攝影術(shù)的歷史

前言

　　攝影術(shù)1839年被法國(guó)人達(dá)蓋爾發(fā)明以來(lái)，直到今天的普及和完善，近兩百年時(shí)間里經(jīng)歷了坎坷而壯麗的輝煌歷程。如今，肯定沒(méi)有人會(huì)反對(duì)攝影是藝術(shù)的說(shuō)法。然而在攝影發(fā)明之初，它被人們認(rèn)為僅僅是一門技術(shù)。因?yàn)閿z影是由19世紀(jì)初化學(xué)與光學(xué)技術(shù)的成熟孕育而生的，所以它一開(kāi)始就逃脫不了來(lái)自具體技術(shù)層面的制約和影響，一度被藝術(shù)家們奚落為不登大雅之堂。經(jīng)過(guò)數(shù)代攝影家的不懈努力和攝影自身的發(fā)展，20世紀(jì)初它終于脫掉了“攝影只是技術(shù)”的帽子，被承認(rèn)可以是藝術(shù)。攝影術(shù)像煉金術(shù)一樣，有著某種魔力，讓無(wú)數(shù)的學(xué)道者不忍舍棄，鉆進(jìn)其中而不能自拔。攝影術(shù)是模仿世界的最好方式，這一點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了繪畫(huà)，現(xiàn)在它又不僅僅只是再現(xiàn)世界，還能夠主動(dòng)地去表現(xiàn)世界。這樣看來(lái)，攝影是藝術(shù)，毋庸置疑。　　第一臺(tái)相機(jī)問(wèn)世后就引得許多人的好奇，于是乎人人競(jìng)相拍照，都想要留下自己的影像，留下時(shí)代的痕跡。有時(shí)，照片中的影像來(lái)得比生活更加的真實(shí)，這源自它始終處于客觀的視角。著名攝影評(píng)論家蘇珊-桑塔格這樣說(shuō)道：“人人都拍攝照片，攝影發(fā)明后的百余年時(shí)間里，已經(jīng)把世界的細(xì)枝末節(jié)、可以想到的或是沒(méi)有料及的都拍攝其中了，照片就是真實(shí)的世界。而且，攝影是幫助我們回憶的另一方式，也是為我們留下回憶的證據(jù)?！薄　【帉?xiě)一本《攝影術(shù)的歷史》，也是試著去回憶，回憶近兩百年來(lái)人類奮斗不息的圖像征程。本書(shū)不但要將攝影術(shù)本身的歷史敘述詳及，還要將攝影術(shù)所記錄的人類世界、自然物象向讀者娓娓道來(lái)，這實(shí)屬一件困難的事情。于是，作者只能就技術(shù)與藝術(shù)兩條線索同時(shí)展開(kāi)努力：一面從技術(shù)的角度探尋科學(xué)家們?nèi)绾螌?shí)現(xiàn)一次次的技術(shù)革新為藝術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)可能，另一面從藝術(shù)的角度去挖掘攝影家們?cè)鯓訛橛^眾帶來(lái)視覺(jué)的盛宴。 僥幸的是，《攝影術(shù)的歷史》憑借著500余幅珍貴的歷史圖片和生動(dòng)的文字，最終向讀者清晰地講述了攝影術(shù)方方面面的故事。正如蘇珊·桑塔格所說(shuō)，“攝影也是世界”；那么，我們也可以把本書(shū)看做是一本描繪人類圖像世界的有趣讀物。如若不信，以書(shū)為證。

內(nèi)容概要

　　《攝影術(shù)的歷史》所記錄的史實(shí)專業(yè)而廣泛。若非博學(xué)廣識(shí)之士，很難全面無(wú)誤地領(lǐng)悟其中的深意?！稊z影術(shù)的歷史》并非一本普通的攝影書(shū)籍，也不是一本普通的純講歷史的數(shù)籍，讀《攝影術(shù)的歷史》，可以在嘖嘖驚嘆中提高我們對(duì)人類影像文明的全新認(rèn)識(shí)。 　　在《攝影術(shù)的歷史》中，你將看到一個(gè)又一個(gè)跌宕起伏、精彩紛呈、圖文并茂的真實(shí)故事，每一段故事，都曾在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中引起過(guò)廣泛的關(guān)注和爭(zhēng)議。但正是在這一百六十余年的歷史長(zhǎng)河中，人類用智慧與夢(mèng)想成功地譜寫(xiě)了一頁(yè)壯麗的影像文明詩(shī)篇。

書(shū)籍目錄

第一章 攝影術(shù)的誕生（—1839年）技術(shù)革新早期的暗箱化學(xué)感光物質(zhì)韋奇伍德的實(shí)驗(yàn)著名的“日光攝影法”銀版攝影法“卡羅式”攝影法貝亞爾的紙上攝影藝術(shù)發(fā)展攝影術(shù)誕生時(shí)的熱潮攝影術(shù)的發(fā)明對(duì)繪畫(huà)的沖擊第二章 攝影術(shù)發(fā)展初期（1839—1870年）技術(shù)革新“蛋清玻璃”濕版火棉膠攝影法干版的發(fā)明照相機(jī)的革新相紙工藝的改良照相館登場(chǎng)立體照片希爾與亞當(dāng)森藝術(shù)發(fā)展名片肖像攝影的盛行其他肖像攝影早期肖像攝影家納達(dá)爾卡爾雅卡梅倫風(fēng)光攝影的興起格雷旅行攝影的出現(xiàn)弗里思湯姆森紀(jì)實(shí)攝影的雛形戰(zhàn)地拍攝科考拍攝生活拍攝文物拍攝關(guān)于“畫(huà)意攝影”雷蘭德魯賓遜第三章 近代攝影術(shù)的發(fā)展（1870-1914年）技術(shù)革新感光材料的演進(jìn)膠卷的問(wèn)世小型照相機(jī)的流行“柯達(dá)”藝術(shù)發(fā)展自然主義攝影埃默森印象派攝影連環(huán)會(huì)攝影分離派史蒂格里茨斯泰肯人物攝影卡塞比爾社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影阿特蓋特里斯海因第四章 現(xiàn)代攝影（1914-1960年）技術(shù)革新照相機(jī)的大發(fā)展“萊卡”單反照相機(jī)“厄爾瑪偌克斯”干版照相機(jī)“羅萊佛萊克斯”120雙反照相機(jī)“美樂(lè)時(shí)”間諜照相機(jī)“哈蘇”單反照相機(jī)“寶利來(lái)”一次成像照相機(jī)日本眾品牌的崛起感光標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一測(cè)光表閃光燈彩色膠卷的普及藝術(shù)發(fā)展新客觀主義攝影流派帕契桑德美國(guó)直接攝影流派斯特蘭德韋斯頓亞當(dāng)斯堪的拍攝影薩洛蒙《生活》雜志與新聞攝影懷特艾森斯塔特邁登斯史密斯FSA攝影紀(jì)實(shí)運(yùn)動(dòng)蘭格瑪格南圖片社布列松卡帕未來(lái)主義攝影“達(dá)達(dá)主義”與超現(xiàn)實(shí)主義攝影曼瑞霍爾斯曼抽象主義攝影納吉主觀主義攝影施泰納特第五章 當(dāng)代攝影（1960-2008年）技術(shù)革新完美的傳統(tǒng)照相機(jī)尼康FM機(jī)械相機(jī)佳能EOS-1V專業(yè)相機(jī)數(shù)碼相機(jī)的興起數(shù)碼巨人——索尼傳統(tǒng)？數(shù)碼？藝術(shù)發(fā)展時(shí)裝攝影的繁榮佩恩廣告攝影的崛起后現(xiàn)代主義攝影梅普勒索普附錄攝影術(shù)進(jìn)入中國(guó)（1960—2008年）沿海的外國(guó)照相館本土照相業(yè)的興起早期中國(guó)攝影師中國(guó)文人眼中的攝影

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　孩子被擺在照相機(jī)的鏡頭之下，表情是總在變化的，時(shí)而活潑，時(shí)而頑皮，時(shí)而馴良，時(shí)而拘謹(jǐn)，時(shí)而煩厭，時(shí)而疑懼，時(shí)而無(wú)畏，時(shí)而疲勞……　　——魯迅　　藝術(shù)各品種是相通的，攝影雖是外來(lái)的，但是好的攝影也能傳山水之神，從自然中宛然見(jiàn)到筆墨。　　——黃賓虹

編輯推薦

　　人人都拍攝照片，攝影發(fā)明后的百余年時(shí)間里，已經(jīng)把世界的細(xì)枝末節(jié)、可以想到的和沒(méi)有料及的都拍攝其中了，照片就是真實(shí)的世界。而且，攝影是幫助我們回憶的另一方式，也是為我們留下回憶的證據(jù)。讓《攝影術(shù)的歷史》憑借著600余幅珍貴的歷史圖片和生動(dòng)的文字，帶領(lǐng)我們?nèi)ピ囍貞?，回憶兩百年?lái)人類奮斗不息的圖像征程。

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