中國漆器藝術(shù)對西方的影響

內(nèi)容概要

《中國漆器藝術(shù)對西方的影響》從中國漆器西傳的緣由、契機(jī)、途徑入手，探究漆器作為中國文化的載體以及自身的美學(xué)素質(zhì)對西方的影響。書稿抓住中國漆器藝術(shù)影響西方的主要事件和主要線索——路易十五風(fēng)格和洛可可風(fēng)格中的中國元素及新絲綢之路、中國漆器通過日本及亞洲其他國家對西方的影響、中國漆器及其承載的文化對西方文化和日常生活產(chǎn)生影響等，梳理出了這種藝術(shù)門類的美學(xué)精神走出國門的清晰線索。在比較美學(xué)的視點(diǎn)上，既從微觀發(fā)掘了中國特定藝術(shù)影響西方的路徑，也從宏觀確證了世界文化相互交流融合的趨勢。

書籍目錄

前言：東方漆器西傳的緣由、契機(jī)、途徑以及漆器承載的美學(xué)蘊(yùn)涵 第一章從蓬巴杜夫人的中國情結(jié)說起 第一節(jié)“路易十五風(fēng)格”藝術(shù)形成的經(jīng)濟(jì)和政治基礎(chǔ) 第二節(jié)促使中國漆器影響蓬巴杜夫人審美趣味的重要條件 第三節(jié)蓬巴杜夫人為何成為當(dāng)時(shí)法國的時(shí)尚代言人 第四節(jié)促成蓬巴杜夫人識并喜歡中國風(fēng)格藝術(shù)的藝術(shù)家們 第五節(jié)布歇——對蓬巴杜夫人影響最大的藝術(shù)家 第六節(jié)蓬巴杜夫人以及法國宮廷貴族喜歡中國漆器的表現(xiàn) 第二章駝鈴悠悠——中國漆器文化西傳歐洲的歷史濫觴及中國漆器藝術(shù)掃描 第一節(jié)駝鈴悠悠的絲綢之路與中國漆器的西傳 第二節(jié)大唐盛世的誘惑與馬可·波羅時(shí)代的夢幻東方 第三節(jié)中國漆器藝術(shù)掃描 第三章“唐風(fēng)”“和風(fēng)”向西吹——中國漆器藝術(shù)西傳歐美的橋粱 第一節(jié)中日文化交流中的漆器 第二節(jié)源于中國成于日本的漆器藝術(shù) 第三節(jié)中國漆器藝術(shù)對日本繪畫的影響 第四節(jié)中國漆器藝術(shù)對日本裝飾及其他工藝品的影響 第四章中國漆器藝術(shù)對朝鮮半島、東南亞及波斯等地的影響 第一節(jié)中國漆器藝術(shù)對朝鮮半島的影響 第二節(jié)中國漆器藝術(shù)對東南亞的影響 第三節(jié)中國漆器藝術(shù)對波斯的影響 第五章洛可可風(fēng)格與中國風(fēng)格 第一節(jié)洛可可風(fēng)格及其產(chǎn)生的背景和影響的范圍 第二節(jié)中國風(fēng)格及其在歐洲其他國家藝術(shù)中的影子 第六章吹遍歐洲大地的中國風(fēng) 第一節(jié)中國漆器藝術(shù)西傳歐洲的主要原因 第二節(jié)中國漆器藝術(shù)對歐洲家具的影響 第三節(jié)中國漆器藝術(shù)對歐洲繪畫的影響 第四節(jié)中國漆器藝術(shù)對歐洲裝飾的影響 第七章美洲大地的中國風(fēng) 第一節(jié)從18世紀(jì)的中美貿(mào)易說起 第二節(jié)十八九世紀(jì)美國家庭和市場中的中國家具 第三節(jié)十八九世紀(jì)廣受美國歡迎的中國漆器 第八章西方作家和藝術(shù)家眼中的中國漆器 第一節(jié)漆器作為西方作家筆下的“幻象” 第二節(jié)到異域“拯救靈魂”者受到的“藝術(shù)洗禮” 第三節(jié)文豪筆下的審美幻象 第九章中國漆器蘊(yùn)涵的審美本質(zhì)特征及其藝術(shù)本質(zhì) 第一節(jié)中國漆器蘊(yùn)涵的審美本質(zhì)特征 第二節(jié)漆器何以成為藝術(shù)品——中國漆器的藝術(shù)本質(zhì) 主要參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   第四節(jié) 促成蓬巴杜夫人認(rèn)識并喜歡中國風(fēng)格藝術(shù)的藝術(shù)家們 十七八世紀(jì)喜歡中國風(fēng)格的畫家、裝飾設(shè)計(jì)師、家具師們的中國風(fēng)格作品為蓬巴杜夫人認(rèn)識并喜歡中國風(fēng)格的藝術(shù)提供了眾多的作品。 在蓬巴杜夫人進(jìn)入凡爾賽宮之前，洛可可風(fēng)格的早期代表藝術(shù)家讓·貝然就負(fù)責(zé)法國皇室宮殿的裝飾設(shè)計(jì)，并從1682年起擔(dān)任路易十四的宮廷設(shè)計(jì)師，在他的作品中已經(jīng)有不少中國題材和主題的作品，他沒計(jì)的壁面、天花頂、壁爐等圖案樣本自1711年出版以后就很快在歐洲風(fēng)行；安東尼·華托（Antoine Watteau）也是18世紀(jì)早期最重要的洛可可風(fēng)格藝術(shù)家之一，他是“中國風(fēng)格”早期的主要代表，尤其是他在1709年所畫的30幅題為《中國與韃靼人物群像》的裝飾版畫，無論是從題材還是從繪畫、裝飾技法來看，都對法國繪畫和裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響；讓·彼勒蒙（Jean Pillement）也是18世紀(jì)一位“中國風(fēng)格”的實(shí)踐者，這位法國畫家兼設(shè)計(jì)師也為世人提供了很多“中國風(fēng)格”的作品，他用畫筆為法國人展現(xiàn)了中國藝術(shù)的靈動與自由想象，為他們提供了豐富多彩的異國風(fēng)情的生活場景，彼勒蒙的系列銅版畫、題為《太太們的娛樂》畫冊里的插圖和1758年他為《中國書籍》一書所做的插圖，以及他為歐洲人設(shè)計(jì)的“中國風(fēng)格”裝飾都對法國和歐洲其他國家的藝術(shù)和生活產(chǎn)生了影響，在他的作品中，他把洛可可風(fēng)格與“中國風(fēng)格”糅和起來，這些作品不止影響了畫家和裝飾師，也影響了貴族富人們的審美趣味。弗朗索瓦·布歇是18世紀(jì)法國最著名的藝術(shù)家之一，在用域筆描繪輝煌奢靡的宮廷生活的藝術(shù)家中，也許無人能與他并駕齊驅(qū)，他是洛可可繪畫最典型的藝術(shù)家，也是在宮廷貴族中如魚得水的i畫家，并在凡爾賽中留下了很多不朽之作，而且他還與蓬巴杜夫人有著緊密的聯(lián)系。從這個意義可以說布歇的繪畫天才影響了蓬巴杜夫人的審美趣味，同時(shí)蓬巴杜夫人也影響_『布歇的繪畫靈感。所有這些畫家和裝飾設(shè)計(jì)師的優(yōu)美、和諧、輕巧、流動的洛可可風(fēng)格作品，既對這一時(shí)代的貴族生活和審美趣味產(chǎn)生了重要影響，也反映了這個時(shí)代的社會風(fēng)尚。

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《中國漆器藝術(shù)對西方的影響》由人民出版社出版。

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