出版時間:1999-05-01 出版社:上海音樂出版社 作者:沈 旋,谷文嫻,陶 辛 頁數(shù):476 字?jǐn)?shù):335000
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內(nèi)容概要
本書原系上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系西方音樂史專業(yè)課教材,本書對西方音樂的發(fā)展、流派,作了簡要介紹,使讀者對西方音樂有一個較為全面的了解。全書內(nèi)容豐富,系統(tǒng)條理性強,具有較強的可讀性。
書籍目錄
前言
第一部分 古希臘和古羅馬音樂
概述
第一章 古希臘音樂
第一節(jié) 音樂發(fā)展?fàn)顩r——史詩、頌歌和抒情詩/競技比賽中的音樂和古希臘悲?。魳飞畹淖兓吐蓪W(xué)、倫理學(xué)的發(fā)展
第二節(jié) 音樂理論——和諧學(xué)與倫理學(xué)/音體系
第二章 古羅馬音樂
第一節(jié) 羅馬帝國的音樂
第二節(jié) 早期基督教音樂
……
第二部分 中世紀(jì)音樂
概述
第三章 中世紀(jì)前期的音樂
第四章 中世紀(jì)盛期的音樂
第三部分 “新藝術(shù)”與文藝復(fù)興時期的音樂
概述
第五章 從中世紀(jì)向文藝復(fù)興過渡
第六章 文藝復(fù)興時期的音樂
第四部分 巴羅克時期的音樂
概述
第七章 巴羅克時期的聲樂音樂
第八章 巴羅史時期的器爾音樂
第五部分 古典主義時期的音樂
概述
第九章 古典主義早期的音樂
第十章 古典主義盛期的音樂
第六部分 浪漫主義時期的音樂
概述
第十一章 浪漫主義時期的音樂
第十二章 浪漫主義時期西歐國家的音樂
第十三章 浪漫主義時期西歐國家的歌劇
第十四章 19世紀(jì)東歐、北歐、南歐諸國的音樂
第七部分 20世紀(jì)音樂
概述
第十五章 20世紀(jì)上半葉西歐和中歐、南歐諸國的音樂
第十六章 英、美和蘇聯(lián)音樂
第十七章 第二次世界大戰(zhàn)后的西文音樂
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁: 插圖: 詠嘆調(diào)第三段正好給歌手自由加花,充分炫技的機會。特別是閹伶歌手,這些能達(dá)到女高音、女低音音域的男性,具有強大的肺活量,能持續(xù)演唱長音達(dá)一分鐘之久,寬廣的音域又能自由耍弄花腔。崇拜閹伶歌手的風(fēng)氣在1720~1790年間最盛,使作曲家們不得不迎合他們嘩眾取寵的要求。本來宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的不斷交替就必然造成舞臺氣氛與音樂速度的突然轉(zhuǎn)變,破壞了戲劇的連續(xù)發(fā)展,再加上歌手不斷停頓做炫技表演,歌劇結(jié)構(gòu)愈加支離破碎。 代表古典主義早期意大利正歌劇風(fēng)格的作曲家是約翰·哈塞(J.Hasse,1699~1783)。他生于德國,在德累斯頓的薩克森選侯宮廷工作了30年,后又到維也納宮廷任職,但就學(xué)于意大利,娶意大利女歌唱家為妻,完全按照那不勒斯歌劇風(fēng)格作曲。哈塞幾乎為梅塔斯塔西奧所有的臺本配曲,主要作品有《賽爾斯》、《安蒂戈諾》等,兩人可說是珠聯(lián)璧合。 【格魯克和歌劇改革】 在意大利歌劇稱霸舞臺之時,只有法國歌劇能抵制它的影響,堅持自己的傳統(tǒng)。拉莫繼呂利之后把抒情悲劇發(fā)展得更為宏偉壯觀,但也只是延續(xù)了舊有的風(fēng)格。面對日益僵化和失去生命力的正歌劇,改革勢在必行。初露端倪的是意大利作曲家約梅利(N.Jommelli,1714~1774)和特拉埃塔(T.Traetta,1727~1779)。約梅利任職于斯圖加特宮廷,作有歌劇70余部。他重視戲劇結(jié)構(gòu)的內(nèi)聚力和樂隊的作用,歌劇《費通特》有較完整的序曲并直接進入歌劇開始時的合唱,調(diào)性也求得統(tǒng)一。增加有伴奏的宣敘調(diào),尤其在接近戲劇高潮時,總是用帶伴奏的宣敘調(diào)。特拉埃塔在帕馬宮廷任職,他的歌劇結(jié)合了法意兩國風(fēng)格,帶有描繪性的場景和壯觀的芭蕾場面。格魯克沿著他們的改革道路前進,在有關(guān)歌劇創(chuàng)作的理論和實踐兩方面都為后世留下了值得借鑒的經(jīng)驗。 克里斯多夫·維利巴爾德·格魯克(C.Gluck,1714~1787)的父親是森林管理員。3歲時隨家遷回波西米亞的鄉(xiāng)間。早年接受音樂教育的情況不詳。1732年人布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué),但未完成學(xué)業(yè),對音樂知識和技能的掌握大約主要是通過自學(xué)。此時,布拉格上演的大量意大利歌劇使格魯克為之著迷。1734或1735年到維也納羅布科維茨宮廷任職。1737~1741年去米蘭從薩馬爾蒂尼學(xué)習(xí)作曲,意大利歌劇燃起了他創(chuàng)作歌劇的熱情,4年間完成了《阿爾哈瑟西斯》等9部歌劇。1745年隨雇主羅布科維茨去倫敦,第二年發(fā)表了新作兩部,并得以會見亨德爾。亨德爾作品的宏偉風(fēng)格對格魯克后來的創(chuàng)作有很大影響。
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