近現(xiàn)代中國繪畫名家名作賞析

內(nèi)容概要

　　中華民族的文化藝術(shù)，博大而恢弘，歷史的車輪碾動(dòng)上下5000年，鳴響錚錚鐵骨，在斑駁而璀璨的近現(xiàn)代繪畫史中，鏤刻轅桿的轍印。　　公元1840年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)使中國2000余年的封建社會(huì)體制走向了末路，泱泱華夏淪為了半殖民地半封建的罔度，中國也由此步入了近代。在動(dòng)蕩中搖擺的中國，飽受著列強(qiáng)的凌辱，煎熬于水火的交融，雅道凌遲，民生凋敝。近代繪畫在特定的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的背景下，曾出現(xiàn)低迷、迂回乃至停滯，大部分的著名畫家在辛亥革命之前業(yè)已故去。然而，以任伯年、吳呂碩為代表的海派畫家和后起者以及嶺南派的“二高一陳”的出現(xiàn)，使得本已蕭條的中國畫壇重新?lián)碛辛松鷼?。由丁?dāng)時(shí)身居北平的畫家大多恪守“四王”的衣缽，沒有大的突破，因此，接受了新思想和革命洗禮的藝術(shù)家，開始仿照兩方的模式開辦新學(xué)校，倡導(dǎo)“美術(shù)革命”，對(duì)中國古代繪畫重新加以評(píng)定，貫穿近現(xiàn)代中國畫壇的關(guān)于創(chuàng)新與保守的爭(zhēng)論就此開始?！　∶髂┣宄?，王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人起立于中國畫壇，皆因同姓王，簡(jiǎn)稱“四王”。他們均擅長(zhǎng)山水畫，在師承、崇尚、畫風(fēng)等方面十分接近，影響廣泛，又受到皇帝的賞識(shí)，遂成為左右畫壇風(fēng)氣的山水畫派，被看作正統(tǒng)派。“四王”致力摹古，崇拜“元四家”，注重筆墨，追求平淡清閑的情調(diào)，以能靈活地運(yùn)用古人的筆墨技法為繪畫藝術(shù)的最高境界。他們?cè)诳偨Y(jié)、運(yùn)用前人筆墨方面達(dá)到一定的深度，尤其是在發(fā)展了干筆渴墨、層層積染的技法方面，豐富了文人山水畫的表現(xiàn)力。但由于一味崇古，忽視體察自然，缺乏真切的生活感受，也大大地桎梏了藝術(shù)的創(chuàng)造性，給以后的繪畫發(fā)展帶來了消極影響。隨著《南京條約》的簽署，中國封建社會(huì)體制的瓦解，自由與民主的觀念不僅留存于政治當(dāng)中，更將矛頭指向了作為藝術(shù)形態(tài)的繪畫領(lǐng)域。

作者簡(jiǎn)介

宋行標(biāo)，字修水，1957年7月出生，浙江紹興人，助理研究員、編輯、經(jīng)濟(jì)師，為大宋探股集團(tuán)董事長(zhǎng)。
　　主要著作：《中國紹興水文化》、《長(zhǎng)石齋論集》、《畫壇拾微》等。

書籍目錄

緒論吳昌碩齊白石黃賓虹徐悲鴻潘天壽張大千林風(fēng)眠傅抱石李可染陸儼少吳冠中程十發(fā)吳昌碩印譜齊白石印譜黃賓虹印譜徐悲鴻印譜潘天壽印譜張大千印譜林風(fēng)眠印譜傅抱石印譜李可染印譜陸儼少印譜吳冠中印譜程十發(fā)印譜吳昌碩年表齊白石年表黃賓虹年表徐悲鴻年表潘天壽年表張大千年表林風(fēng)眠年表傅抱石年表李可染年表陸儼少年表吳冠中年表程十發(fā)年表后記

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    近現(xiàn)代中國繪畫名家名作賞析 PDF格式下載

---