美術(shù)論壇-2

內(nèi)容概要

《美術(shù)論壇.2》內(nèi)容簡介：我國女性書畫，是中華傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中一個值得重視和研究的層面。辛亥革命運動前的數(shù)千年中，女性大都被幽閉于閨閣之內(nèi)，其才華發(fā)揮受到極大的限制。中國書畫史上，數(shù)以萬計的丹青妙手中，女性書畫家寥若星辰，辛亥革命后，尤其是近五十年，隨著女性社會地位的提高，女性藝術(shù)人才大量涌現(xiàn)，女性書畫呈現(xiàn)出從未有過的繽紛色彩，并在書畫收藏市場上占有重要地位。
女性書畫家在古代很少，記于畫史者更少，而這記于畫史的數(shù)十人，傳之于世的書畫作品則少的可憐。直到清代晚期，杭州女史湯漱玉著《玉臺畫史》，專輯歷代能畫之才女，也僅得人名二百零一，大部分人雖有畫名傳世，而無作品能讓今人見其風采。這對于當今非常繁榮的書畫收藏市場來說，是一個很大的遺憾。
民國時期應該說是女性書畫的第一個繁榮期，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的女性書畫家，并產(chǎn)生了女性書畫團體。如1934年成立于上海的“中國女子畫會”，她們不但經(jīng)常參加各種社會活動，還有人以賣畫謀生，有著和男性書畫家一樣的藝術(shù)追求和人生價值追求。所以我們在書畫市場上見到她們的作品，也是與對男性書畫家作品一樣去評質(zhì)論價，有時因是女性書畫家之作，資源相對稀少，價格還會高一點。
在新中國成長起來的女性書畫家，其作品在改革開放以后才進入書畫市場，迎來黃金時期。一般來說，女畫家對繪畫色彩、構(gòu)圖形式和生命狀態(tài)的關(guān)注，較之男性畫家，有著遠為細膩的敏感。
女性書畫是中國書畫不可缺少的一個組成部分，人們對其藝術(shù)價值、文物價值和豐富的人文內(nèi)涵，應予以充分的認識，并加以探討和研究，形成一定的學術(shù)支撐。當代女性書畫家們也要利用現(xiàn)今大好形勢，以追求藝術(shù)質(zhì)量、加強學術(shù)修養(yǎng)為前提，走近藝術(shù)市場，創(chuàng)作出開啟未來藝術(shù)新風尚的作品。只有這樣玉臺丹青才能以其特有的藝術(shù)魅力，讓中國書畫史冊更為豐富多彩。至此，我們在新時期文化藝術(shù)的推動下，再次重新推出女畫家專輯，讓世人充分認識到女性與男性共同擔負著推進藝術(shù)發(fā)展的重任，而且保持著女性主體意識的獨立性和創(chuàng)造性。

書籍目錄

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章節(jié)摘錄

插圖：王：說起來很可惜，這幅油畫已經(jīng)在很早以前就被當作廢麻布包了沙發(fā)。因為當時參展結(jié)束被美術(shù)館收藏，1977年又退回山西，放在單位里，那時候個人沒有著作權(quán)的意識，認為作品就是屬于單位的，后來我們離開山西省美術(shù)創(chuàng)作組。聽說單位的某些領(lǐng)導認為這些文革期間的畫沒什么用，就把一批油畫都包了沙發(fā)。還有一幅油畫的結(jié)局也比較悲慘，那是1971年給平型關(guān)紀念館畫的《平型關(guān)大戰(zhàn)》，場面很大，第一天掛上，第二天就閉館了，因為林彪出事，據(jù)說后來這幅畫被小戰(zhàn)士用小刀部割成小塊收藏起來了。裔：真是太可惜了！你們當時既畫油畫又畫國畫，那么選擇這兩種表現(xiàn)手段的原因是什么呢？王：完全是客觀的需要。我們在求學的時候，就有一個志向，要培養(yǎng)自己畫大畫的能力，具備畫多種形式的技能，從1972年開始有全國美展，單位要求大家都畫油畫，所以畫油畫《文武之道一張一弛》參展。因此先有油畫參展，1973年全國國畫展，就畫了國畫《挖山不止》、  《如今管地又管天》參展，1974年的全國美展，全部要求油畫，我們畫油畫《向毛主席匯報》參展。好在我們兩個人一個有油畫基礎(chǔ)，一個有國畫基礎(chǔ)，寫實功夫又扎實，因此連續(xù)多次參加全國美展，影響都不錯。

編輯推薦

《美術(shù)論壇.2》由黑龍江美術(shù)出版社出版。

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