碧花又綻滿簾春

內(nèi)容概要

這部詩選的題材內(nèi)容是比較廣泛的。涉及茶道感悟，山水游蹤，民風(fēng)民俗，校園剪影，居家生活，離情別緒，詠史詠物，等等。作者琳兒把她的生活印痕喝心靈感受納入在這些詩歌中，字里行間表現(xiàn)著一個(gè)“真”字。事真，情真，景真，一顆真誠的心，律動(dòng)著詩的節(jié)奏，引發(fā)人們的情感共鳴。例如《外祖母十年祭》：“清明解我思親意，梨蕊千枝著白衣。心語伴風(fēng)聲哽咽，素容攜雨累凄迷。陰陽十載路相異，冷暖幾番魂不離。夢(mèng)里重慈仍念我，村頭守候數(shù)歸期?！弊髡叩耐晔窃谕庾婺讣叶冗^的，外祖母的精心呵護(hù)給她留下了深刻的記憶。雖離世十年，仍歷事入昨。清明掃墓，哽咽于風(fēng)前，灑淚于雨中，以至夜間做夢(mèng)，仍見外祖母站在村頭守望她的到來。人類的感情世界是相通的，詩的真情能夠喚起普遍的共鳴。我讀著這些詩句便油然想起自己的母親，感覺作者替我說出了蘊(yùn)育在心中而沒有說出的話“真善美”是文學(xué)批判的準(zhǔn)繩，而以“真”為首。萬古常新在一“真”，它使作品獲得永恒的生命。
舊體詩具有嚴(yán)格的格律形式，聲律、韻律、對(duì)仗是構(gòu)成格律的三個(gè)要素。當(dāng)今有些作者不懂格律，以為只要寫出字?jǐn)?shù)整齊的四句、八句就是舊體詩了；或者不屑于遵守格律，沒有認(rèn)識(shí)到句中平仄交替出現(xiàn)以及粘對(duì)規(guī)則對(duì)于實(shí)現(xiàn)詩歌音樂美的重要作用。亞琳在格律的堅(jiān)守上可謂孜孜以求。她不僅掌握了16種平仄格式，而且對(duì)于變格律句也能運(yùn)用自如，這給她的創(chuàng)作帶來了便利。選集中近百首詩作全部符合格律，其中有一半作品使用古代“平水韻”，另一半作品使用“中華新韻”。使用“平水韻”者在聲調(diào)上運(yùn)用古漢語四聲，使用“中華新韻”者在聲調(diào)上運(yùn)用普通話四聲。聲與韻相匹配，古韻則古聲，今韻則今聲，不相混淆。這種“雙軌制”的做法在當(dāng)今的舊體詩壇上是通行的。在舊體詩的對(duì)仗方面，亞琳也是嚴(yán)格遵守的，不僅對(duì)仗的位置堅(jiān)守不移，而且對(duì)仗的種類多樣。有寬對(duì)，有工對(duì)，有流水對(duì)，有借對(duì)，等等。這些對(duì)仗的句子顯示出作者駕馭語言、高度概括生活感受的能力。例如寫對(duì)白求恩的紀(jì)念：“唐水千秋歌義士，太行萬仞立豐碑”（《謁白求恩像》）；寫飲茶的感受：“一壺春露能留客，兩腋秋風(fēng)欲化仙”（《暑日邀友雅舍品茗》）；寫幼年紡線：“纖手抽來千縷線，車聲搖醒五更雞”（《紡線》）；寫少年刺繡：“描出云霞梧落鳳，繪成江海浪騰龍”（《刺繡》）等。這些聯(lián)語，無論狀物、記事皆形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)，歷歷在目。有幾例流水對(duì)寫得十分出色，“湖畔才看蓮藕白，田畦又見稻花黃”（《江南秋韻》），“既有寒泉噴石府，豈無逸興訪云鄉(xiāng)”（《走筆初夏與友飲茶龍?zhí)逗罚?，“曉聞野鳥鳴翠嶺，暮送炊煙連彩霞”（《山野拾趣》），“笑覽群峰渺，方知萬物空”（《憶甲申年十月二十日登黃山》),“未見黃鶯和詩句，卻聞心曲唱云霞”（《重游桃園感懷》）。流水對(duì)是一種特殊對(duì)仗，能夠克服一般對(duì)仗的凝滯，使詩句處于流動(dòng)狀態(tài)，在表意的流程中進(jìn)行對(duì)仗，具有獨(dú)特的審美功效。
舊體詩講究章法，章法就是詩篇的結(jié)構(gòu)法，謀篇布局之法。雖說詩無定法，但唐人的律詩特別是那些登臨感懷之作，經(jīng)常采用“起承轉(zhuǎn)合”的布局。即首聯(lián)點(diǎn)題，頷聯(lián)承接寫景，頸聯(lián)轉(zhuǎn)入人事，尾聯(lián)收結(jié)全篇情感。亞琳的一些律詩多采用這種結(jié)構(gòu)，僅舉二例。《初夏龍?zhí)都淳啊罚?br />尋幽不羨仙，覽勝有龍?zhí)丁?br />泉自洞中響，天從林隙藍(lán)。
漁翁觀餌靜，童子戲波酣。
勝景未能盡，群山隱暮嵐。
首聯(lián)點(diǎn)題。將龍?zhí)杜c仙境對(duì)舉，頗見龍?zhí)吨畡俑?。頷聯(lián)寫景，見環(huán)境之幽深、奧秘。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入人事，一派悠閑情調(diào)，與全詩主旨相合。尾聯(lián)收結(jié)一篇之情感，寫晚霞暮靄遮住群山，勝景未能盡覽，留連之情得以完美表達(dá)。全詩遵循“起承轉(zhuǎn)合”之章法，詩思貫暢。又如《重陽》：
雁飛新谷黃，登岳抱秋陽。
云映紅葉俏，風(fēng)傳金菊香。
野花環(huán)鬢發(fā)，心曲繞山梁。
助興何須酒，微醺下翠岡。
首聯(lián)點(diǎn)題。首句描寫重陽節(jié)的物候，征雁初飛，新谷變黃，是重陽節(jié)的典型景物。次句扣重陽登高之習(xí)俗，將河北滿城縣的“抱陽山”拆開組句，有趣味，亦見胸襟。頷聯(lián)鋪陳寫景，白云、紅葉、清風(fēng)、金菊，一派爽麗風(fēng)光，暗將賞菊之俗寫入，不露痕跡。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入人事活動(dòng)描寫，野菊插鬢，用杜牧詩意，善于點(diǎn)化。尾聯(lián)以“微醺”二字總括全篇情感，收得很好。
律詩的句法也是古典詩歌的一個(gè)重要范疇。句法包括句式、詞語倒置和省略。創(chuàng)作中注意使用這些句法，可以加強(qiáng)舊體詩的韻味。如果完全用2-2-1的句式，完全用現(xiàn)代漢語的主語-謂語-賓語的構(gòu)句模式，則難免寫成順口溜。亞琳注意到適當(dāng)使用古典句法，例如“霜皮溜雨干，曲鐵系云枝”（《題順平縣桃樹》），便是使用了4-1句式，意思是說這里的桃樹有霜皮溜雨之樹干，有曲鐵系云之樹枝。“詩篇翎鳥和，心曲椏枝纏”（《桃園春游》），詞序做了倒置，正過來的意思是“翎鳥和詩篇，椏枝纏心曲”。篇幅所限，不能廣舉例句。毫無疑問，作者在造句方面是下了大功夫的，其苦心經(jīng)營的程度可以想見。
最后說說我對(duì)亞琳詩作的點(diǎn)評(píng)。點(diǎn)評(píng)包括題旨分析、篇章結(jié)構(gòu)分析、對(duì)仗品鑒、平仄格式及聲律韻律審視等幾個(gè)方面。詩無達(dá)詁，見仁見智，我的見解不一定符合作品的原意，僅供作者和讀者參考，作為引玉之磚或許能夠?qū)⒃掝}引向深入，期待方家的指正。
在亞琳詩選即將付梓之際，向這位詩意人生的作者致以由衷的祝賀。

書籍目錄

校園春三首
其一
其二
其三
雅舍四季
題照《三月》
題照《四月》
春夜雨巷
春思
重游桃園感懷
星空
花祭
仲夏夜憑窗感懷
七夕
秋思
冬趣
朝花夕拾.防線
朝花夕拾.編麥辮
朝花夕拾.刺繡
外祖母十年祭
送別
田園歸隱
夢(mèng)境
月夜
詠柳四首
春柳
夏柳
秋柳
冬柳
題巴西木花
詠床頭翠竹
等

圖書封面

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無

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