百年衣裳

前言

　　序言　　“雲(yún)想衣裳花想容”，詩(shī)也。雲(yún)想，花想，其實(shí)是人想?！　∫率侨说纳畋匦瑁撬囆g(shù)要求、美學(xué)追索，是人的文明史，文化史中的大篇章，非大手筆難書(shū)也?！　≡啤⒑逻@一雙小兒女居然寫(xiě)出了這麼一部可稱(chēng)宏偉的《百年衣裳》。稱(chēng)這一對(duì)年輕中年的夫妻為小兒女，我是由衷地叫得出的。胡月是我的好友、密友胡石言的愛(ài)女，袁仄是愛(ài)婿，把他倆的此生交付了服裝此一行業(yè)，此一美業(yè)。石言是電影《柳堡的故事》並其主題歌《九九豔陽(yáng)天》的創(chuàng)作者，而我是他的首席伴奏。歷經(jīng)了歷史性的坎坷，我們?nèi)杂兄餐男穆?、理想?ldquo;我是一個(gè)愛(ài)國(guó)主義者，更是一個(gè)‘人類(lèi)主義’者。”（見(jiàn)胡石言舊劄中的一句遺言）　　這三言?xún)烧Z(yǔ)裡有著我們共同的歷史性的樂(lè)觀的悲劇，並悲觀的喜劇。我也沒(méi)想到百年衣裳卻包容了我們和我們的父母子女所經(jīng)歷的百年歷史。且不說(shuō)慈禧太后為洋人擺樣拍照，蔣介石與毛澤東均著中山裝合影……就說(shuō)“柳堡”中小戰(zhàn)士的舊軍裝，石言和我倆人都穿了大半生。在祖國(guó)大動(dòng)亂後的一個(gè)早晨，我仍著舊軍裝，在什□海邊晨練，一位京韻老太太悄悄走過(guò)來(lái)，悄悄說(shuō)：“您怎麼還穿這個(gè)，誰(shuí)看著都不合適！”俱往矣，如今誰(shuí)看著都還合適，且可自以為榮。　　又沒(méi)想到此書(shū)借用了不少我的私家照，我?guī)缀蹩吹搅宋覀€(gè)人的家史與自傳。別位讀者當(dāng)然不可能經(jīng)歷相同，但你總能感到自己親歷過(guò)的或遠(yuǎn)或近的歷史。那就很有意思了，是吧？我這欲言又止的三言?xún)烧Z(yǔ)能勾起你一閱一翻的興趣嗎？那也就算對(duì)得起大時(shí)代小兒女歷史性的重託，為之小序，如斯?！　?guó)內(nèi)著名戲劇學(xué)家 黃宗江

內(nèi)容概要

　　中國(guó)歷經(jīng)的20世紀(jì)是社會(huì)激蕩的百年，亦是新舊觀念混雜、東西文化碰撞的百年?！　　栋倌暌律? 20世紀(jì)中國(guó)服裝流變》以國(guó)人"衣"生活的視角，梳理了服裝領(lǐng)域這百年的歷史變遷。從清末的長(zhǎng)袍、馬褂、瓜皮帽、鑲滾襖裙，到民國(guó)的燕尾服、圓筒帽、旗袍、西裝、中山裝，再到1949年以後的列寧裝、人民裝、紅衛(wèi)兵裝，以及改革開(kāi)放後的喇叭褲、文化衫、吊帶裙等，評(píng)述服飾興衰，探究風(fēng)尚源流，笑談百年"衣裳"?！　∽鳛榉b學(xué)者的兩位作者從政治、社會(huì)、文化角度加以鉤沉，於生活史的廣闊空間縱橫開(kāi)闔：從文獻(xiàn)、報(bào)章，到小說(shuō)、俚語(yǔ)，所呈現(xiàn)的公共記憶與私人記憶，立體地勾畫(huà)出中國(guó)人穿衣現(xiàn)象中的時(shí)代烙印。385幀圖像，既有歷史照片、家庭寫(xiě)真、服裝實(shí)物及老月份牌畫(huà)、老插圖等作為重現(xiàn)，亦有當(dāng)代名家的水墨題圖、淡彩插圖以為點(diǎn)睛。

作者簡(jiǎn)介

　　袁仄　　1948年生於上海。畢業(yè)於蘇州絲綢工學(xué)院，文學(xué)碩士，哲學(xué)碩士，北京服裝學(xué)院教授。從事服裝史論、傳統(tǒng)服飾文化搶救及設(shè)計(jì)藝術(shù)史等方面教學(xué)研究?！　『隆　?957年生於江蘇南京。畢業(yè)於蘇州絲綢工學(xué)院，北京服裝學(xué)院教授。中國(guó)女裝品牌"例外"設(shè)計(jì)總監(jiān)，從事服裝設(shè)計(jì)教學(xué)和服飾文化理論研究。

書(shū)籍目錄

為衣作序／黃宗江代序／許覺(jué)民第一章 世紀(jì)初（1901－1910）1.“垂衣裳而天下治”2.固守其舊為社稷3.洋貨與洋風(fēng)漸入4.長(zhǎng)袍馬褂瓜皮帽5.滿漢融合的女裝第二章 1910年代（1911－1920）1.新舊之間2.剪辮與放足之徑3.服制立法為先4.亦破亦立，服飾教化5.舶來(lái)洋裝與長(zhǎng)袍馬褂6.中西莫辨，倫類(lèi)難分7.摒棄流風(fēng)遺俗第三章 1920年代（1921－1930）1.舊的不去，新的不來(lái)2.政治理想催生中山裝3.“女人穿上了長(zhǎng)袍”4.“美的人生觀”5.中西不悖，土洋結(jié)合6.扮美的自覺(jué)第四章 1930年代（19311－1940）1.旗袍的黃金時(shí)代2.海派的摩登歲月3.“有損觀瞻”的時(shí)髦女郎4.“新生活”與運(yùn)動(dòng)5.月份牌上的“新女性”6.男女裝的民國(guó)模式7.救國(guó)與國(guó)貨運(yùn)動(dòng)第五章 1940年代（1941－1950）1.民國(guó)時(shí)尚素描2.旗袍，再度黃金時(shí)代3.從鳳冠霞帔到婚紗4.體育文明與運(yùn)動(dòng)服裝第六章 1950年代（1951－1960）1.一場(chǎng)嬗變2.“洗澡”與制服3.“同志”年代與列寧裝4.凋零的旗袍5.泛政治化服飾6.短暫的繁榮7.縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年8.大辮子、幹部帽和“千層底”第七章 1960年代（1961－1970）1.“數(shù)字化生存”－－票證年代2.不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝3.造反狂飆與“紅衛(wèi)兵裝”4.席捲“四舊”服飾殘雲(yún)5.服飾的“安全係數(shù)”6.從“毛裝”到“一軍二幹三工”第八章 1970年代（1971－1980）1.荒謬年代的畸形審美2.徘徊的服裝產(chǎn)業(yè)3.暗潮湧動(dòng)4.委屈的女性5.“壇子”已打破第九章 1980年代（1981－1990）1.進(jìn)發(fā)的慾望2.時(shí)髦的褲子3.以服裝為龍頭4.西裝熱5.文化衫與另類(lèi)文化6.與國(guó)際時(shí)尚接軌7.“傻子過(guò)年看隔壁”第十章 1990年代（1991－2000）1.“作秀”不僅僅是姿態(tài)2.品牌與扮“酷”3.直視直言的性感4.新新人類(lèi)與新時(shí)尚5.後現(xiàn)代的花樣年華後記

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