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內(nèi)容概要

　　云卷云舒山青水秀：龐泰嵩山水畫品讀、“拖墨帶水”又一皴：龐泰嵩山水畫藝術(shù)評析、云山覓知音：龐泰嵩訪談錄、畫語錄、藝術(shù)年表和藝術(shù)筆記。

作者簡介

　　龐泰嵩，廣西玉林人，1938年生。中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師?！　?964年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院。數(shù)十年專攻山水，執(zhí)著追求，在著墨敷彩、落筆用線、點染積皴、構(gòu)圖立意方面都有著新的探索和嘗試，把墨韻肌理效果和酣暢道勁、富于靈動感的筆觸發(fā)揮得淋漓盡致，尤其是被稱為“拖墨帶水”、“見筆云”的表現(xiàn)手法，發(fā)展為一種超越傳統(tǒng)山石皴法的新筆墨技法，其難度之高，描繪手法之獨特，深為國內(nèi)外人士所贊譽，被譽為“天下第一云”。　　作品入選第五、六、七、八屆全國美展及全軍美展等大型展覽，并被邀請參加在德國、日本、瑞典、比利時、加拿大和澳門等地展出。從20世紀(jì)80年代末以來，先后在臺北、新加坡、香港、廣州、北京、深圳、玉林、東莞等地舉辦了個人畫展，獲得廣泛的好評。進入90年代，他的作品進入了一個黃金時期，作品《激流》在日本參加中日美術(shù)交流展覽評比時獲得金獎；作品《云海出岫》在臺灣參加中國著名書畫家作品展時獲一等獎。他的不少作品為毛主席紀(jì)念堂、中南海紫光閣、中央軍委大樓、中國文聯(lián)大廈及國內(nèi)外知名美術(shù)館、知名人士等多方面所收藏。出版《龐泰嵩畫集》、選集等多本畫集。

書籍目錄

云卷云舒山青水秀——龐泰嵩山水畫品讀／劉大為“拖墨帶水”又一皴——龐泰嵩山水畫藝術(shù)評析／滕小松陳曉明云山覓知音——龐泰嵩訪談錄／陳振煌王艾畫語錄／龐泰嵩藝術(shù)年表藝術(shù)筆記／龐泰嵩

章節(jié)摘錄

　　“筆中要是有蒼潤，墨法應(yīng)須入有無?！薄　∶鞔剿嫶髱熒蛑艿乃囆g(shù)設(shè)想終于在當(dāng)代山水畫名家龐泰嵩的藝術(shù)實踐中得以實現(xiàn)。龐泰嵩以“拖墨帶水”的藝術(shù)法式所“拖”出來的精彩和“帶”出來的神韻，不僅體現(xiàn)在造型中，而且顯示在設(shè)色上。如今，他那濃淡交融、真幻交迭、深淺相輔、虛實相成的山水畫讓人們領(lǐng)略到了“拖墨帶水‘見筆云’”和“生態(tài)山水三色秀一?！薄　⊥夏珟耙姽P云”　　眾所周知，以“點線”為原生態(tài)的傳統(tǒng)山石皴法堅定地穩(wěn)固著中國山水畫流變的堤岸，但也強勁地困惑著中國山水畫演進的道路。龐泰嵩就是在中國山水畫運行的兩難境地中萌發(fā)出革故鼎新的沖動的。他20世紀(jì)60年代就學(xué)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系期間，曾直接受過關(guān)山月和黎雄才山水畫筆墨技法的熏陶。他對正宗的中國傳統(tǒng)皴法訓(xùn)練有素，也情有獨鐘。但是，從自然真山真水中獲得的實實在在的審美感受又讓他深深地認識到，那些概念化的筆墨造型套路在日益類似和不斷重復(fù)的“操練”中致使不少鮮活的藝術(shù)感覺都疲軟了。好在他執(zhí)迷而不“誤”，總想尋找到從傳統(tǒng)山水語境轉(zhuǎn)換到現(xiàn)代山水語境的可能性。在不斷的藝術(shù)實踐中，他發(fā)覺自己從中國傳統(tǒng)山水畫造型套路中駁離開去、進而整合其它筆墨技法所探索出來的一種新的著墨行筆方式——“拖墨帶水”更能切實地表現(xiàn)當(dāng)代人對縹緲變幻的云霧的審美感受。于足，他義無反顧地把“拖墨帶水”發(fā)展為一種超越傳統(tǒng)　　、山石皴法的新筆墨技法。這一新技法以側(cè)鋒為主，輔以中鋒，化合了皴、擦、點、按、勾等筆墨招數(shù)，時而縱橫恣意，時而輕描淡寫，筆之所至，見筆見形，水墨所及，濃淡相宜?！　≡凇巴夏珟钡恼麄€過程中，龐泰嵩側(cè)鋒運筆時能夠因勢利導(dǎo)，側(cè)鋒皴擦?xí)r可以隨心所欲，因而他能恰到好處地把握住運筆著墨的力度、速度和向度，也因此他所畫出來的云有“見筆云”之稱。這種由水墨“拖帶”出來的“見筆云”能達到朦朧中有形、變幻中見筆的效果。它既具有簡約飄逸的水墨韻味，又帶著縱橫馳騁的行筆韻律。這也是龐泰嵩山水畫有別于其它山水畫的“藝術(shù)標(biāo)簽”或“藝術(shù)符號”。這樣的標(biāo)簽或符號實際上也是龐泰嵩幾十年的審美觀察和藝術(shù)實踐所烙下的“心印”。有著空軍軍旅體驗的龐泰嵩對行云流水的心領(lǐng)神會顯然與古人完全不同。因此，龐泰嵩“拖墨帶水”側(cè)鋒皴法的創(chuàng)立可以是因了現(xiàn)代感受的內(nèi)容契機而撬動出藝術(shù)表現(xiàn)的形式革新的。也就是說，龐泰嵩是將發(fā)現(xiàn)美和創(chuàng)造美的興奮點集聚在“拖墨帶水”的藝術(shù)表現(xiàn)上。正因為這樣，“拖墨帶水‘見筆云’”不僅體現(xiàn)了龐泰嵩對自然山水意象的新識，而且表現(xiàn)出他對山水畫技法的拓新。劉大為曾稱贊這一新皴法“大大地豐富了云的表現(xiàn)力”。不少行家就認為這是對中國山水畫傳統(tǒng)畫法的一大貢獻。生態(tài)山水“三色秀”山因云氣而生動，云因山色而多姿。實際上，龐泰嵩獨辟蹊徑所開創(chuàng)的拖墨帶水“見筆云”不僅豐富了云的表現(xiàn)力，還鮮活了他的山水畫觀念和山水畫面貌。

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