魯迅舊詩(shī)探解

前言

　　在本書(shū)行將完工之時(shí)，我反復(fù)思考著寫(xiě)一篇怎樣的序。我讀過(guò)不少令人心曠神怡、得益匪淺的序，也讀過(guò)不少令人生厭的序，尤其討厭套話加空話的長(zhǎng)序，以及東拉西扯、賣弄小知識(shí)的冗長(zhǎng)之序?！凹核挥?，勿施于人”。因此我為本書(shū)寫(xiě)了篇千字小序。書(shū)稿送給出版社后，我卻一直為這篇小序不安。對(duì)于這部三十萬(wàn)字的書(shū)稿來(lái)說(shuō)，小序太嫌單薄，也太草率。如果把讀一本書(shū)比喻為進(jìn)入一個(gè)小港或一條河道的話，那序應(yīng)該起到引航的作用。幾經(jīng)醞釀，我想在序中談?wù)勽斞概f體詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格，庶幾能使讀者對(duì)魯迅舊詩(shī)有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)?！　◆斞冈f(shuō)過(guò)：革命的文藝應(yīng)該“為現(xiàn)在抗?fàn)帲瑓s也正是為現(xiàn)在和未來(lái)的戰(zhàn)斗”?！⒆阌诋?dāng)前的戰(zhàn)斗，同時(shí)也就成了時(shí)代的記錄。戰(zhàn)斗性和史詩(shī)性，就是我們所說(shuō)的魯迅所有文字的共同風(fēng)格的一個(gè)重要方面?！　?zhàn)斗性和史詩(shī)性的高度結(jié)合，并不是所有進(jìn)步的文藝家都具有的。只有當(dāng)作家站在時(shí)代的最前列，并且隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷前進(jìn)，因而能最深刻地揭示時(shí)代特征、時(shí)代精神、時(shí)代本質(zhì)，那么他的作品，才具有深遠(yuǎn)的認(rèn)識(shí)時(shí)代、認(rèn)識(shí)社會(huì)的意義，從而啟示和指引人們投入到現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗中去。魯迅所寫(xiě)的就是這樣的作品。他的小說(shuō)、雜文是這樣，他的詩(shī)歌也是這樣。

內(nèi)容概要

　　《魯迅舊詩(shī)探解》收魯迅詩(shī)56首，是魯迅詩(shī)全編。作者長(zhǎng)期從事魯迅研究和現(xiàn)代文學(xué)史研究，對(duì)每首詩(shī)的寫(xiě)作背景、寫(xiě)作動(dòng)機(jī)以及書(shū)贈(zèng)、發(fā)表經(jīng)過(guò)考證尤詳；各家對(duì)魯迅詩(shī)的解釋，如有不同，必一一列出，加以論證，判明是非，使有所適從；詩(shī)中難解之詞及用典，均加注釋，并對(duì)全詩(shī)作融合講解，分析其思想意義及藝術(shù)價(jià)值，是一本魯迅詩(shī)導(dǎo)讀的優(yōu)秀讀物。魯迅的詩(shī)是感情的寄托，是心路的歷程，是投向敵人的匕首。郭沫若評(píng)魯迅的詩(shī)：偶有所作，每臻絕唱。魯迅的詩(shī)是現(xiàn)代文學(xué)中的思路性和藝術(shù)性都極高的經(jīng)典之作。

作者簡(jiǎn)介

　　倪墨炎，1933年11月生于浙江紹興。曾任中華書(shū)局上海編輯所編輯。長(zhǎng)期從事出版工作。著有《魯迅與許廣平》、《魯迅后期思想研究》、《現(xiàn)代文壇偶拾》、《現(xiàn)代文壇散記》、《現(xiàn)代文壇災(zāi)禍錄》等十余種。新著《魯迅舊詩(shī)探解》，史料豐富，創(chuàng)見(jiàn)迭出，反映了學(xué)術(shù)功底的深厚，在魯迅舊詩(shī)研究領(lǐng)域稱得上是較有水平的一本。

書(shū)籍目錄

序別諸弟(1900年)庚子送灶即事(1901年)蓮蓬人(1901年)祭書(shū)神文(1901年)和仲弟《送戛劍生往白》元韻(1901年)惜花四律(1901年)自題小像(1903年)哀范君三首(1912年)我的失戀(1924年)替豆萁伸冤(1926年)吊盧騷(1928年)題贈(zèng)馮蕙熹(1930年)送O.E.君攜蘭歸國(guó)(1931年)為了忘卻的記念(1930年)贈(zèng)鄔其山(1931年)贈(zèng)日本歌人(1931年)無(wú)題(“大野多鉤棘”，1931年)湘靈歌(1931年)無(wú)題二首(“大江日夜”，1931年)送增田涉君歸國(guó)(1931年)好東西歌(1931年)公民科歌(1931年)南京民謠(1931年)“言詞爭(zhēng)執(zhí)”歌(1932年)無(wú)題(“血沃中原”，1932年)偶成(1932年)贈(zèng)蓬子(1932年)一二八戰(zhàn)后(1932年)自嘲(1932年)教授雜詠(1932年)所聞(1932年)無(wú)題二首(“故鄉(xiāng)黯黯”，1932年)無(wú)題(“洞庭木落”，1932年)答客誚(1932年)二十二年元旦(1933年)贈(zèng)畫(huà)師(1933年)學(xué)生與玉佛(1933年)吊大學(xué)生(1933年)題《吶喊》(1933年)題《彷徨》(1933年)悼楊銓(1933年)題三義塔(1933年)無(wú)題(“禹域多飛將”，1933年)悼丁君(1933年)贈(zèng)人二首(1933年)無(wú)題(“一枝清采”，1933年)阻郁達(dá)夫移家杭州(1933年)無(wú)題(“煙水尋常事”，1933年)報(bào)載患腦炎戲作(1934年)無(wú)題(“萬(wàn)家墨面”，1934年)秋夜有感(1934年)題《芥子園畫(huà)譜》贈(zèng)許廣平(1934年)亥年殘秋偶作(1935年)附錄一　魯迅舊詩(shī)探解的延續(xù)關(guān)于《自題小像》的討論釋“荃”一首“寶塔詩(shī)”《我的失戀》“新解”質(zhì)疑關(guān)于“西游演了是封神”關(guān)于《自嘲》的“詩(shī)本事”關(guān)于黃萍蓀記張梓生談《秋夜有感》詩(shī)附錄二　魯迅手書(shū)古代詩(shī)文的探解魯迅手書(shū)李賀詩(shī)魯迅錄寫(xiě)《采薇》詩(shī)句司馬相如和他的《大人賦》魯迅關(guān)于錢起的字幅魯迅與《老子》的一段話魯迅和李白的《越中覽古》魯迅手書(shū)愛(ài)情詩(shī)一副對(duì)聯(lián)　兩人情誼魯迅和屈原的詩(shī)句鄭所南和他的《錦錢余笑》魯迅和項(xiàng)圣謨的題畫(huà)詩(shī)劉長(zhǎng)卿《聽(tīng)彈琴》和杜牧《江南春》夏曾佑“可惡之至”詩(shī)從魯迅手書(shū)陶淵明詩(shī)談起附錄三　有關(guān)人士談魯迅的舊詩(shī)和字幅魯迅談自己的舊詩(shī)周作人談魯迅舊詩(shī)許壽裳談魯迅舊詩(shī)許廣平談魯迅舊詩(shī)孫伏園談《我的失戀》內(nèi)山完造談《贈(zèng)鄔其山》增田涉談《送增田涉君歸國(guó)》高良富談《無(wú)題(血沃中原)》沈松泉談《偶成》柳亞子談《自嘲》詩(shī)郁達(dá)夫、王映霞談魯迅幾首舊詩(shī)張梓生談《秋夜有感》川島談魯迅手書(shū)《大人賦》內(nèi)山松藻談魯迅送她的字幅長(zhǎng)尾景和談魯迅為他寫(xiě)字幅兒島亨談魯迅書(shū)贈(zèng)的字幅后記

章節(jié)摘錄

　　本詩(shī)第二首，詩(shī)人描述了更為令人惆悵、不安的現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)場(chǎng)景。　　皓齒吳娃唱柳枝。皓，潔白。皓齒，借指美女。魏代曹植《洛神賦》：“丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，明眸善睞，靨輔承權(quán)?！币院?，丹唇、皓齒、明眸、靨輔都被借指美女。吳，指蘇南一帶，蘇州是古吳的故都。柳枝，是曲調(diào)名稱。相傳古時(shí)候人們分離，有折柳送別的風(fēng)俗。漢朝《折楊柳曲》、唐朝《楊柳枝曲》，都是人們離別時(shí)唱的，內(nèi)容也反映人們的離情別緒、思念故人。這里的“柳枝”，是《楊柳枝曲》的簡(jiǎn)稱，借指抒發(fā)離情別緒的小曲。這句的大意是：美麗的蘇州姑娘唱著令人思念故人的小曲?！　【脐@人靜暮春時(shí)。酒闌，酒筵將盡之時(shí)?！妒酚洝じ咦姹炯o(jì)》：“酒闌，呂公因目固留高祖。”裴駟集解引文穎日：“飲酒者半罷半在，謂之闌?！蹦捍?，春末之時(shí)。南朝梁元帝《纂要》：“三月季春，亦日暮春?！北揪涞拇笠馐牵壕葡焐ⅲ寺暆u靜，雖是早春時(shí)候，卻使人感到簡(jiǎn)直像暮春季節(jié)了?！　o(wú)端舊夢(mèng)驅(qū)殘醉，獨(dú)對(duì)燈陰憶子規(guī)。無(wú)端，不由地。舊夢(mèng)，常指過(guò)去的理想、過(guò)去的奮斗。殘醉，酒醒后還有一點(diǎn)醉意，也指酒后微醉，如唐代自居易《湖亭晚歸》詩(shī)：“起因殘醉醒，坐待晚涼歸?！睙絷?，即燈影，燈光下的影陰。子規(guī)，即杜鵑鳥(niǎo)。《埤雅·釋鳥(niǎo)》：“杜鵑，一名子規(guī)。”屈原《離騷》：“恐鵜鵝之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！甭勔欢唷峨x騷解估乙》：“鵜鴣即子規(guī)，一名杜鵑，常以春秋分鳴?！蓖醴蛑冻o通釋》：鵜鴆，“仲夏鳴，群芳皆歇?！币虼?，古代詩(shī)人，有以子規(guī)啼來(lái)暗示草木凋零。

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