王盤聲滬劇唱腔藝術(shù)

前言

　　王盤聲先生是我十分敬重的滬劇藝術(shù)家，他在滬劇唱腔方面的創(chuàng)新，對滬劇劇種的發(fā)展有很重要的影響。聽說要出版《王盤聲滬劇唱腔藝術(shù)》，我非常高興。盤聲先生囑我為書作序，欣然從命之余，多少有些惶恐?！　。ㄒ唬　”P聲先生不僅是一位杰出的滬劇演員，而且是一位滬劇唱腔的作曲家。　　我與盤聲先生相識，是在1958年合作滬劇《黃浦怒潮》的時候，他是該劇的主要演員，我是該劇的編曲之一。①那時我還是個上海音樂學院作曲系二年級的學生，而他已是藝術(shù)上非常成熟的著名滬劇演員了。盤聲先生為人熱情、謙和。我至今還記得和他初次見面時的情景：各自介紹身份之后，我們說，我們要向你學習。而他卻說，“哪里哪里，我們一直在滬劇界里，音樂總是突不破呀?！边@句話反映了一個真正的藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新和執(zhí)著追求的可貴精神，這種精神貫穿了他整個藝術(shù)生涯?！　　饵S浦怒潮》的劇本很精彩，我們初讀就被吸引住了，革命先輩拋頭顱灑熱血的偉大精神使我們激動不已。在導演（也是編?。┑慕M織下，我們和演員一起分析劇本、設計唱腔（當時叫“定腔”）、編配音樂、排練，直至演出。在整個音樂編創(chuàng)的過程中，盤聲先生總是主要人物?！岸ㄇ弧笔莻€關(guān)鍵，每一段用什么腔、什么板、什么調(diào)、如何唱，都要先由擔任該角色的演員提出方案，哼唱一下，大家覺得可以就定下來。如果是比較重要的或是暫時定不下的，就讓演員和搞音樂的人一起研究，專門設計、編寫。在“定腔”過程中，盤聲先生起著很重要的作用，不僅要確定自己角色的唱腔，還要為很多其他角色的唱段定腔、出主意。他非常認真，對每一個板式、唱腔旋律的走向、節(jié)奏處理，一直到唱法、咬字等都不放過。有時已經(jīng)定好的，導演、編劇已經(jīng)通過了的唱腔，他還要仔細琢磨。每每直到連排時還要改動唱腔、伴奏?！　≡诤献鬟^程中，我不僅學習到他很多唱腔處理的手法和編創(chuàng)的經(jīng)驗，而且感受到作為一個戲曲音樂作曲家的可貴品格。

內(nèi)容概要

滬劇是上海區(qū)域文化的一個組成部分，是上海獨特的地方戲曲。它緊隨著上海城市的發(fā)展，由田頭山歌、花鼓戲、灘簧（對子戲、同場戲）、申曲（幕表戲），發(fā)展到現(xiàn)在的滬劇，成了集編、導、演、音、美于一體的綜合藝術(shù)，前后風風雨雨經(jīng)歷了近二百多年的歷史。滬劇的表演，特別是唱腔程式較少，可塑性強，能適應各種題材，無論是古裝、清裝、西裝、旗袍以及現(xiàn)代題材的戲都能適應，尤其擅長反映現(xiàn)實生活。在上世紀二三十年代，反映當時孤島上海、十里洋場上海灘現(xiàn)實生活的戲劇、戲曲，除了電影就是滬劇了?！饵S慧如與陸根榮》、《槍斃閻瑞生》等劇都是根據(jù)當時的新聞編寫的。解放后，滬劇更是大有用武之地，大量現(xiàn)代題材的劇目層出不窮，使之成為全國擅長演現(xiàn)代戲的四大劇種之一?！? 我15歲學藝，至今已整整七十個年頭。其間親身體驗了滬劇發(fā)展道路上的酸甜苦辣，慶幸與同輩藝人共創(chuàng)了滬劇的鼎盛，也為目前滬劇的低迷狀態(tài)感到困惑。滬劇被批準為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我為此感到欣慰，看到了滬劇復興的希望。我由衷地盼望著這一天的到來?！? 我的一生與滬劇緊緊地聯(lián)系在一起，滬劇是我的愛好，更是我的生命。我將畢生的精力都花在了滬劇唱腔的創(chuàng)新與研究之上，退休后一直想把自己的——談不上是經(jīng)驗吧，只能說是體會、見解寫下來，供年輕的演員、滬劇愛好者參考，這也許能對他們有些幫助。這些年來我一直在著手資料的收集、整理，為出版這本書作準備。但是，由于我微薄的養(yǎng)老金難以支付出版書籍所需的費用，所以耽擱至今。此次，幸蒙我夫人曹燮芳女士大力支持，才得以如愿以償，《王盤聲滬劇唱腔藝術(shù)》一書終于問世了。對此我對我的夫人表示深切的謝意。    《王盤聲滬劇唱腔藝術(shù)》一書中，簡單地介紹了我的學藝、從藝經(jīng)歷；介紹了“王派”唱腔的特點和有關(guān)滬劇唱腔方面的知識與規(guī)律：另外還介紹了我?guī)资纬坏膭?chuàng)作意圖，并寫了唱腔提示。

作者簡介

王盤聲，蘇州坊橋人。1923年出生。滬劇表演藝術(shù)家。15歲學藝，從事滬劇事業(yè)至今七十年。滬劇“王派”唱腔的創(chuàng)始人。唱腔瀟灑飄逸、音清韻美，音域?qū)拸V、剛?cè)峒鎮(zhèn)?，善于表現(xiàn)各種人物。
　　代表作有《碧落黃泉》、《新李三娘》之“劉智遠敲更”、《黃浦怒潮》、《紅燈記》、《雷雨》、《被唾棄的人》等。中國戲曲家協(xié)會會員，上海戲曲家協(xié)會理事，享受國務院特殊津貼。《金唱片》獎獲得者。藝名曾載人《中國藝術(shù)家辭典》（湖南人民出版社）、《中國當代名人錄》（上海人民出版社）。

書籍目錄

序前言上篇　王盤聲與“王派”藝術(shù)　我的藝術(shù)人生（一）——王盤聲藝術(shù)生涯自述　  一、童年心田播種  　二、六年勤奮扎根  　三、鍥而不舍成長  　四、改革創(chuàng)新開花  　五、獨樹一幟結(jié)果  　六、曲折磨難升華  　七、觀眾授予榮譽  　我的藝術(shù)人生（二）——王盤聲演出劇目一覽表　“王派”藝術(shù)的形成背景與特質(zhì)    　一、“王派”唱腔的形成  　二、“王派”藝術(shù)的特點    　（一）創(chuàng)作思想方面    ?。ǘ﹦?chuàng)作態(tài)度方面    ?。ㄈ巴跖伞背坏乃囆g(shù)特點      三、談談對流派的幾點看法    　（一）流派是如何形成的    ?。ǘ┤绾螌W習和繼承流派？    ?。ㄈ傲髋伞北旧淼陌l(fā)展    ?。ㄋ模┱摿髋膳c泰斗　　四、學習札記與俚語中篇  滬劇唱腔知識與規(guī)律　滬劇唱腔基本知識    一、首先我們要了解什么是唱腔，唱腔是怎樣組成的    二、還應該注意的問題    　（一）在學習過程中必須掌握四個“多”字：多聽、多看、多練、多唱      ?。ǘ┰谘莩獙嵺`中要學會掌握四個“會”字：會唱、會辨、會用、會變。    ?。ㄈW習滬劇唱腔必須加強基礎訓練，要求達到：準（咬字要準）、清（口齒要清）勁（發(fā)音有勁）、情（音色有情）    ?。ㄋ模┮茉旌萌宋?，必須做到：“學”、“熟”、“精”、“化”    ?。ㄎ澹┯幸粋€問題必須注意，即：如何掌握好唱腔的速度？    　（六）要掌握好各種板式的基本速度，可歸納為三句話：快板要穩(wěn)，慢板要緊，散板要準    　（七）還要掌握好各種板式交換運用時的規(guī)律    ?。ò耍╆P(guān)于換氣的方法問題    　（九）關(guān)于呼吸的作用問題    ?。ㄊ╆P(guān)于咬字、吐字問題    　（十一）關(guān)于如何掌握音量的控制問題    ?。ㄊ╆P(guān)于如何解決“口勁”以及突出“語音美”的特質(zhì)問題    ?。ㄊ╆P(guān)于如何使唱腔聲情并茂的問題    ?。ㄊ模╆P(guān)于潤腔規(guī)律問題    ?。ㄊ澹╆P(guān)于如何衡量唱腔的優(yōu)劣問題    ?。ㄊ╆P(guān)于如何設計唱腔問題    ?。ㄊ撸╆P(guān)于如何表演的問題　滬劇唱腔傳統(tǒng)規(guī)律與常識    一、滬劇前身：灘簧、申曲時期的知識    ?。ㄒ唬┗蓵r期的演出程序    　（二）老一輩的訓示    ?。ㄈ┗蓵r期行內(nèi)術(shù)語    　（四）三十年代拜師學藝、師傅授徒方式  　二、滬劇的表演手段  　  （一）“唱、做、念、表”的表演手段   　 （二）做好“唱、做、念、表”的具體原則      　（三）滬劇傳統(tǒng)唱腔的規(guī)律    ?。ㄋ模┈F(xiàn)代滬劇的唱腔節(jié)奏變化在突破傳統(tǒng)規(guī)律上所起的作用  　滬劇男生唱腔發(fā)展狀況　　一、傳統(tǒng)滬劇男生唱腔  　?。ㄒ唬┗蓵r期  　　（二）申曲時期　　  （三）時裝戲時期  　　二、現(xiàn)代滬劇男生唱腔　    （四）現(xiàn)代戲時期  　  （五）“文革”時期　    （六）“文革”結(jié)束時期  　  （七）改革開放時期下篇“王派"唱腔選曲賞析　A.現(xiàn)代類  　一、《紅燈記》    ?。ㄒ唬┬坌膲阎緵_云天    ?。ǘ﹦倧婅F漢    　（三）天下事難不倒共產(chǎn)黨員    　二、春到草原   　 （一）縣城歸來    ?。ǘ┓治鲆啥?   ?。ㄈふ抑委煼?   ?。ㄋ模﹫远ㄐ判?   　（五）找卓瑪  　三、艱難的歷程   　 （一）看雄文    ?。ǘ╇y不倒凌云峰上的革命人    ?。ㄈ╊濐濍p手扶米袋    　（四）延安明燈閃閃亮    ?。ㄎ澹┛咳嗣裰г啦煌?   ?。Q取捷報城頭揚  　四、黃浦怒潮   　 （一）千山萬水我能走    　（二）寫遺書  　五、金沙江畔   　 金明趕路  　六、第二次握手   　 機場挽留  　七、不準出生的人   　 斑斑血淚石上印　B.傳統(tǒng)類　  一、開篇    　討荊州  　二、連環(huán)記    　公孫求乞·行舟  　三、碧落黃泉    　（一）志超獨嘆    ?。ǘ┲境x信    　（三）勸慰  　四、白兔記   　 劉智遠敲更  　五、梁山伯與祝英臺   　 山伯臨終  　六、游庵認母   　 看云房  　七、搶親奇緣   　 轅門賦  　八、陸雅臣   　 嘆五更　C.綜合類  　一、小演唱  　?。ㄒ唬┐蚱鸨嘲咛煜? 　?。ǘ棃@頌  　?。ㄈ┮磺嗨技呐_灣　　二、開篇  　　一片春色染綠洲　　三、斷線風箏  　　我定要重新恢復你青春　　四、鐵漢嬌娃　　  羅杰哭靈　　五、風流英豪　　  （一）何處琴聲逐水流　　  （二）激流勇退避是非  　　（三）劍鍔依舊寒光沖　　  （四）桃花潭水深千尺附錄　對唱  　一、“夫妻分別”（《黃浦怒潮》）  　二、“看照片”（《被唾棄的人》）  　三、“花園會”（《雷雨》）  　四、“幽會”（《雷雨》）  　五、“君臣游苑”（《孟麗君》）  　六、“樓臺會”（《鐵漢嬌娃》）　獨唱（小演唱或“新版”） 　 一、從農(nóng)村寄來的信（小演唱）  　二、“嘆五更”（新版）（《陸雅臣》）　“王派”代表性唱段的基本情感分類后記

章節(jié)摘錄

　　我的藝術(shù)人生（一）——王盤聲藝術(shù)生涯自述　　一、童年心田播種　　我出生于1923年6月，老家在蘇州遠郊坊橋鎮(zhèn)。父親黃增福無固定工作，以打工、捕魚為生，母親徐氏是一家紡織廠的牽花工。由于連年歉收，難以糊口，父親只得到蘇州一家大財主家當看門人。我就在那里降生。出生時因臍帶繞頸，故母親給我起名“盤生”。不幸的是，我未滿6歲，母親就早早地離開了人世?！　∮浀迷?927年東家在上海購置了房地產(chǎn)，我父親被派到上?？垂芊孔印Ｓ谑俏液托?、姐三人跟隨父親到了上海天潼路慎余里。我7歲開始上學讀書，然而好景不長，由于父親無力續(xù)付學費，不得已在五年級時離開了學校，回到蘇州坊橋老家，與陌生的后母生活在一起?！　≌斘腋械郊拍陋毜臅r候，哥哥從上海帶一個申曲班子到老家走鄉(xiāng)串村，巡回演出。我喜出望外，立刻混進去，一邊幫他們干活，一邊看演出，耳濡目染，一出出戲情，一個個人物，滋潤著我的童心，使我對吃“開口飯”產(chǎn)生了濃厚的興趣?！　?937年，從鄉(xiāng)下回到我日夜向往的繁華世界——上海，當天晚上父親就對我說：“讓你拜先生學唱灘簧，阿好？”我心頭一陣激動，連忙點頭，這天夜里我久久未能入睡。　　二、六年勤奮扎根　　第二天一早，姐姐（原名黃根林，后取藝名為小筱月珍）帶著我來到一戶陌生人家里，我抬頭看到客堂里點著香燭，中間放著一把紅木椅，椅子上坐著一位眉清目秀、身材魁梧的中年人。我姐姐向他作了簡短的介紹后，便要我跪在地上，向他叩了三個頭。原來他就是當時上海灘上赫赫有名的灘簧先生陳秀山。從此我就踏入了師門，進入了由滬劇界前輩、泰斗級人物筱文濱先生組建的“文濱劇團”，開始了我漫長的藝術(shù)生涯。那年我15歲?！　“輲煹漠斖砦揖透S師父跨進了大世界游樂場。由于我講的是一口蘇州土話，怕人譏笑，所以常常躲在戲臺的角落里一聲不吭。日子長了，有人就議論起來了：這個小孩怎么總不見他開口，是誰的學生？

圖書封面

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