吾友烏有：Hong Kong Inter-vivos Film Festival

用戶評論 (總計8條)

•   　　何倩彤為電影著迷。每年香港國際電影節(jié)來臨，她除了看電影就甚麼都不會做，每天去親近古老的經(jīng)典，並欣賞新的作品。當電影院的開始燈光調(diào)暗，預(yù)告片開始，她便把自己深深埋進座位裡 。
  　　
  　　看電影不只是逃避—— 它教曉何倩彤一些比真實生命更舉重若輕的情緒和行徑，給她一個學懂同理和救贖的幻想空間。第一次展開電影朝聖之旅時，何倩彤不過十七歲；然而重要的邂逅還要早兩年—— 十五歲時，何倩彤看了她的第一齣外語片《殺手 ? 蝴蝶 ?夢》(The Dead Mother)，導(dǎo)演是胡安瑪·巴喬·烏略亞 (Juanma Bajo Ulloa)。影片的英文名字已說明一切：荒涼沉重的反英雄電影，奠下何倩彤對於扭曲故事和陌生語言的喜愛。
  　　
  　　因此何倩彤的新作意念來自電影節(jié)絕不教人意外 ——這是繼2010年於漢雅軒舉行的個展《日頭彌留》(Don’t Shoot the Messenger) 與及聯(lián)展《民間地圖誌》(Shifting Topography) 後另一次順理成章的創(chuàng)作。（這兩次展覽包括獻給希斯·萊傑 (Heath Ledger) 的作品 ，與及「香港電影院座位表」系列。）
  　　
  　　 《何倩彤：吾友烏有》(Hong Kong Inter-vivos Film Festival) 是野心之作。將28部電影匯集一起，每部均來自不同的電影類型 ——經(jīng)典、文藝，還有一個特殊類別：「我想開拍但沒有資金開拍的電影」。故事大綱、參考書籍及靈感素材俱備，何倩彤利用擅長的媒介木顏色，創(chuàng)作了二十八幅電影劇照、四張電影海報，還有數(shù)條電影預(yù)告片—— 這些電影裡沒有一齣是真實的。
  　　
  　　在這個假的電影節(jié)看假電影， 觀眾被邀請欣賞《殺，這是我的身體》(Cluedid)，名字來自一個很受歡迎的桌上推理兇案遊戲「妙探尋兇 」(Cluedo) (在美國它叫Clue)，它曾被改編成電視節(jié)目，與及由蒂姆·克里 (Tim Curry) 演出的電影。電影海報的背景是暗黑的，而何倩彤小心翼翼的木顏色筆觸卻細膩而豐富。海報命題緊扣遊戲：圖書館中的藍夫人 (Mrs. Peacock) 拿著蠟燭?? 還是手槍??或煙斗？花飾邊框產(chǎn)生一種維多利亞時代畫作的復(fù)古感覺，讓人即時聯(lián)想到阿嘉莎·克莉絲蒂 (Agatha Christie) 和他筆下的白羅先生 (Hercule Poirot)。假若我們注意到戴著手銬、交叉的白骨與紅絲帶纏結(jié)一起，便會覺得這個推理故事比平常嚇人。
  　　
  　　最近，何倩彤又開始閱讀格雷安?葛林 (Graham Greene) ——這位在電影業(yè)界非常有名的作者的作品。葛林的著作與黑色電影密不可分：作為電影愛好者(亦曾是電影評論家)的他說：「如果想描述某個場景，我會以攝影機鏡頭捕捉」。葛林三四十年代的作品大量出現(xiàn)在何倩彤的畫作中。在《Money Pylon Cirkus Romantica》，一個人站立於從窄角度透射的光線裡，另一人則面向著深沉黑影，整個佈局正是對黑色電影的致敬。面相逐漸模糊不清的男人正慢慢解開年輕女子綁著眼睛的繃帶，同時門外站著五個戴禮帽的男人；另一扇窗戶投進來的陰影則暗示著不祥氣息。跟所有精彩的電影預(yù)告片一樣，它的曖昧正是要吸引觀眾買票進場，自己尋找答案。
  　　
  　　何倩彤也向最近在交通事故中逝世的希臘導(dǎo)演大師安哲羅普洛斯 (Theodoros Angelopoulos) 致敬。她將他的死亡轉(zhuǎn)化成另一齣電影，並將安哲羅普洛斯 (Theodoros Angelopoulos) 遺作的名字《The Other Sea》變成《See Another Sea》。何倩彤借用《尤里西斯的凝望》(Ulysses' Gaze) 的著名場景：夏菲基圖 (Harvey Keitel) 站在運送巨大列寧雕像的船上，破爛的雕像正向我們揮手。 何倩彤的某些作品更具挑釁性。香港電影節(jié)特刊中的中文介紹以難懂荒謬聞名，何倩彤便模仿那種語氣寫出類似介紹。她的《港男．藝術(shù)．維納斯》(Art Play Love)描述人類與女外星人的愛情故事，男主角為了留住前來地球?qū)ふ宜囆g(shù)新血的外星少女，便不斷帶她看地球的壞藝術(shù)。英文片名明顯來自中年危機電影《再單身遊記》(Eat Pray Love)，相比之下，中文片名顯得更荒謬。將荷里活針對女性觀眾群的浪漫電影等同壞藝術(shù)，我們便非常清楚藝術(shù)家對愛情喜劇的取態(tài)。
  　　
  　　這種個人立場無處不在。雖然這個展覽的佈置企圖仿冒一個電影中心的大堂，但其實卻完全是何倩彤內(nèi)心世界的虛構(gòu)地圖。希斯·萊傑 (Heath Ledger) 一度構(gòu)思開拍關(guān)於Nick Drake的紀錄片，但最終不成事。何倩彤通過虛構(gòu)的電影《The Long Now》回應(yīng)這事對她的影響。對何倩彤而言，這齣電影不但拍成了，更在一個希斯．萊傑的「展望展」部份裡播放。
  　　
  　　何倩彤熱愛歐洲電影 ——喜歡它們的傾斜、黑暗，還有高度的戲劇感。這或許可以解釋出現(xiàn)在畫中的扭曲屍體 (《The Opening and the Guest》)和邪惡醫(yī)生 (《The Dead, The Death and the Deathly》) 等意象。外國電影，尤其電影節(jié)播放的獨立電影往往充滿靜默，給予觀眾深刻沉思和意識流轉(zhuǎn)的空間。何倩彤便是在這些空間中馳騁，從而向她喜愛的導(dǎo)演及電影致敬。
  　　
  　　何倩彤對亞洲電影卻沒那麼熱衷，在作品中出現(xiàn)的只有杜琪峰的電影和日本默片，倒有數(shù)部香港本地作品。她根據(jù)真實的本地錄像作品發(fā)展成虛構(gòu)電影，當中的藝術(shù)家及作品包括：關(guān)尚智及黃慧妍的《貧賤夫妻百事哀》、鄺鎮(zhèn)禧的《06080416》、Enoch Cheng 的《再會皇后…》、方琛宇 的《販賣偷來的時間》、蟻穎琳的魚人系列和林慧潔的《Forgotten Land: Where Are You?》。電影節(jié)名稱已經(jīng)說明一切 ： Inter-vivos，是拉丁語「生者之間」的意思；更常見於法律術(shù)語，意指在生時的禮贈或捐獻。何倩彤將大家的作品化成電影，將他們帶進深情的想像世界，仿如一份獻給朋友的禮物一樣。
  　　
  　　何倩彤常利用鉛筆創(chuàng)作。在科技發(fā)達的今天，不起眼的鉛筆就像我們兒時的遺物，暗示著童年夢想。布萊恩賽茲尼克 (Brian Selznick) 創(chuàng)作的暢銷繪本小書《雨果的秘密》(The Invention of Hugo Cabret)，最近被改編成電影，就是以一連串鉛筆畫作開首，配襯著小孤兒的旁白—— 這正是發(fā)現(xiàn)電影的孤兒雨果。同樣地，在何倩彤的作品中，我們亦尋找到這種天真稚氣。不只是那些小型畫作，在欣賞她的電影海報時，我們亦可估計出她雙手需要承受的壓力，提醒我們不要低估這位異想天開的藝術(shù)家。
  　　
  　　何倩彤再創(chuàng)造奇斯洛夫斯基 (Krzysztof Kielowski)的《兩生花》(Double Life of Veronique) 電影海報該最為人熟悉。頂部是表示榮獲獎項的桂冠花圈，下面則是兩個電影場景 (尚-盧·高達Jean Luc-Godard和他的繆斯女神安娜·卡蓮娜Anna Karina)。二人本來跟《兩生花》毫無關(guān)係，但何倩彤希望透過這個幻想版本，再次看到尚-盧·高達和安娜·卡蓮娜走在一起。導(dǎo)演名Oldrich Libstcky是借用著名捷克電影製作人Oldrich Lipsky的名字，這種文字遊戲讓資深電影愛好者可以從不同層次解讀作品。作品中常見的翻譯和誤譯同時帶出另一主題：正視或?qū)庮姴豢?。作品的人物?jīng)常被各種東西妨礙視線：繃帶、雙手、飛蛾又或者其他東西，暗示了一定程度的盲目—— 就像字幕為我們提供了一個不完整的真相。正是這種不完整，替何倩彤提供了一個幻想世界，讓她盡情探索。目的並不是為了追尋真相，而是在一個安全的地方思索她與世界的關(guān)係。她一個人的愛達荷。
  　　
  　　知識不是重點。何倩彤對電影的感情在心坎裡而不是在頭腦裡。她沒打算羅列古怪的角色名字，也不以背誦劇本對白以誘引影迷圍觀為目的。她對電影的感情奉獻是無以名之的，也充滿赤子之心。正如她對希斯·萊傑的迷戀、對早逝之人的哀傷、為所有不存在的電影的惋惜，全都是那麼莫名奇妙。展覽不過是藝術(shù)家給電影的一封情書。
  　　
•   本年度看過最贊的展覽！
•   很遺憾看不到展覽（要是延長到20號就好了），畫冊哪里可以買到呢？
•   謝謝大哥 :-)
  Sam，延長是沒可能的了。。。我也想。
  畫冊我有。
•   想買可找我。
•   這個側(cè)臉~
•   求購這本書~
•   我也想買....有地址嗎

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