硬作狂歡

內(nèi)容概要

《硬作狂歡》收錄了郝建近年的藝術(shù)評論，評論對象涉及近年熱門的電影、當下風行的歷史劇、各大小電視臺熱播的日劇、來勢洶洶的好萊塢及好萊塢模式的電影等等。這些評論力圖把觀點牢牢地建構(gòu)于當下的中國語境中，體現(xiàn)了一種真實的批評精神和智力成分。作為舶來品的大眾文化研究與批評曾經(jīng)長期深陷西方理論的圍城，喪失了本應(yīng)具有的鮮活生命力，最終脫離了現(xiàn)實的文化語境，成為知識分子站在圍城的墻頭上居高臨下的俯瞰和自說自話的臆想。而郝建則力圖走出圍城，不戴“有色眼鏡”地審視之，以對社會和人性的真誠關(guān)注為基本平臺，徹底擺脫了理論術(shù)語的操練與話語表演。這種價值取向使得他努力引領(lǐng)讀者“走出瞞與騙的大澤”。 　　商業(yè)性的大眾文化在民間中的強勢與在主流媒體和話語中的弱勢是一種吊詭的事實。它承擔著嚴重腐蝕傳統(tǒng)人文精神等罪名，讓人憂心忡忡，然而它繼續(xù)生機勃勃繁榮昌盛發(fā)展壯大，有人甚至稱商業(yè)文化的時代是“眾神狂歡”的時代。郝建稱之為“文化上的錯位強勢”。他看到了繁華熱鬧的“眾神狂歡”中個人的缺席，“在這種狂歡中，我們把預(yù)設(shè)的趣味當作快感，把機械藝術(shù)規(guī)范的演繹當作創(chuàng)作，把向中心單一價值觀的驅(qū)趕當作是大眾自己的自由選擇?！边@種被限制的狂歡實質(zhì)上是一種美學齊步走，一種集體主義團體操，一種硬做的狂歡。歌舞升平的眾神狂歡背后小人物的悲涼與困境依然存在，卻鮮有人關(guān)注，文化中的真實境遇被回避，其中“話語英雄的被閹只是我們民族失語癥的典型例證和可見的慘烈意向”。在一個貌似風花雪月的時代，真正的知識分子不會被表層假象所迷惑，他們從流變的社會現(xiàn)實中洞察到動態(tài)的危機。《義和團病的呻吟》一文尖銳地指出“在今天，有的歌聲并不能嘩眾取寵，卻能在另一邊討到好處。對美滋滋、樂陶陶的人群當頭棒喝，以此追求登高一呼的自我感覺。那是典型的傳統(tǒng)圣哲型知識分子心態(tài)?！睂?yīng)當具備批判精神的知識分子和藝術(shù)家如何利用“迷糊和曲解”真相謀求主流體系認同的現(xiàn)象，郝建不留情面地予以批判，甚至不遺余力地抨擊和鞭撻，這在《張藝謀的退場秀》中表現(xiàn)得尤為淋漓盡致。 　　也正是基于一種普世價值觀，他對真正扎根民間的文化卻大張旗鼓地加以弘揚。對好萊塢電影，動輒亂棒相向或痛心疾首都起碼缺乏客觀的態(tài)度，與其聲討大眾的追捧，不如反問大眾追捧的原因何在。因為只有破解了強勢文化之所以“強勢”的密碼，才能讓暫時處于弱勢的文化走向強勢。這種態(tài)度貫穿在郝建對好萊塢的思考中。好萊塢強勢的“密碼”就在于它對具有普泛意義的商業(yè)倫理的尊重和表達。其實與其說郝建是研究好萊塢，不如說他更偏重通過好萊塢電影和它在中國的接受反應(yīng)，來透視當代中國社會文化的問題。中國現(xiàn)實始終是他的落腳點。

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