梨園幽韻

前言

濟南的歷山西畔，有處名園，叫舜耕山莊。歐陽中石先生每次下榻此處，必然“群賢畢至，少長成集”，堪稱齊魯書畫、戲曲界的雅集。數(shù)年前，我策劃《歐陽中石談書》、《歐陽中石說戲》，先生決定來此下榻時抽出一周時間給我說戲，“弄新的”，叫我喜出望外。那天上午，先生興致極高，回憶七歲開始的戲曲往事，繪聲繪色，叫我眼前至今飄著舊時戲園子里旋轉(zhuǎn)飛落的熱毛巾。只可惜，錄音一上午，先生就變了卦，忙得“且聽下回分解”了。這倒激起我搜集戲劇文獻、故事的興致來，可算是本書的一種緣起。    查閱戲曲史料越多，眼前就浮現(xiàn)越多的畫面和故事：道光、成豐年間，京劇創(chuàng)始人之一余三勝機智救場，《四郎探母》一連唱出七十四個“我好比……”；“天下第一丑”劉趕i當(dāng)面戲刺慈禧太后，給光緒皇帝唱出座位；張君秋、孟小冬快板對啃，比得上梅蘭芳、孟小冬《游龍戲鳳》；程長庚穆府被鎖，汪笑依唱戲丟官，“辮帥”張勛智激孫菊仙……精彩的故事出人意表，都從塵封的歷史中突現(xiàn)眼前，真叫人驚嘆。這樣的故事，以著名戲曲演員臺上、臺下的藝術(shù)生涯為中心，涵容了徽班進京以來二百年的戲曲史，反映社會、人生的諸多方面，涉及七行八作，皇帝、太后、總統(tǒng)、軍閥、文人雅士、地痞大佬……濟濟一堂，妙趣橫生，是近現(xiàn)代歷史的側(cè)影。    這樣的書，閑是閑了點兒，趣味卻濃郁得很；經(jīng)過山東師范大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師楊存昌師兄悉心審訂，戲曲文獻的特質(zhì)越發(fā)明朗。相信會有戲曲工作者，甚至理論研究者，與廣大戲迷朋友喜歡；隨著京劇進課堂活動在全國展開，也會在全國中小學(xué)校園里遇到知音。就出版而言，這是一個日漸溫乎的領(lǐng)域，圖書面世相對容易。    此書出版也是機緣湊巧。前年北京圖書訂貨會時，在北京大學(xué)出版社的展位上跟文物出版社的名編許海意博士說：即便同樣的出版資源，不同的出版社策劃思路大不相同——北大出版社往學(xué)術(shù)上拉，書名都怕不高深；三聯(lián)社是往雅處拽，生怕失落了讀者的雅趣和境界……不成想，旁邊正有三聯(lián)的編輯衛(wèi)純君，于是也就有了本書今天的命運。    但有一種人不找是不行的，那就是作者諸君；沒有他們的授權(quán)，我心難安。于是，尋遍各種線索，發(fā)出了多封信函，終于收到了李濱聲先生、翟鴻起先生、鄭有慧女士、酈千明先生、王律先生、崔偉先生、袁世海先生后人袁菁女士和袁小海先生、張恨水先生之子張伍先生等作者或著作權(quán)所有人的授權(quán)書；天津的甄光俊等先生，專門打來電話，熱情長談，給了我很大鼓勵，在此表示深深的感謝。尚有部分作者，缺乏線索，無法聯(lián)系，在此也表謝忱，并請致函我的電子郵箱suhaip099@163．com，以便奉上樣書和薄酬。真想等待時機，遍訪諸君，廣結(jié)善緣，爭取再度合作，傳播這樣有意思的文化。    這書，其實該請歐陽中石先生題個書名。他是奚嘯伯先生的人室弟子、書法名家，過去曾多次聆聽他老先生談書說戲，書中也有一篇他與奚嘯伯先生的故事。可是，內(nèi)心十分猶豫。衛(wèi)純君編罷，來信提到：“蘇老師，您真不想請歐陽先生題簽？”我心頭一震——免開“尊口”，將失去一段佳話，失去一次美化此書的機會——沉吟片刻，相約攜校樣拜訪先生。先生持放大鏡，逐行細觀《小引》與《目錄》，面帶喜色，說放上圖片；說作者萬伯翱先生是萬里委員長的長子，周桓先生是魏喜奎先生的愛人，孟小冬先生出白濟南……然后，抬起頭，和藹地問：“需要我做什么？”于是，得獲先生墨寶，本書錦上添花。感謝歐陽先生提攜我，感謝歐陽先生為讀者呈獻藝術(shù)之美！    蘇海坡    2012年6月2日

內(nèi)容概要

　　作為戲曲界的代名詞，尤其是在晚清和民國，“梨園”從來都是一個發(fā)生各種故事的所在。正所謂“人易老，幽韻清標似舊”，挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)，是本書編選的目的。本書選取有代表性的文章49
篇，內(nèi)分四輯。分別側(cè)重舞臺表演、學(xué)藝創(chuàng)藝、伶人生活和感情人生。這樣的故事，以著名戲曲演員舞臺內(nèi)外的藝術(shù)生涯為中心，“涵容了徽班進京以來二百年的戲曲史，反映社會、人生的諸多方面，涉及七行八作，皇帝、太后、總統(tǒng)、軍閥、文人雅士、地痞大佬……濟濟一堂，妙趣橫生，是近現(xiàn)代歷史的側(cè)影”。品梨園、況幽韻、看人生，各種人的各種滋味，就在這黑白文字之間時隱時現(xiàn)。
《梨園幽韻》的作者是楊存昌、蘇海坡。

書籍目錄

小引
輯一 臺上
　余三勝智唱《四郎探母》
　劉趕三譏諷權(quán)貴
　譚鑫培俞菊笙唱對臺戲
　楊小樓“智奪”金少山
　“小小余三勝”逼走“麒麟童”
　余叔巖中南海“打棍出箱”
　梅蘭芳孟小冬“游龍戲鳳”
　南麒北馬同登臺
　張君秋孟小冬快板對啃
　李萬春李少春斗法
　言慧珠童芷苓上海灘打?qū)ε_
　魏喜奎走紅津門
輯二 臺下
　回憶先師程繼仙先生
　蓋叫天創(chuàng)制霸王裝
　梅蘭芳師從王瑤卿
　齊如老與梅蘭芳對臺排新戲
　余叔巖與孟小冬的師徒之誼
　茍慧生賣身學(xué)藝
　我為程硯秋寫《鎖麟囊》
　袁世海導(dǎo)演《霸王別姬》
　喜彩蓮創(chuàng)造內(nèi)高底鞋
　夢中得腔，《三上轎》一句一彩
　常香玉拜師學(xué)武功
　跟馮子和先生學(xué)戲
輯三 世相
　程長庚穆府被鎖
　“辮帥”張勛智激孫菊仙
　楊月樓“誘拐”案風(fēng)波
　郝壽臣早年在煙臺
　金少山梅蘭芳“霸王別姬”
　天蟾舞臺炸彈事件
　言菊朋“舉刀自刎”
　葉盛章智賺日偽軍
　陳伯華鄉(xiāng)下躲禍
　張君秋“二進宮”
　常香玉化妝脫險
輯四 人生
　程長庚進京
　孫菊仙和汪桂芬
　德瑁如棄爵從藝
　汪笑儂唱戲丟官
　京城“龍票”載濤
　杜月笙粉墨登臺
　金少山裝病全節(jié)
　梅蘭芳與他的兩位夫人
　周信芳與裘麗琳的生死情緣
　張恨水票戲
　張伯駒的《空城計》
　蔣方良演《蘇三起解》
　五次票戲記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   《智激美猴王》推出以后，連演皆滿，而且口碑載道，尤其愛看猴戲的人，都有“這比李萬春的猴兒戲可精彩多啦”的感覺！而這一下子，也就把李萬春氣壞啦！好哇！你不但動猴兒戲，居然還排猴兒的新戲，這不是成心要我好看嗎?他以前貼的《探母》和《水簾洞》，還不過是銼其銳氣，略示薄懲的意思，并沒有下打?qū)ε_的決心。《智激美猴王》出現(xiàn)以后，李萬春可就下了決心，一心要與李少春打?qū)ε_到底了，因而也就在加強排演猴兒的新戲方面下工夫了。 李少春在《智激美猴王》成功以后，為了聲譽、票房，只好繼續(xù)走這條路線，即使引起李萬春的敵視和相斗，也就只好在所不計了，于是不久以后，又排出了《十八羅漢斗悟空》。從《安天會》唱起，在猴子被擒，被老君放在丹爐內(nèi)煉丹時，因看爐童子不慎，被猴兒逃了出來，反倒煉成了火眼金睛。老君只好到西方求救，于是佛祖派了十八羅漢收伏猴頭，先是跳羅漢，然后猴子再與十八羅漢開打，最后逃不出佛祖掌心，被壓在五行山下為止。這等于頭二本《安天會》連演，還加上斗羅漢，非常繁重，要演三個小時。李少春的孫悟空，其累是不用說了。李寶奎飾老君，袁世海與張連廷分飾降龍、伏虎兩羅漢。李寶奎，再與高維廉、閻世善等，都分別扮演羅漢。斗悟空時，各有不同武器，不同打法，喜歡武戲的人，看來十分過癮，此劇又一演而紅，上座滿堂，歷久不衰，成了李少春的撒手锏。 李萬春這一氣又非同小可，于是排了出《十八羅漢收大鵬》，在羅漢的法名、兵器上加意考究。他飾大鵬金翅鳥，穿紫紅色帶黃穗子的改良靠，手使雙槍，也和十八羅漢開打無誤。自然在套子上又自出心裁，創(chuàng)些花樣。于是二李之爭，便直接而更尖銳了。這時兩個人在私底下也很少來往了，少春的大姊李紉秋，夾在中間很為難；但形勢所趨，她對丈夫、兄弟都影響不了，也只能徒呼負負而已。 二李之爭由斗戲開始，以后又進入了挖角階段。毛慶來是李萬春的左右手，前文已然談過，不知怎么一來，被李寶奎給想法子挖到李少春這邊來了，也陪少春大演其《戰(zhàn)馬超》、《獅子樓》。李萬春則用懷柔政策，毛世來出科以后，萬春去上海把他帶去，大捧特捧。毛家兄弟，慶來居長，出身斌慶。盛榮行三，是富連成盛字輩學(xué)生，唱武花臉。世來行五，也是富社學(xué)生。萬春既對老五很好，后來這位毛大爺（慶來），總算又回了李萬春的永春社。這期間，又加上藍月春回了北平，在少春、萬春兩邊都唱過，不過時間不久，因為他藝事已退步，非復(fù)當(dāng)年了。葉盛章在上海與李少春合作一期以后，一出《三岔口》紅遍上海灘。回到北平，也不時和少春合作，除了《三岔口》以外，加上袁世海，他們?nèi)搜荨哆B環(huán)套》。

編輯推薦

《梨園幽韻》編選的目的是挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)。

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