ》（二○○六）的後記中，島田談起當(dāng)時創(chuàng)作這部作品的背景，他說到，前兩部重視解謎、詭計的本格派作品《占星術(shù)殺人魔法》（一九八一）與《斜屋犯罪》，強(qiáng)調(diào)知性、鬥智、重視詭計、對犯罪動機(jī)不甚重視，還帶有分屍殺人、密室殺人一類的亂步趣味，在社會派盛行的「清張咒縛」下，得不到什麼好評。因此，他接受了講談社編輯的意見，對下一部作品進(jìn)行改造。
首先，是改走符合市場潮流的社會派路線，並且增加動機(jī)描寫的篇幅。編輯認(rèn)為不寫中年刑警出場的社會派作品是不行的，最好再加上火車時刻表詭計一類的東西。
其次，是加強(qiáng)動機(jī)的描寫。沒有把動機(jī)寫好，會被讀者認(rèn)為是沒有能力寫動機(jī)的作家。
再來是為了銷售目的，單行本當(dāng)時發(fā)表的書名是《屍體喝的水》。編輯告訴他，因為他還只是一個默默無名的新人，而且什麼獎都沒拿過，說如果沒有在書名裡加上「屍體」這種比較聳動的書名，書根本賣不出去。為了在市場立足，島田雖然不太情願，但還是照單全收了。
II
觀察《死者喝的水》所表現(xiàn)的各項元素，其實並不難發(fā)現(xiàn)，這是一部學(xué)習(xí)松本清張、西村京太郎風(fēng)格的臨摹之作。所謂的符合市場潮流，指的就是臨摹他們的風(fēng)格。
前政府高官赤渡雄造，在前往本州旅行途中遭人殘酷殺害，因此，牛越首先必須追查被害者生前的最後足跡，並且根據(jù)其足跡，對他相約會面的各個親友逐一進(jìn)行盤查。這樣的命案展開手法，很容易讓人聯(lián)想起松本清張的經(jīng)典傑作《砂之器》（一九六一）。
直到所有關(guān)係人清查完畢後，交叉比對各關(guān)係人的證詞，從中找出可疑之處，鎖定嫌犯。當(dāng)然，關(guān)於嫌犯的假設(shè)，必然會撞上嫌犯所提出的不在場證明，而這涉及了被害者轉(zhuǎn)乘、換搭火車班次的火車時刻表。破解火車時刻表詭計，佔了西村京太郎筆下刑警十津川省三系列探案的大半主題，從《臥舖特快車殺人事件》（一九七八）、《終點站謀殺案》（一九八○）等作品所引領(lǐng)的八○年代「鐵道推理」風(fēng)潮，正好時值島田出道之前，在本作中，有同樣複雜的火車時刻表詭計，完全是這股流行下的典型產(chǎn)物。
然而，儘管是臨摹作品，島田仍然試圖結(jié)合自己所擅長、所偏好的元素，發(fā)展成個人的獨特表現(xiàn)。例如，以分屍為主軸的殘虐命案，在他的作品中屢見不鮮，而本書中「郵寄屍塊」的設(shè)想，其後更變形、應(yīng)用在《出雲(yún)傳說７／８殺人》（一九八四）及《飛鳥的玻璃鞋》（一九九一）等作。
此外，在本作中，牛越努力追查被害者的生前行蹤，卻發(fā)現(xiàn)所有關(guān)係人對死者均無犯罪動機(jī)，他必須找出動機(jī)，才能進(jìn)一步鎖定犯人身分。社會派推理的動機(jī)，尤其必須竭盡所能地深入刻畫，並不像本格派推理只是完整交代案情的補(bǔ)充說明，本書中「無動機(jī)犯罪」的設(shè)想，則提供了大量的篇幅足以盡情挖掘。這種處理手法，後來也成為島田作品的一大特色，例如〈瞭望塔謀殺案〉（一九八七）、《奇想、天慟》（一九八九）等作。
在角色運用方面，雖然牛越僅在《死者喝的水》一作中擔(dān)綱主角，但他並未從島田莊司的作品中消失。其後於《寢臺特急1／60秒障礙》（一九八四）、《北方夕鶴2／3殺人》（一九八五）、《異邦騎士》（一九八八）、《奇想、天慟》（一九八九）等多部作品中，仍然經(jīng)常以配角身分登場，只要事件的地緣關(guān)係與北海道有所牽涉，他必然傾注全力協(xié)助。
而在《死者喝的水》中出現(xiàn)、擔(dān)任牛越在東京聯(lián)絡(luò)人、搜查一課的中村吉藏刑警，亦是島田小說世界裡的?？?，身為吉敷竹史經(jīng)常請益的前輩，他除了主演《火刑都市》及《歸天之舟》（與小島正樹的共著，二○○五）以外，包括〈狂奔的死者〉與《奇想、天慟》都有出現(xiàn)他的身影，與牛越同樣是跨越御手洗潔系列與吉敷竹史系列的重要配角。
最後，是島田的創(chuàng)作主題，「水」。做為題名，在本作是指殘留在死者體內(nèi)的水，引導(dǎo)刑警前往破案方向。其實，島田後來的作品裡，尚有以「水都東京」為主題的《火刑都市》（一九八六）、以「文明的死亡，通常都是溺死的」為史觀的《水晶金字塔》（一九九一），以及以「游滿食人魚的大型水槽」為舞臺的《克羅埃西亞人之手》（二○○七）。
作為島田莊司的社會派處女作《死者喝的水》，它囊括了日後此路線創(chuàng)作的各項基礎(chǔ)元素，可謂是開枝散葉之根。當(dāng)我們從吉敷竹史系列見識到島田的「社會批判之山脈」時，翻閱《死者喝的水》，總可以找到許多蛛絲馬跡。
III
沒想到，在《死者喝的水》發(fā)表後，卻獲得了比前兩作更為惡劣的評價。島田覺得，因為當(dāng)時已經(jīng)被貼上標(biāo)籤，所以就算已經(jīng)很努力地更弦易轍，只要仍保有「獵奇小說」的特徵，就會被認(rèn)為是只會寫獵奇小說的作家。
儘管當(dāng)時島田非常努力、徹底地自我改造，完成了屬性截然不同的寫實型作品，但《死者喝的水》終究沒能擺脫惡評，然而，這樣的結(jié)果，其實並非無理可尋。
《死者喝的水》的案情發(fā)展重心放在「火車時刻表」，事實上，這是當(dāng)時西村京太郎才剛點燃不久的新風(fēng)潮，任何過於架構(gòu)類似的他人作品，尤其是新人作家寫的，都容易被視為跟風(fēng)作，而受到較為嚴(yán)格的檢視，縱使內(nèi)容真有別出心裁之處，也可能遭到忽略。
另外，在犯罪動機(jī)的設(shè)計，島田在《死者喝的水》裡已經(jīng)掌握了足夠的心理描寫技巧，具備一定程度的說服力，可謂本作最值一讀之處，但是，過度獵奇、引人側(cè)目的殘虐命案，卻交由一個不起眼、毫無功績的中年刑警來偵辦，反而產(chǎn)生屬性上的不協(xié)調(diào)。
不過，在經(jīng)過這三部作品的摸索後，島田轉(zhuǎn)向光文社，連續(xù)發(fā)表了多部以警視廳搜查一課吉敷竹史刑警為主角的社會派推理。在這些作品中，島田依舊沒有捨棄他特有的獵奇元素，但他將故事主人翁從樸素的中年刑警牛越，換成英俊挺拔的菁英刑警吉敷，減少火車時刻表的比重，加強(qiáng)刑警熱血奮戰(zhàn)、對抗強(qiáng)大謎團(tuán)的搜查過程，終於獲得市場認(rèn)同，跨越了新人作家的第一道障礙。而，《屍體喝的水》出版文庫本時，也得以還原成本來的書名《死者喝的水》了。

圖書封面

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