希區(qū)柯克的電影

內(nèi)容概要

在藝術電影領域享有盛譽，又街知巷聞，這樣的導演沒幾個，希區(qū)柯克就是其中之一。本書縱覽了他漫長而多產(chǎn)的職業(yè)生涯，審視了影響他作品的因素、貫穿他多部影片的主題，還有過去重視不夠的希區(qū)柯克的"在場"——包括眾所周知的出鏡和借用角色作為替身，還探討了兩個希區(qū)柯克之間的關系：一個是嚴肅的甚至拷問式的藝術家，一個是愛開電影玩笑的魔術家。進而深度分析了希區(qū)柯克的關鍵影片：《訛詐》——他的第一部有聲片；《心聲疑影》——他的寵兒；《伸冤記》——質(zhì)問有罪與無辜的本質(zhì)；《迷魂記》——他最深奧的作品(有爭議)；《精神病患者》——他最兇殘的作品，探討邪惡的本性；還有《群鳥》——他最后的杰作，也是他誤讀最多的影片之一。

作者簡介

大衛(wèi)·斯特里特(David Sterritt)，(David Sterritt)，美國著名的電影批評家，紐約影評人協(xié)會主席，哥倫比亞大學、長島大學戲劇與電影教授，還曾任教于紐約大學，其電影評論不僅發(fā)表在《紐約時報》、《電影評論》、《電影愛好者》、《美國電影》等多家報刊上，而且出現(xiàn)在ABC、CBS、Discovery、CNN、Fox等最有影響力的電視媒體上，出版了多部關于戈達爾的力著，對希區(qū)柯克也頗有研究。

書籍目錄

導言第一章  《訛詐》第二章  《心聲疑影》第三章  《伸冤記》第四章  《迷魂記》第五章  《精神病患者》第六章  《群鳥》后記參考書目電影年表

章節(jié)摘錄

插圖：可以肯定的是，和警察一伙不是希區(qū)柯克最青睞的操作手法，他更有可能把自己和壞人擱在一塊，就像他在《繩索》和《精神病患者》中那樣。在此值得回想一下他的電影中有哪些類型的警察。這當中包括完全不起作用的警察，比如出現(xiàn)在《伸冤記》開場幾個鏡頭中的那些警察，與（《訛詐》、《心聲疑影》和《繩索》中的警察一樣，永遠身穿制服但派不上用場。還有那些偶爾起作用的便衣，比如《心聲疑影》中愛麗絲的男朋友，以及（《電話謀殺案》中的偵探。《伸冤記》中的警官處在這兩極之間，他很有條理地做著他的工作，充分顯示他是公平辦事——諷刺的是，這一點都不頂用。希區(qū)柯克在影片的上半部給了鮑爾斯很多關注，并且在剛才提到的那個高角度俯拍鏡頭中部分與他認同，這不是因為他欣賞這個警官（他完全意識到鮑爾斯對無辜的曼尼干的每一件事都錯得離譜，也知道他的權利仰仗于社會謊言和體制錯誤），但鮑爾斯是一個關鍵元素，用來完成敘事中最大的一個情節(jié)設計：他的功能是幫助完成這個當代的《約伯記》（由電影創(chuàng)作者左右）。為了這個目標，希區(qū)柯克有一對工具供他支配：實體上——現(xiàn)代犯罪審判程序無可招架的機制；心理上——20世紀50年代由罪過生發(fā)的道德感，由可憐的曼尼體現(xiàn)?！渡煸┯洝凡皇窍^(qū)柯克唯一的一部《約伯記》。他的很多其他故事也能從《約伯記》的角度去解讀，如果只從這個意義上說的話——主人公突然陷入混亂中，然后依靠程度不同的傳統(tǒng)情節(jié)解決方案將大部分（如果不是全部）壓力移走。但《伸冤記》是一個特別直接的例子。因為曼尼代表著一個體面人在經(jīng)受遭遇的考驗，他要么犧牲自己，要么犧牲家人的健康和財富。在其他的希區(qū)柯克作品里我們也能看到，妻子比丈夫更容易看清事實——大潮流不可抵抗，尋常的人類行動不能滿意地解決這種境況中的所有問題。當你聽到羅絲的觀點——不管你做了什么，無論你在哪里，都沒用，因為入侵的外力隨時都可能掌控一切——時，你會想到喬·麥克吉娜（JoMc Kenna）富有哲理的歌曲《順其自然》（Que、Sera，Sera，出現(xiàn)在1956年版本的《知情太多的人》中），羅絲的觀點甚至比這支歌還要悲觀。這些論調(diào)聽起來使人瘋狂，但最后證明它們像預言般正確，因為最后正是靠一種超自然力的干預，而不是人類的行動，解決了曼尼的危機。

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