希區(qū)柯克的電影

內(nèi)容概要

在藝術(shù)電影領(lǐng)域享有盛譽(yù)，又街知巷聞，這樣的導(dǎo)演沒幾個(gè)，希區(qū)柯克就是其中之一。本書縱覽了他漫長而多產(chǎn)的職業(yè)生涯，審視了影響他作品的因素、貫穿他多部影片的主題，還有過去重視不夠的希區(qū)柯克的"在場"——包括眾所周知的出鏡和借用角色作為替身，還探討了兩個(gè)希區(qū)柯克之間的關(guān)系：一個(gè)是嚴(yán)肅的甚至拷問式的藝術(shù)家，一個(gè)是愛開電影玩笑的魔術(shù)家。進(jìn)而深度分析了希區(qū)柯克的關(guān)鍵影片：《訛詐》——他的第一部有聲片；《心聲疑影》——他的寵兒；《伸冤記》——質(zhì)問有罪與無辜的本質(zhì)；《迷魂記》——他最深?yuàn)W的作品(有爭議)；《精神病患者》——他最兇殘的作品，探討邪惡的本性；還有《群鳥》——他最后的杰作，也是他誤讀最多的影片之一。

作者簡介

大衛(wèi)·斯特里特(David Sterritt)，(David Sterritt)，美國著名的電影批評家，紐約影評人協(xié)會主席，哥倫比亞大學(xué)、長島大學(xué)戲劇與電影教授，還曾任教于紐約大學(xué)，其電影評論不僅發(fā)表在《紐約時(shí)報(bào)》、《電影評論》、《電影愛好者》、《美國電影》等多家報(bào)刊上，而且出現(xiàn)在ABC、CBS、Discovery、CNN、Fox等最有影響力的電視媒體上，出版了多部關(guān)于戈達(dá)爾的力著，對希區(qū)柯克也頗有研究。

書籍目錄

導(dǎo)言第一章  《訛詐》第二章  《心聲疑影》第三章  《伸冤記》第四章  《迷魂記》第五章  《精神病患者》第六章  《群鳥》后記參考書目電影年表

章節(jié)摘錄

插圖：可以肯定的是，和警察一伙不是希區(qū)柯克最青睞的操作手法，他更有可能把自己和壞人擱在一塊，就像他在《繩索》和《精神病患者》中那樣。在此值得回想一下他的電影中有哪些類型的警察。這當(dāng)中包括完全不起作用的警察，比如出現(xiàn)在《伸冤記》開場幾個(gè)鏡頭中的那些警察，與（《訛詐》、《心聲疑影》和《繩索》中的警察一樣，永遠(yuǎn)身穿制服但派不上用場。還有那些偶爾起作用的便衣，比如《心聲疑影》中愛麗絲的男朋友，以及（《電話謀殺案》中的偵探?！渡煸┯洝分械木偬幵谶@兩極之間，他很有條理地做著他的工作，充分顯示他是公平辦事——諷刺的是，這一點(diǎn)都不頂用。希區(qū)柯克在影片的上半部給了鮑爾斯很多關(guān)注，并且在剛才提到的那個(gè)高角度俯拍鏡頭中部分與他認(rèn)同，這不是因?yàn)樗蕾p這個(gè)警官（他完全意識到鮑爾斯對無辜的曼尼干的每一件事都錯(cuò)得離譜，也知道他的權(quán)利仰仗于社會謊言和體制錯(cuò)誤），但鮑爾斯是一個(gè)關(guān)鍵元素，用來完成敘事中最大的一個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)：他的功能是幫助完成這個(gè)當(dāng)代的《約伯記》（由電影創(chuàng)作者左右）。為了這個(gè)目標(biāo)，希區(qū)柯克有一對工具供他支配：實(shí)體上——現(xiàn)代犯罪審判程序無可招架的機(jī)制；心理上——20世紀(jì)50年代由罪過生發(fā)的道德感，由可憐的曼尼體現(xiàn)。《伸冤記》不是希區(qū)柯克唯一的一部《約伯記》。他的很多其他故事也能從《約伯記》的角度去解讀，如果只從這個(gè)意義上說的話——主人公突然陷入混亂中，然后依靠程度不同的傳統(tǒng)情節(jié)解決方案將大部分（如果不是全部）壓力移走。但《伸冤記》是一個(gè)特別直接的例子。因?yàn)槁岽碇粋€(gè)體面人在經(jīng)受遭遇的考驗(yàn)，他要么犧牲自己，要么犧牲家人的健康和財(cái)富。在其他的希區(qū)柯克作品里我們也能看到，妻子比丈夫更容易看清事實(shí)——大潮流不可抵抗，尋常的人類行動(dòng)不能滿意地解決這種境況中的所有問題。當(dāng)你聽到羅絲的觀點(diǎn)——不管你做了什么，無論你在哪里，都沒用，因?yàn)槿肭值耐饬﹄S時(shí)都可能掌控一切——時(shí)，你會想到喬·麥克吉娜（JoMc Kenna）富有哲理的歌曲《順其自然》（Que、Sera，Sera，出現(xiàn)在1956年版本的《知情太多的人》中），羅絲的觀點(diǎn)甚至比這支歌還要悲觀。這些論調(diào)聽起來使人瘋狂，但最后證明它們像預(yù)言般正確，因?yàn)樽詈笳强恳环N超自然力的干預(yù)，而不是人類的行動(dòng)，解決了曼尼的危機(jī)。

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