出版時(shí)間:2011-7 出版社:山東美術(shù)出版社 作者:亓漢友 頁(yè)數(shù):19
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小楷的行筆方法和大楷的行筆方法區(qū)別較大,小楷筆畫的提按使轉(zhuǎn)的效果往往是在不經(jīng)意問出現(xiàn)的,不可刻意為之,但又要有一定的效果書寫意識(shí)。要求行筆速度相對(duì)較快,筆道干凈利索,不可拖1泥帶水。
對(duì)書寫工具的要求嚴(yán)格,筆要用有毫的兼毫或狼毫筆,以確保鋒穎畢現(xiàn),否則不能保證書寫效果。紙要以毛邊紙、泥金.(銀)紙、絹、東巴紙等確保不洇的紙張為主,否則也不能保證書寫效果。墨汁以顆粒小的為首選,也可自己研磨。
楷書最忌寫死,如何把楷書寫活?總結(jié)本帖的書寫方法有以下幾種:
1.楷書草寫是把楷書寫活的最主要的方法。就是在楷書的書寫中加入草書的筆意,個(gè)別筆畫直接用草書筆法的書寫。如“正”字、“于”字兩個(gè)點(diǎn)的連筆等。孫過庭云:
“真不通草,殊非翰札?!?br /> 2.曲筆的應(yīng)用是寫活楷書的一種手段,如“以”字。
3.注意筆畫書寫的變化。特別是點(diǎn)畫,變化最多,從下面的分析也可以看到。孫過庭又云:
“真以點(diǎn)畫為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為性情?!贝颂幬覀兙桶褜O過庭所言的“點(diǎn)畫”當(dāng)做筆畫中的“點(diǎn)”畫即可。其他筆畫也應(yīng)有相應(yīng)的變化。
4.用簡(jiǎn)單的筆畫代替復(fù)雜的筆畫是楷書寫活的又一方法。如“昭”字,用“點(diǎn)”畫代替了相應(yīng)的筆畫,顯得活了許多。
5.書法中雷同字的不同書寫方式的必要性,也為楷書寫活提供了創(chuàng)作手段。如兩個(gè)“并”字的變化處理。
6.字體的大小、長(zhǎng)短、欹正的變化和筆畫的粗細(xì)變化,是楷書寫活最簡(jiǎn)單的方法。
7.有行無(wú)列的章法也為楷書寫活提供了一種方法。
8.個(gè)別部首的傾斜書寫,顯得結(jié)構(gòu)不呆板,如“端”字。
字中筆畫的起筆收筆幾乎沒有鋒穎出現(xiàn),可能是刻帖的原因,也可能原帖本身就沒有,但如果出現(xiàn)鋒穎的話,會(huì)產(chǎn)生另一種意趣。
作者簡(jiǎn)介
王羲之(303—361),字逸少,瑯砑臨沂(今山東臨沂)人,后居會(huì)稽山陰(今浙江紹興)。父王曠,歷官淮南丹陽(yáng)太守、會(huì)稽內(nèi)史。伯父王導(dǎo),歷事元帝、明帝、成帝三朝;出將人相,官至太傅。羲之幼時(shí)不善于言辭,長(zhǎng)大后卻辯才出眾,且性格耿直,享有美譽(yù)。晉大尉郗鑒選中他為女婿,“袒腹東床”的典故就出于王羲之(見《世說新語(yǔ)·雅量》)。他官至右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史,世稱“王右軍”、“王會(huì)稽”。
王羲之自幼愛習(xí)書法,由父王曠、叔父王虞啟蒙。王曠善行書、隸書;王廙擅長(zhǎng)書畫,王僧虔《論書》曾評(píng):“自過江東,右軍之前,惟虞為最,畫為晉明帝師,書為右軍法?!蓖豸酥畯男【褪艿酵跏鲜兰疑詈竦臅鴮W(xué)熏陶。
王羲之早年從衛(wèi)夫人學(xué)書。衛(wèi)爍。師承鐘繇,妙傳其法。《唐人書評(píng)》日:
“衛(wèi)夫人書如插花舞女,低昂芙容。又如美女登臺(tái),仙娥弄影,紅蓮映水,碧沼浮霞?!蓖豸酥朴谵D(zhuǎn)益多師,他曾自述:“予少學(xué)衛(wèi)夫人書,將謂大能;及渡江北游名山,比見李斯、曹喜等書;又之許下,見鐘爵、梁鵠書;又之洛下,見蔡邕《石經(jīng)》三體書;又于從兄洽處,見張昶《華岳碑》,始知學(xué)衛(wèi)夫人書,徒費(fèi)年月耳。遂改本師,仍于眾碑學(xué)習(xí)焉?!?br />王羲之書法,隸、草、正、行各體皆精,被奉為“書圣”。其作品真跡無(wú)存,傳世者均為臨摹本。其行書《蘭亭集序》、草書《初月帖》、正書《黃庭經(jīng)》和《樂毅論》最著名,其中,《蘭亭集序》為歷代書法家所敬仰,被譽(yù)為“天下第一行書”。
王氏書法家傳淵遠(yuǎn),其子玄之,善草書;凝之,工草隸;徽之,善正草書;操之,善正行書;煥之,善行草書;獻(xiàn)之,則稱“小圣”,與父合稱“二王”.。黃伯思《東觀徐論》云:“王氏凝、操、徽、渙之四子書,與子敬書俱傳,皆得家范,而體各不同。凝之得其韻,操之得其體,徽之得其勢(shì),煥之得其貌,獻(xiàn)之得其源?!蹦铣R王僧虔、王慈、王志,都是王羲之后人,智永和尚為羲之七世孫,他們妙傳家法,均為書法名家。
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《晉王羲之黃庭經(jīng)樂毅論》是正楷名碑名帖導(dǎo)臨。
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