火焰的回聲

內(nèi)容概要

“給我一口酒／我能給它噴出一天霧氣／把長安城里的桂花都醉了／讓每一個被忽略的女人／都能有火一般的醉顏”（《霧中行》）
讀杜遷的詩，直覺的感受，是面對一片未經(jīng)馴化的生命的荒火，在遭遇詩的語言誘惑后，所迸發(fā)的蓬勃激情與熾烈燃燒。在這片荒火的背面，是歷史的黑與生命的暗，是炭與鐵的底襯，構(gòu)成紅與黑的基調(diào)。這基調(diào)色彩分明卻含義模糊，只是以燃燒的快感引發(fā)文字的奇遇讓你驚奇而無法釋懷。以冷靜的所謂專業(yè)的眼光去看，這位年輕詩人的那支筆有些缺乏控制，大量的詩作給人以局部驚艷而整體不夠完整與精到、常常顯得有些用力過猛或心力相悖的遺憾，但你若讀久了真的讀進(jìn)去了，你就不再會冷靜也無所謂專業(yè)不專業(yè)，只是迷醉于那種被吞沒又被高舉的感覺，并最終明白：荒火的燃燒沒有章法，既不受燈火管制，也非燭光的設(shè)計(jì)，更不具備霓虹燈的花樣款式，但它是生動的、活躍的，原始的生動，野性的活躍！
這是生命的荒火——雄奇、開闊、熱切而自然，時(shí)有強(qiáng)賦的色彩，但總不失本質(zhì)的率真；莫名的憂傷、莫名的憤怒，沒有目標(biāo)的發(fā)問、沒有歸宿的游走，以及看似逃避而轉(zhuǎn)身他去中的尋尋覓覓……這荒火與狹隘的時(shí)代精神無關(guān)，與浮躁的時(shí)尚氣息無關(guān)，甚至抽空了時(shí)空的界限，成為超現(xiàn)實(shí)中的生命現(xiàn)實(shí)，卻又處處和生命的存在狀態(tài)相聯(lián)系，并時(shí)時(shí)閃爍著集體無意識中，那一抹獨(dú)自醒著的、敏銳而執(zhí)著的、詩性的目光——
“塞在喉嚨里　箭一樣的風(fēng)／讓我在這河邊／只會流淚　忘了／看老人臉上／面對食物的喜悅”（《延河鑿冰人》）；“荊棘早已像成熟的眼睛／透過肉和心臟／洞悉了所有的秘密”（《奴隸情人》）；“我需要／九個太陽／讓它們做我／這個冬天的壓歲錢”（《太陽》）；“能逃避的只有身體了／眼睛卻在剎那露出荒蕪”（《繁華季節(jié)的葬禮》）；“以火的名義　請烘干我的肢體／剩下易燃的炭和骨頭”（《庫布其舞女》）。
這是語言的荒火——峻切而又散漫，生猛而又微妙；高密度的意象如巖漿噴發(fā)，粘滯中有微明的靈犀，隨情性的意緒似春潮泛濫，率意里帶初生的清新；豪情與柔情并存，長嘯與低吟共生。而無論是嘯、是吟、是歌、是哭，是個我的盤詰、是歷史的追問、是與自然的秘語、是共天地的商量，是叩問、是質(zhì)疑、是追索、是緬懷，字里行間，或不合邏輯、或不盡完善、或失于狂野、或失于迷亂，但那富于原生態(tài)的語感，那語感中與青春脈搏相呼應(yīng)的鼓脹的血管和暴凸的肌肉，使你只能正視而不必詳察——那語感有勁道、富生氣、見心性、得天趣，橫生逸出，“想要逃離那種深陷”，詭異奇崛，不再追求“過于完整的節(jié)奏”（《小站外的天》），從而別具一派風(fēng)度。寫高原荒涼的愛情：“像一對啞口的石頭／只會用碰撞來表白心跡”（《窯洞里的燈》）；寫命運(yùn)莫測的“掌紋”：“起于劫數(shù)　滅于微笑／安然縱一索浮萍”“自螺旋的掌紋中／開放出頑石一般的癡”（《掌心》）；寫北方血性男兒的豪氣：“給我一口酒／我能給它噴出一天霧氣／把長安城里的桂花都醉了／讓每一個被忽略的女人／都能有火一般的醉顏”（《霧中行》）；是的，這更是北方的荒火——它的“燃燒目的”與“發(fā)音方式”顯然不同一般。年輕的詩人從陜北黃土高原走來，帶著北方早熟的孩子的眼光與情懷，帶著這片土地特有的可稱之為“異質(zhì)混成”的生存意識和文化底蘊(yùn)，更帶著沒有被設(shè)計(jì)、被作弊、被同化的、原初而本色的詩性生命意識與詩性語言意識，向著日益物質(zhì)化、時(shí)尚化、虛擬化的時(shí)代，向著失血的話語狂歡和華麗的精神潰瘍，放肆地播撒他原始的血?dú)?、原始的激情和涌流著現(xiàn)代意緒的原始的古歌，讓我們?yōu)橹}膨脹而回望、而彷徨、而惆悵、而向往……而真實(shí)地蕩氣回腸或無地憂傷——
請讀這首二十歲北方年輕詩人的年輕杰作《青海湖》：
一大滴飽含鹽分的水
滾動在高高的高原上
那究竟是眼淚還是汗液
誰的故事?lián)碛?br />如此豪邁的排泄物
肯定是夸父　站在陽具形的山巒上
脫下了褲子　他是想
跟太陽比一比
看誰體內(nèi)的那團(tuán)火
燒得更旺些
是應(yīng)該有幾條疏浚的河
讓慣吃泥巴的兒女
汗液里　多一些太陽的元素
是應(yīng)該讓傳說真的發(fā)生一次
群鳥飲了這水　配得上海闊天空
青海湖　青海湖
你青色的內(nèi)臟深不見底
在渴死的路上
一首淚汪汪的情歌
催動了排泄的欲望
無聲而震撼的滾落
碎濺在善男信女的眼睛里
可以看出，在這首可算是杜遷的代表性詩作中，已多少顯示出一些暗中控制的跡象，預(yù)示著年輕詩人對詩歌技藝之成熟把握的不凡心智。我同時(shí)還發(fā)現(xiàn)，在偶爾處于有控制的寫作狀態(tài)時(shí)，與繆司“熱戀”中的年輕詩人，甚至能很老練地寫出諸如《海明威》這樣的人物詩力作，其結(jié)構(gòu)的老到、敘事策略之詩性化的拿捏、以及結(jié)尾之精妙，恐怕連許多成名詩人都會油生感佩。包擴(kuò)對著名詩人洛夫所發(fā)明的“隱題詩”的嫻熟仿寫，以及在諸如《梅城七日》等詩中對民謠曲調(diào)式的合理運(yùn)用，都頗見其語言功底的多面與深厚。
總之，這位年輕的、可以說對所謂“詩壇”一無所知而只為自己蓬勃的詩性生命意識寫作的年輕詩人，無疑是一位值得21世紀(jì)中國詩歌進(jìn)程深深期待的、優(yōu)秀而特殊的“種子選手”。

作者簡介

杜遷，男，居西安。
陜北青年詩人協(xié)會會員。
性粗豪，喜野游。
熱愛自由，難免散漫；不喜約束，卻也規(guī)矩。

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