中國山水與水旱盆景藝術(shù)

內(nèi)容概要

盆景起源于中國，是我國燦爛的文化藝術(shù)寶庫中的一多奇葩。本書精選山水和水旱盆景佳作彩照200余幅，分山石篇、水旱篇、欣賞篇三大類。可讀性強(qiáng)，不僅具有豐富的實(shí)用價(jià)值，也包含了濃濃欣賞的價(jià)值?，F(xiàn)在，就讓我們一起隨本書進(jìn)入這“立體的畫，無聲的詩”的藝術(shù)世界吧！     全書分山水篇、水旱篇與欣賞篇三部分，前兩部分由文字、圖片和黑白繪圖相輔相成、圖文并茂。文字部分著重介紹山水盆景和水旱盆景的分類、形式、制作與養(yǎng)護(hù)。圖片精選各地名家作品，結(jié)合黑白繪圖，可以使讀者在閱讀文字的同時(shí)欣賞形態(tài)各異的盆景作品。第三部分精選了全國各地多種造型形式和藝術(shù)風(fēng)格的山水盆景和水旱盆景圖片200多幅，并對個(gè)別作品配以簡短的文字欣賞，以便在欣賞盆景作品時(shí)對讀者有所幫助。

作者簡介

仲濟(jì)南，上海市人，自幼興趣廣泛，喜養(yǎng)金魚、玩蟋蟀、侍弄花草，更愛集郵、書法、繪畫等。工作之余，又迷上盆景藝術(shù)，擅長樹木、山水盆景制作，并撰寫了不少盆景養(yǎng)護(hù)、制作、賞析文章。代表作有《故鄉(xiāng)情》、《偉岸如漢》、《古皖秀姿》等。多件盆景作品參展獲得金獎(jiǎng)，并有作品被臺(tái)灣梁悅美大師收藏。
    曾應(yīng)邀赴香港、深圳、常州、廈門、如皋等地講課、指導(dǎo)刨作。1991年在北京“首屆中國國際盆景會(huì)議”上作大會(huì)演講，并作技藝表演。曾擔(dān)任第二屆中國盆景評比展評委，第五屆中國盆景評比展“小型樹木盆景”主評委。
    1994年起出版盆景著作，已出版《中國盆景制作技藝》(合作)、《圖解山水盆景制作》、《安徽盆景》、《山水盆景制作技法》、《中國山水與水早盆景藝術(shù)》等。擔(dān)任《中國盆景金獎(jiǎng)集》副主編。擔(dān)任《中國奇石盆景根藝花卉大觀》、《中國當(dāng)代盆景精粹》、《中國盆景名園藏品集》、《中國盆景藝術(shù)大全》編委及《中國花卉盆景》雜志編委。
    曾就職于安慶地區(qū)衛(wèi)生局、安慶市衛(wèi)生監(jiān)督所，現(xiàn)就職于上海莘城科技有限公司，任副總經(jīng)理?，F(xiàn)為中國盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長兼常務(wù)理事、中國徽派盆景藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長。
    個(gè)人藝術(shù)簡介已選入《世界優(yōu)秀專家人才名典》、《中國專家人名辭典》、《世界人物辭?！?。

書籍目錄

山水篇  一 山水盆景的分類    水石類    掛壁類    旱石類  二 山水盆景的形式    高遠(yuǎn)式    平遠(yuǎn)式    深遠(yuǎn)式    孤峰式    雙峰式    群峰式    散置式    偏重式    懸崖式    峽谷式    傾斜式    聯(lián)體式    洞空式    象形式    賞石式  三 山水盆景的制作    軟質(zhì)石料的加工制作    硬質(zhì)石料的加工制作  四 山水盆景的養(yǎng)護(hù)    山石的養(yǎng)護(hù)    植物的養(yǎng)護(hù)水旱篇  一 水旱盆景的分類    按旱盆景的分類    按株數(shù)分類    按規(guī)格分類  二 水旱盆景的形式    水畔式    島嶼式    溪澗式    江湖式    綜合式    景觀式    風(fēng)動(dòng)式    組合式    石上式  三 水旱盆景的制作    材料加工    布局過程    膠合栽種  四 水旱盆景的養(yǎng)護(hù)欣賞篇

章節(jié)摘錄

　　深遠(yuǎn)式　　我國山水畫論中說：“自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)?！薄吧钸h(yuǎn)之意重疊?！鄙钸h(yuǎn)式山水的主要特點(diǎn)是景色幽深繁復(fù)，層次重疊豐富。多用來表現(xiàn)山清水秀的江南丘陵，湖光山色?！　∵x用的石料以軟質(zhì)類中的海母石、浮石、砂積石為主，也可選用其他硬質(zhì)石料。盆形要注意前后縱距適當(dāng)寬一些，以便于在盆中布局時(shí)前后層次的安排，因而盆形以正圓形為好?！　∩钸h(yuǎn)式山水盆中山峰一般較多，可以有多組山峰前后、左右組排。水面不宜太多，以占一半為宜，水面過多會(huì)使畫面比重太輕，太空松，而缺乏飽滿堅(jiān)實(shí)的感覺?！　〔季謺r(shí)先以一組山峰為主，作為主峰，其余均為配峰。主峰與配峰之間須前后相連，由低漸高。峰與峰之間高低錯(cuò)落，左右開合，并適當(dāng)安排遠(yuǎn)山、低山連綿，使之形成遠(yuǎn)景。給人以天曠水闊山遙之感，使盆中景物獲得深度和層次?！　〔季謺r(shí)還要注意峰巒不能排列在一條縱軸線上，要使盆內(nèi)的山峰既緊密聯(lián)系、起伏交錯(cuò)、互相呼應(yīng)，又要有開合之變，有斷有連，變化豐富。這樣雖然盆中山峰較多，也不至于出現(xiàn)呆滯平庸現(xiàn)象。因而還須注重山體表面紋理和山腳坡岸的處理以及虛實(shí)相生的變化關(guān)系。雕琢山體表現(xiàn)皴紋時(shí)要做到前山清晰細(xì)膩，后山模糊粗放，可參照《芥子園畫譜》中的皴法，巧妙加工。山腳水岸線一定要曲折多變，可利用散石點(diǎn)綴，可使空白之處的單調(diào)、沉悶得以改善?！　≡苑N植物要近實(shí)遠(yuǎn)虛，前大后小。遠(yuǎn)山鋪青苔，前山栽植物，中間植小草，方符合透視原理。

圖書封面

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