《印刻文學(xué)生活誌》2006．四月號(hào)：袁瓊瓊

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言裡的身體
不曉得論者是否能同意，經(jīng)過(guò)十餘年的嘗試，在臺(tái)灣中文創(chuàng)作裡的身體書寫今日已經(jīng)進(jìn)入另外一個(gè)收獲的層次。和女性主義運(yùn)動(dòng)在臺(tái)灣的開(kāi)拓軌跡大致相同的，女性作家有關(guān)身體的書寫，從早期近乎驚世駭俗、不顧一切衝撞「體制」的路線，到近幾年，或可說(shuō)已醞釀出一種各自深耕後舉重若輕的表述方式。在這一期《印刻》刊載的創(chuàng)作裡，特別能看到這樣的成績(jī)。
近年來(lái)重心放在編劇工作而遠(yuǎn)離了文學(xué)的袁瓊瓊，這次一舉完成兩部作品，展現(xiàn)了經(jīng)過(guò)時(shí)間熟成才能看見(jiàn)的遊刃有餘。小說(shuō)《地獄是別人》寫人類感情的種種面相，雖然作者自言，第一次寫性寫得這麼露骨，但是爽俐坦率到簡(jiǎn)直若無(wú)其事的敘事語(yǔ)言，幾乎不把「性」當(dāng)作「性」，寫出了「跟器官等等完全兩碼子」的複雜，也寫出了性的美麗、悲哀、古怪、邪惡和純真。
「國(guó)際文壇」介紹的森茉莉作品《甜蜜的房間》則有另一番精采。小說(shuō)中關(guān)於身體的描寫一派純潔天真，但「在一切如夢(mèng)似幻的世界中，只有肉慾以幾近殘酷的真實(shí)面貌呈現(xiàn)」。她使用了只屬於自己的獨(dú)特語(yǔ)言，成功地描寫出少女和男人之間的關(guān)係，使整部作品瀰漫著令人戰(zhàn)慄的華麗的悲哀。
自稱在婦運(yùn)界打雜在新聞界打工的胡淑雯，投入文學(xué)寫作年月雖淺，零星發(fā)表的作品卻已獲得幾個(gè)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。她嘗試藉由寫作對(duì)抗將人置入品、類、階、格的主流價(jià)值，指認(rèn)種種界線定義的暴力，當(dāng)然也包括性別。本期刊出的兩篇小說(shuō)〈野妓天晴〉和〈墮胎者〉中，擦破表皮隱隱見(jiàn)血的筆觸下，將面對(duì)自己的身體和性時(shí)，或不安或茫然或故作瀟灑或奮力掙扎的女性角色，表現(xiàn)得真摯鮮明，在節(jié)制的情緒鋪陳裡引人共鳴。
而說(shuō)到跨越界線，本期的「臺(tái)北?東京作家交流特集」記錄的又是另一種實(shí)踐。一九九二年成立的日本民間交流團(tuán)體「日韓文學(xué)論壇」，近年開(kāi)始將視線落向其他亞洲國(guó)家。長(zhǎng)期參與活動(dòng)的作家們表示，希望在文學(xué)與出版界的全球化傾向中，找回對(duì)各地域文化與人類特性的重視，一同探索未來(lái)文學(xué)新的可能。去年底進(jìn)行的兩場(chǎng)座談，讓我們看到了文學(xué)人以獨(dú)立個(gè)人身分直接對(duì)話、盡可能深入了解彼此的熱切心意。

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