超現(xiàn)實(shí)主義與視覺藝術(shù)

內(nèi)容概要

此研究追溯和探討了從超現(xiàn)實(shí)主義的誕生到20世紀(jì)30年代中期超現(xiàn)實(shí)主義的制度化的超現(xiàn)實(shí)主義視覺藝術(shù)理論的發(fā)展和接納過程。金·格蘭特（Kim Grant）從超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理論著手，以漫談的形式論證了超現(xiàn)實(shí)主義和當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論之間相互復(fù)雜的關(guān)系。她分析了《藝術(shù)紀(jì)實(shí)》（Cahiers d ’Art）雜志提出的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)所面臨的挑戰(zhàn)。《藝術(shù)紀(jì)實(shí)》激勵(lì)了一群年輕畫家，他們潛心研究與現(xiàn)代藝術(shù)形式主義變革相一致的自由而富有詩意的繪畫技法。格蘭特認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)主義視覺藝術(shù)的中心趨向是詩意的一種物質(zhì)表現(xiàn)形式，她分析了法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)理論中的詩歌意義以及讀者期望革命性變革時(shí)的先鋒派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所面臨的困境。　　金·格蘭特是南緬因州大學(xué)藝術(shù)史副教授。

書籍目錄

鳴謝前言第一部 法國(guó)現(xiàn)代繪畫理論和評(píng)論中的詩歌　1.法國(guó)藝術(shù)評(píng)論中的詩歌和抒情詩傳統(tǒng)　2.現(xiàn)代繪畫是詩歌語言　3.抒情詩的發(fā)現(xiàn)　4.安德烈·布列東與現(xiàn)代藝術(shù)第二部 超現(xiàn)實(shí)主義視覺藝術(shù)的建立　5.超現(xiàn)實(shí)主義的定義　6.超現(xiàn)實(shí)主義視覺藝術(shù)的定義　7.超現(xiàn)實(shí)主義與繪畫Ⅰ：超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的基礎(chǔ) 　8.超現(xiàn)實(shí)主義繪畫：超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的介紹與接納 　9.超現(xiàn)實(shí)主義與繪畫Ⅱ：寫實(shí)主義與道德規(guī)范 第三部 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的威脅　10.發(fā)起挑戰(zhàn)　11.超現(xiàn)實(shí)主義與繪畫Ⅲ：規(guī)避自動(dòng)主義 　12.挪用自動(dòng)主義　13.現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義第四部 詩歌具體化　14.挑戰(zhàn)繪畫　15.重塑現(xiàn)實(shí)　16.自動(dòng)風(fēng)格　17.總結(jié)：超現(xiàn)實(shí)主義是一種藝術(shù)組織注釋

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