我心中的歷史

內(nèi)容概要

本畫冊(cè)傳承了中西繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，開創(chuàng)了一種繪圖識(shí)史式的當(dāng)代藝術(shù)樣式，藝術(shù)家出生于上世紀(jì)50年代，成長于冷戰(zhàn)鐵幕的陰影下，歷經(jīng)各種意識(shí)形態(tài)沖突帶來的群眾運(yùn)動(dòng)，16歲時(shí)參加了徒步長征，到過江西的井岡山和湖南的韶山。后來又下鄉(xiāng)，在杭州灣畔的灘涂地上做了6年的農(nóng)業(yè)工人。再后來又重新上學(xué)，直至改革開放鐵幕撕開，從而才得以創(chuàng)造出這精彩絕倫的油畫藝術(shù)。 黃啟后的繪畫和文字表達(dá)了他那一代中國人的心路歷程和視覺經(jīng)驗(yàn); 所見、所聞，所想、所繪最后都融進(jìn)了一幅幅場面宏大的油畫創(chuàng)作中，畫面極具整體的視覺沖擊力（亦如文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫那樣），同時(shí)又充滿了耐人尋味的細(xì)節(jié)（亦如宋代風(fēng)俗畫《清明上河圖》那樣）。
黃啟后的藝術(shù)風(fēng)格樸素而內(nèi)涵深刻。畫家廣采中西藝術(shù)的各色礦石，把它們巧妙地熔于自己的藝術(shù)之爐中。誠如陳丹青在序中所說：“要是生在十四世紀(jì)的佛洛倫薩或北魏時(shí)期的敦煌，黃啟后必定是野心旺盛的壁畫家……他的靈感和他的畫面一樣博雜：博希、勃魯蓋爾、丁托雷多、戈雅、中國的廟堂壁畫、明清的鬼趣圖、民國初年的連環(huán)畫、共和國早期宣傳畫、文革的漫畫……這是真正的中國式當(dāng)代藝術(shù)，浸透作者內(nèi)心的本土經(jīng)驗(yàn)，尤其是關(guān)于中國的歷史想象，即便其中混雜大量西方圖景，也被頑強(qiáng)的中國意識(shí)所支配。猶如目擊開膛破肚，既卒不忍賭，又激發(fā)詳細(xì)觀看的欲念，這些畫面以粗魯?shù)奶孤蕬┣笪覀儽埔暎粐?yán)重篡改、肆意夸張的細(xì)節(jié)可能比歷史更真實(shí)，更人性，它們并非旨在呈示我們?cè)缃?jīng)熟知的歷史，而是告訴我們：歷史給我們留下怎樣的想象。這樣的歷史想象自動(dòng)進(jìn)入藝術(shù)，不會(huì)求助于教科書，而想象中的歷史才是歷史的后果，不論這后果是造福，還是造孽。”

作者簡介

1950年生于上海。
1957一一1963年就讀于上海江蘇路第一小學(xué)。期間看電影《上甘嶺》《南征北戰(zhàn)》和《攻克柏林》等，閱讀《魯賓遜飄流記》和《羅賓漢傳》，閱讀連環(huán)畫《屈原》、《三國演藝》、《戰(zhàn)國故事》等。
1963一一1968年就讀于上海市延安中學(xué)，期間反復(fù)閱讀連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》
1965年閱讀儒勒?凡爾納的《海底兩萬里》和《神秘島》等科幻作品。
1966年年底步行去井岡山和韶山。
1967一一1968年偷看托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》等書。
1968.一一1974年加入農(nóng)墾大軍，在東海之濱、杭州灣畔的星火農(nóng)場修地球。
1969年利用修防空洞的機(jī)會(huì)，在茅舍的泥地下深挖洞，進(jìn)行了一次“行為藝術(shù)”和“裝置藝術(shù)”的嘗試。
1974一一1977年就讀于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系。1977年任教于上海師范大學(xué)美術(shù)系至今。教授，雙百工作室指導(dǎo)教師。
主要油畫作品有：1979年《周恩來在1927年》，1987年《槍斃》，1989年《肉案子》《刑天》，1990年《衡陽之戰(zhàn)》《留頭不留發(fā)，留發(fā)不留頭》，1991年《生死橋》，1992年《信天游》，1993年《三八大蓋、歪把子機(jī)槍和大刀片子》，1994年《陽光下的“圣戰(zhàn)”》， 1997年《文姬歸漢》，1999年 十聯(lián)畫《戰(zhàn)爭風(fēng)云錄》，2002年《相看兩不厭，只有畫中人》，2005年《驚回首——1921年》。作品多為歐美和港澳臺(tái)人士收藏。2008年亦有三聯(lián)油畫《深挖洞，廣積糧，不稱霸》被中國美術(shù)館收藏。

圖書封面

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