中國樂理

內(nèi)容概要

　　《中國樂理》系筆者探索建立中國音樂理論體系的最新成果。較之國內(nèi)外出版的同類著作，該書打破了歐洲樂理的慣常體例，不從音的性質(zhì)、音高、節(jié)奏等音樂技術(shù)細(xì)節(jié)處入手，而是反其道而行之，由與音樂藝術(shù)相關(guān)的哲學(xué)與美學(xué)等宏觀處著手，按民族音樂學(xué)的基本原則，以大文化為視角進(jìn)行探討，用中國人的思維方式和中國傳統(tǒng)文化特點論述中國音樂理論。　　《中國樂理》包括樂學(xué)體系、材料體系、律學(xué)體系、宮調(diào)體系、結(jié)構(gòu)體系和符號體系六章。第一章包括音樂在我國傳統(tǒng)文化整體中的位置、音樂與其他傳統(tǒng)文化門類的親緣關(guān)系、哲學(xué)基礎(chǔ)、美學(xué)特征和操作系統(tǒng)特點。第二章論述音樂的基本材料——聲音的四個物理特征和中國音樂在這四方面的特點。第三章涉及十二律呂、五度相生律、十二平均律、純律和多種律制并用等方面的問題。第四章討論宮調(diào)體系，包括五聲音階、七聲音階、均宮調(diào)和旋宮犯調(diào)。第五章探討曲調(diào)發(fā)展手法、曲式以及多聲部等問題。第六章介紹包括琴譜、工尺譜在內(nèi)的各種傳統(tǒng)樂譜和唱名法?！　∪绱巳婧拖到y(tǒng)地討論中國樂理的學(xué)術(shù)專著，在國內(nèi)外尚屬首創(chuàng)，可供音樂學(xué)及藝術(shù)家、哲學(xué)和美學(xué)工作者閱讀和參考。

作者簡介

　　杜亞雄，男，河北人，哲學(xué)博士，1945年生。1965年畢業(yè)于西北師范學(xué)院音樂系，1981年在中國文學(xué)藝術(shù)研究院獲文學(xué)碩士學(xué)位，2002年在加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)獲哲學(xué)博士學(xué)位。曾在美國印第安那大學(xué)、加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)、新西蘭維多利亞大學(xué)、布達(dá)佩斯李斯特音樂學(xué)院等高校任教。曾任中國世界音樂學(xué)會副會長、中國音樂治療學(xué)會副會長、中國少數(shù)民族音樂學(xué)會副會長等社會職務(wù)。并有《中匈民歌之比較研究》、《中國少數(shù)民族音樂概論》、《中國各少數(shù)民族民間音樂概述》、《中國民族基本樂理》、《絲綢之路的音樂文化》、《中國民族器樂概論》、《中國傳統(tǒng)音樂概論》、《民族音樂學(xué)概論》等十多本專著問世，并用中、英、匈文在國內(nèi)外發(fā)表過200多篇論文。

書籍目錄

內(nèi)容提要前言一、關(guān)于“中國音樂”二、關(guān)于“樂理”三、中國樂理的歷史與傳承四、關(guān)于本書的編寫第一章　樂學(xué)體系第一節(jié)　傳統(tǒng)文化中的音樂第二節(jié)　哲學(xué)基礎(chǔ)第三節(jié)　美學(xué)特征第四節(jié)　操作系統(tǒng)特點第二章　材料體系第一節(jié)　音樂的基本材料——聲音第二節(jié)　音樂聽覺第三節(jié)　音高與中國音樂特點第四節(jié)　音長與中國音樂特點第五節(jié)　音量與中國音樂特點第六節(jié)　音色與中國音樂特點第三章　律學(xué)體系第一節(jié)　律呂第二節(jié)　律制第四章　宮調(diào)體系第一節(jié)　音階第二節(jié)　均、宮、高第三節(jié)　律聲系統(tǒng)宮調(diào)關(guān)系第四節(jié)　旋宮犯調(diào)第五節(jié)　旋宮犯調(diào)手法舉隅第五章　結(jié)構(gòu)體系第一節(jié)　曲調(diào)第二節(jié)　曲調(diào)手展手法第三節(jié)　曲牌第四節(jié)　板式結(jié)構(gòu)第五節(jié)　曲體結(jié)構(gòu)第六節(jié)　鑼鼓樂結(jié)構(gòu)第七節(jié)　多聲部結(jié)構(gòu)第六章　符號體系第一節(jié)　琴譜第二節(jié)　燕樂半字譜第三節(jié)　律呂字譜第四節(jié)　曲線譜第五節(jié)　鑼鼓經(jīng)第六節(jié)　工尺譜第七節(jié)　簡譜第八節(jié)　中國樂譜發(fā)展的“主軸”——文字譜后記主要參考書目中文書目外文書目

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