東柳西梆

出版時(shí)間：2006.11 出版社：澳門日?qǐng)?bào)出版社作者：穆凡中

圖書封面

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用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

　　見到凡中先生是在2007年5月的北京。當(dāng)時(shí)因我與大連的馬明捷老師應(yīng)邀一同參加在京召開的“京劇與中國(guó)文化傳統(tǒng)——第二屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”而同住在了建銀大廈，報(bào)到當(dāng)日晚飯后我來到了馬老師的房間，當(dāng)時(shí)在房間里還有一位長(zhǎng)者，經(jīng)馬老師介紹我才得知這就是從澳門來參加此次研討會(huì)的穆凡中先生。
　　當(dāng)時(shí)令我感到非常奇怪的是，這位來自澳門的穆先生在交談中竟說得一口流利而略帶東北口音的普通話，而非我想象中的“澳門普通話”。不僅如此，談話間這位穆先生還與馬老師以“師弟”相稱。盡管當(dāng)時(shí)我也不時(shí)地插話，但在我的思維中卻一直對(duì)“澳門——東北口音——師弟”這三者看來毫無關(guān)聯(lián)的“關(guān)鍵詞”在暗暗地思索。此后，在交談中更令我驚奇的是，這位穆先生還說出了“我看今天的老生演員里，官衣紗帽戲還沒有超過尹月樵的”這樣的話。不佞一度曾有幸向尹老求教，因而多少對(duì)尹老的藝術(shù)有些了解：尹老宗法馬派，卻又不拘一格，特別是在做派上，尹老確有獨(dú)到與深刻的見解，因而，尹老也是東北公認(rèn)“身上漂亮”的女老生名家之一。然而，由于尹老久居關(guān)外，僅是在1952年和1960年隨團(tuán)進(jìn)京演出了《梁祝哀史》和《海瑞背纖》、《西?？ね酢返刃戮帒?，影響自然也因此而受到了限制，因而坦誠(chéng)地講，直至尹老去世，在全國(guó)范圍內(nèi)了解，甚至知道她的人依然不是很多。然而，面前這位來自澳門的穆先生竟能如數(shù)家珍地對(duì)千里之外的京劇老生演員進(jìn)行中肯地品評(píng)，這確實(shí)讓我感到異常驚奇。在離開馬先生房間前，馬老師囑我把拙作《無塵留痕》送呈穆先生，于是在費(fèi)了一番周折后，我把拙作送到了沒有門牌號(hào)的908穆先生的房間。由于已進(jìn)深夜，怕耽誤老先生休息，我便在交付后匆匆告退，離開了穆先生的房間。
　　沒想到，第二天吃早餐時(shí)穆先生見面的第一句話就是：“就因?yàn)槟愕臅?，害得我快三點(diǎn)鐘才睡?！闭啥蜕械奈乙詾槭巧钜勾驍_，造成了老先生失眠，忙不迭地向穆先生道歉。不想穆先生卻說，不是那回事，因?yàn)槲以跂|北生活、工作過，期間也看了很多戲，所以看到你書中提到的戲和人，不禁讓我邊看邊回憶，浮想聯(lián)翩。聽穆先生這么一說，我連忙問：“您在東北呆過？”原來，這位來自澳門的穆先生出生在遼寧大連，是土木工程專業(yè)的工程師，早年曾在大連、沈陽等地學(xué)習(xí)和工作，后來才選擇了去澳門發(fā)展的人生道路；與馬明捷先生以“師弟”相稱則是因?yàn)槟孪壬x小學(xué)五六年級(jí)時(shí)的班主任鄭吉林老師，后來調(diào)入中學(xué)任教，恰巧又在中學(xué)擔(dān)任過馬明捷老師的語文教師。當(dāng)?shù)弥@些后，筆者方恍然大悟，同時(shí)也為次番進(jìn)京能夠遇到并獲識(shí)這位原本是東北籍的前輩師長(zhǎng)而高興。
　　在次日的分組討論會(huì)上，我又巧合地與穆、馬二位先生來到了相同的分組討論會(huì)場(chǎng)。在上午由李祥林先生主持的“京劇與中國(guó)文化傳統(tǒng)”的小組討論中，穆先生先是現(xiàn)身說法，從父親的一句“看戲好啊”談起，進(jìn)而又以大量傳統(tǒng)京劇劇目中所表現(xiàn)的內(nèi)容和他眼中的中國(guó)文化傳統(tǒng)進(jìn)行比析，從而指出“忠、孝、節(jié)、義”是“京劇”與“中國(guó)文化傳統(tǒng)”二者間內(nèi)在聯(lián)系的關(guān)鍵。在下午由劉連群先生主持的“京劇表演的美學(xué)原則”的分組討論會(huì)上，穆先生又經(jīng)旁征博引和概括總結(jié)，最終指出了“從容”是京劇表演的美學(xué)原則。值得一提的是，凡中先生還針對(duì)時(shí)弊轉(zhuǎn)述了一副雖顯苛刻，卻反映現(xiàn)實(shí)的對(duì)聯(lián)，同樣耐人尋味。
　　棄聲腔之婉轉(zhuǎn)低回一味拉長(zhǎng)高吼尖叫
　　失音律之醇厚樸實(shí) 專事刻畫做作之態(tài)
　　總之，在一整天的分組討論中，穆先生一直在積極、踴躍地參與討論和發(fā)表見解。除此之外，凡中先生還在休息期間同我及孫大樂先生談起了此次他提交的論文《〈醉酒〉瑣談》，進(jìn)而談了很多他對(duì)這出戲淵源及路數(shù)的考辯意見，并愉快地同我和大樂合影留念。應(yīng)該說，穆先生的出現(xiàn)使筆者在研討會(huì)的場(chǎng)內(nèi)、場(chǎng)外學(xué)習(xí)到了很多知識(shí)。
　　在大會(huì)閉幕式舉行之前，穆先生還特地把我叫到了他的房間，送給了我一套他在澳門日?qǐng)?bào)出版社出版的專著《東柳西梆》（上、下冊(cè)），并在扉頁上題書“新陽學(xué)弟指正”，這讓我在惶恐之余又增添了一份不安。因我當(dāng)日下午還有其他的事要辦，所以在參加過研討會(huì)閉幕式后，我便匆匆地與穆先生握手道別，離開了建銀大廈。
　　在研討會(huì)結(jié)束后，我并沒有直接回沈陽，而是在京逗留了數(shù)日，為的是借此機(jī)在京看望幾位九年來未曾謀面的前輩和師友。而回到沈陽后，我又忙于學(xué)生們的匯課及我自己的答辯，直到前不久進(jìn)入了暑期，我才得以真正靜下心來認(rèn)真拜讀穆先生慨贈(zèng)的大著，追憶前情，實(shí)在有愧凡中先生的情誼。
　　盡管《東柳西梆》的數(shù)據(jù)頁上沒有像大陸那樣標(biāo)明書籍字?jǐn)?shù)的習(xí)慣，但這兩本豎版書的頁數(shù)平均都在三百頁左右，即便橫、豎排版在每頁的總體字?jǐn)?shù)上會(huì)有所不同，但按保守估計(jì)，我相信手中這兩本《東柳西梆》的實(shí)際字?jǐn)?shù)至少不下50萬字。一位專業(yè)從事土木工程的工程師，在四五年的業(yè)余時(shí)間里，竟能揮筆寫就50萬字（也許實(shí)際字?jǐn)?shù)比這個(gè)數(shù)字還要多得多）的文稿，這實(shí)在是我之前完全沒有想到的事情。更為難得的是，《東柳西梆》雖是報(bào)刊連載文稿的成果，但從中卻看不到常見的那種“稀釋”甚至“兌水”的情況，穆先生既能在連載的文章中保持自然流暢和娓娓道來的風(fēng)格，又能不失自我的發(fā)表自己的觀點(diǎn)及看法，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)像穆先生這樣文筆上的功夫，我是不具備的。
　　《東柳西梆》雖然分為《戲評(píng)劇說》和《雜文隨筆》上、下兩卷，但書中的大部分文章都是與戲曲、戲劇和曲藝等藝術(shù)門類有關(guān)的?？汕?，筆者也是一名戲劇藝術(shù)的愛好者，十年前曾經(jīng)就讀于戲劇文學(xué)專業(yè)，后又學(xué)習(xí)過話劇的表、導(dǎo)藝術(shù)的相關(guān)知識(shí)，至于筆者與戲曲、曲藝藝術(shù)的結(jié)緣，還要遠(yuǎn)早于我學(xué)戲劇文學(xué)的年代。不僅如此，穆先生在書中論及的一部分劇目，作為觀眾我同樣在劇場(chǎng)中或熒屏前觀摩過，并且也不是沒有感懷和看法，因而基于以上多重因素的契合也使筆者手不釋卷，一氣拜讀了《東柳西梆》的上、下兩卷。讀后筆者明白了這樣一個(gè)道理，身為土木專業(yè)的工程師的凡中先生，所以會(huì)在澳門日?qǐng)?bào)上開辟出自己《東柳西梆》的專欄并多少年來筆耕不輟，其根本原因還是在于他對(duì)戲曲和曲藝等民族藝術(shù)執(zhí)著的熱愛。正是由于這份不同于常人的熱愛，才使得他能夠在興趣愛好的基礎(chǔ)上，走出自娛自樂的圈子，從而走上“業(yè)余研究”這一更高與更為超脫的境界，進(jìn)而在“愛之深”的動(dòng)力下進(jìn)行寫作與鉆研。不可否認(rèn)，凡中先生對(duì)各個(gè)藝術(shù)門類的研究及他作為評(píng)論者的評(píng)論都屬于“票友出身”，但是，子曰：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者”，只有把研究的事物和思考的問題作為興趣并從中獲得極大的快樂，其內(nèi)在的“作用力”與“反作用力”才會(huì)相互促進(jìn)和影響，而不會(huì)成為一對(duì)矛盾，并最終因此迸射出火花，取得思考甚至是研究領(lǐng)域中的成果。有了這樣的前因后果和中間可以互為轉(zhuǎn)化的動(dòng)力，當(dāng)回頭來再看凡中先生的《東柳西梆》，自然也就不是偶然了。
　　在此，筆者謹(jǐn)遙祝凡中先生健康長(zhǎng)壽，并再揮生花之筆，力撰雄文。他年有幸，則當(dāng)與凡中先生再會(huì)暢談。
　　（《澳門筆匯》第37期）

東柳西梆

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