出版時(shí)間:2003-7 出版社:北京工藝美術(shù)出版社 作者:吳冠中 頁數(shù):63
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內(nèi)容概要
無論漬畫或水墨,技法中均包含制作與手感的問題。歐洲復(fù)興時(shí)代的油畫大都不見筆觸,其表面的柔和細(xì)膩決不可能單靠畫筆完成,往往用手指或別的工具輔助渲染,類似磨漆畫。所以有的畫家因手指長期涂摸顏料而中毒。浪漫派以后講究筆觸了,畫面保留著筆觸,也保留了作者創(chuàng)作時(shí)心臟跳躍的記錄。中國的文人畫重視筆墨,反對(duì)制作,甚至將“畫”改稱“寫。其實(shí),制作或揮寫并不是對(duì)立的,都是為表現(xiàn)不同意境的手段。我們說匠氣,主要指作品的品位低,而不因其采用了制作的手法。中國古代的繪畫也往往落款××制,皇帝手筆亦稱御制。因文人畫表現(xiàn)力的局限,當(dāng)代畫家用水拓、揉紙、加鹽等等手法擴(kuò)展繪畫的表現(xiàn)能量,均無可非議。作品效果才是惟一評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。我說效果,是指其是否表達(dá)了真誠的感情。故弄花招嘩眾取寵決不是藝術(shù),倒是藝術(shù)大敵。手感是直接的心電圖,所以,在書法中可窺見作者的心態(tài)、品位。手感永遠(yuǎn)是藝術(shù)中的珍貴因素。但書法刻成了石碑,小手稿放大成巨幅壁畫,都通過了制作,仍不失其品質(zhì)。所以,如何看待技法,永遠(yuǎn)須著眼辯證觀點(diǎn)。
作者簡介
吳冠中先生1919年8月生于江蘇省宜興,1936年就讀于國立杭州藝術(shù)??茖W(xué)校,學(xué)習(xí)油畫與中國畫,師從林風(fēng)眠與潘天壽等著名畫家。1947年入法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院研習(xí)油畫,受教于蘇弗爾皮教授。
吳冠中先生學(xué)貫中外古今,兼繪油畫國畫,探索中西繪畫藝術(shù)結(jié)合,往來具象抽
書籍目錄
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