穿高跟鞋的大象

內(nèi)容概要

《穿高跟鞋的大象》推介
＜從少女到女人：性逆轉(zhuǎn)＞陳汗（電影《赤壁》編劇、詩人）
小說動(dòng)人處或聰明處在胎兒生與未生之間「被卡住」，所有人不肯放棄夢想和尊嚴(yán)，堅(jiān)持進(jìn)化、蛻變，都有可能遭遇上這種「被社會(huì)機(jī)器咬住了」掙扎不脫的凹位?！稛o間道》就是這一非正非邪、不到天不著地的邊緣處境。
我認(rèn)為1997、SARS、六四以及中國走向市場化經(jīng)濟(jì)而犧牲了道德原則這些外延的社會(huì)問題，全都不是小說的重點(diǎn)，它們只是一些干擾性元素，小說的邊界就是女人身體的邊界，她內(nèi)在尋求蛻變：孩子，和還原一個(gè)屬於自己的、安全的身體。
「我多麼想有人抱著我，任誰也可以、抱著我，讓我此生躲進(jìn)去，我就怕誰一碰我， 我就此崩、散開。」（＜無命運(yùn)者的旅程＞）
＜評(píng)石頭的灰燼在咆哮＞張大春（臺(tái)灣作家）
＜石頭的灰燼在咆哮＞明確當(dāng)了從愛玲到鍾曉陽一脈的敘述腔口，將城市女子半生來支離破碎的種種自覺和迷惘──兩性、愛情、身世、家庭、親子──似乎處理了一名孤島也似的女子在各種人際關(guān)係上的不確定感、甚至彷徨失措。然而正因生活實(shí)以其永恒的穩(wěn)定與冷漠回應(yīng)這座孤島，使得敘述空調(diào)別具疏離的韻味。
＜雨希的小說藝術(shù)＞蔡炎培（詩人、《十項(xiàng)全能》作者）
雨希小說的藝術(shù)正正從另一個(gè)層面反映她的詩。我是說，一個(gè)小說家，他的基調(diào)必然是個(gè)詩人，才有希望寫出他要寫的東西。
雨希的小說，即使你把故事裡的人物，情節(jié)一一抹去，作家的形象還是如影隨形，揮之不去的。
這，正是現(xiàn)代小說魅力的所在。
＜嫉妒劇院：每個(gè)人的怪獸＞葉輝（文化評(píng)論人、《臥底主義》作者）
這本小說集最讓我印象深刻的，大概就是擅於借場景說故事。
這些小說中的敘事女子都是流離失所（displaced）的人、錯(cuò)置（misplaced）的人— 對(duì)了，我覺得〈無命運(yùn)者的旅程〉最後一段的「房子」亦如〈穿高跟鞋的大象〉，場景是「旺角黑夜」，因而在基調(diào)上類似杜琪峰、劉偉強(qiáng)等導(dǎo)演所拍攝的「黑色電影」，也許這些女子（或一個(gè)女子的不同化身）與「黑色電影」裡的男子一樣，總是在黑夜裡遊蕩，心裡有一頭惡靈在咆哮，他們的共通之處，也許就是在「旺角黑夜」這個(gè)既是實(shí)錄、又是虛構(gòu)的場景裡out of place。

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