詩歌現場（第柒期）

作者簡介

陳舊與新鮮【編后記】
朵漁
去年冬天，在家閑讀，翻到某人新作。好久未讀到此君新作了，心中不免多了些期待。但一讀之下，胃口大倒。也許是那天天氣不好，多霧，陰沉沉的；或者心緒不佳，煩躁，心事堆積……總之是越讀越煩，于是順手寫下《只二十年，他已陳舊》：
中年也在練習書法，練習
隱身、蔥蘢，在松下
手倒立。
一轉眼，他已陳舊，登高
只為教授
倫理學。
陳舊。就是這種感覺。味道的陳舊，以及底色的陳舊。那語式，那腔調，那步伐，那身段，隱約有二十年前的輕狂與傲慢，該華麗處華麗，該轉身處轉身，但讀上去，卻再也沒有什么驚喜了。全在預料之中，包括小聰明、小機巧。他也不是不努力，你甚至能讀出他新增的驕傲和腦門上的汗水，但是，但是，他仿佛停滯在二十年前，而二十年的歲月堆積出來的陳腐之氣，足以讓一個人的才華窒息。
如果僅僅是創(chuàng)造力的貧乏，倒也無可厚非，畢竟歲月催人老，誰都有寫不動的時候。問題是，他還新生出一種滿足與留戀來——滿足于眼下的功成名就與風平浪靜，留戀于曾經的輝煌與燦爛。也就是歇了，心靈板結了。眼下的事件只是一種堆積，憤怒與憂傷被滿足與留戀腐蝕得詩意沁涼。寫作被作為一種習慣，保持得風度翩翩。
沒有困惑的詩人是不值得信任的，春風得意是一種淺薄，持續(xù)的自我懷疑不斷拆除著詩人的“成就感”。我看到楊煉有一篇文章，他說：“我得承認：詩，越來越困惑?！睂τ谝恍┳杂X的寫作者，“困惑”應該是一種常態(tài)，寫作就是因為對自己的不滿，就是不斷的回車，不斷的清除，任何自負都是脆弱的。“全集的厚度不等于收獲，詩人知道，他手中留下的多么少?！焙芏嘣娙硕加羞^類似的反思，比如于堅的《事件·寫作》，比如阿赫瑪托娃發(fā)出的慨嘆：“詩中，步步都是秘密/左右都是深淵/腳下的榮譽，如枯葉一片”。北島也有這樣一句：“我小心翼翼/每個字下都是深淵”。韓東曾寫過一首自我剖白性質的《自我認識》，將自己反駁得體無完膚：“總之是太聰明/不夠笨/總之是小聰明/大笨蛋”。復制自己是簡單的，“唯我獨尊”也是容易的，而大突破卻需要不停的推倒重來。
誰去
誰留，是分裂的，也是
祖?zhèn)鞯?，我們各活各?br />這有何不可？
只二十年，腳下的路
已分裂為歧途。
藝術上的陳舊源自心態(tài)的自我滿足感，這是一種老人心態(tài)，成了，到此為止了，夠你們追二十年了。他大概沒想到，腳下的路早已分裂為歧途，青年們根本就懶得殊途同歸。如果一條歧途上站著一個人，哪來的大師和傳統？
我喜歡青年的寫作，因為里面有一種青春的酸，有一種還未化合成世故的情緒，一種新鮮感，像“早晨八九點鐘的太陽”。這心靈是活潑潑的，人性的，對藝術的理解也多從人生中來。新鮮與年齡其實關系不大，有些寫作多年的詩人，依然能夠給人以新鮮感，依然值得期待；而很多剛入門不久的年輕人，則過早地陷在自己的風格里，不再往前走了。少年老成，有時候比幼稚更可怕，更自以為是。
陳舊與新鮮，也許只是一種源自個人口味的偏好？在編選《現場7》的過程中，我又分明聞到了這股陳腐之氣，和一種早夏清晨的味道。僅憑個人的直覺，我選擇最新鮮的端上來，也許其中的一些內心已經腐爛。在編選過程中，不少朋友向我反饋，《現場》中的文字部分最值得一讀，我頓時惶惑起來。我本意是編一本詩歌民刊，為何詩歌倒顯得不重要了？為了讓本末重新倒置過來，我取消了文字部分，只選詩。
在這里，要特別感謝對本刊予以資助的幾位朋友，謝謝你們的慷慨！
2010年5月22日

書籍目錄

《詩歌現場》2010年夏季號目錄
專輯五人詩選
宇　向  我的詩【十四首】
巫　昂  需要性【十四首】
于　堅  四月的布魯斯【十六首】
韓　東  這些年【四十五首】
朵　漁  罪與罰【三十六首】
輯一·推薦
陳不闔  夜河【四首】
史　質  處置你的冷【八首】
和文朝　神經小詩叢【組詩】
黃　圣　具象愛情【四首】
高亮亮　恐懼【三首】
劉二曼　繼續(xù)歪著腦袋【七首】
輯二·展示
小　安　寫詩很簡單【九首】
小　?！柎稹酒呤住?br />旋　覆　有一種死感【六首】
朵朵拉　別指望我有多清白【八首】
西風野渡　不知之美【七首】
軒轅軾軻　三個沒想到【八首】
豎　　　變好【五首】
李師江　我目前的生活【八首】
育　邦　虛構之詩【七首】
余　叢　這個夢【九首】
黃禮孩　放蕩的心應了天穹的藍【八首】
輯三·自選
沈浩波　沈浩波詩歌自選【十首】
琳　子　讀沈浩波的《蝴蝶》
輯四·詩話
李紅旗　116條筆記
李以亮　灌水錄
陳舊與新鮮【編后記】

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