創(chuàng)造與變現(xiàn)

內(nèi)容概要

西方現(xiàn)代繪畫的柏格森式詮釋，既原始又創(chuàng)新的觀點(diǎn)，探尋世紀(jì)初的驚奇與感動(dòng)。
曾經(jīng)，柏格森是位大起大落、幾乎被遺忘的哲人，有關(guān)他與現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)聯(lián)之說(shuō)法，自二十世紀(jì)初以來(lái)，雖然片片斷斷，但卻長(zhǎng)長(zhǎng)久久地流傳於西方藝術(shù)與文化界。
本書延續(xù)作者先前《塞尚與柏格森》的研究，首度以柏格森思潮的角度，綜合詮釋繼塞尚而起的現(xiàn)代繪畫三大流派：野獸主義、立體主義，以及未來(lái)主義之代表性成員，還有相關(guān)旁支：野獸主義支派韻律主義、立體主義支派奧菲主義，以及重要藝術(shù)家杜象等六個(gè)主題。
希望得以較合宜地檢視：現(xiàn)代繪畫發(fā)展裡原有的柏格森思潮之文化背景，而其重要概念與觀點(diǎn)如：綿延、韻律、運(yùn)動(dòng)、過(guò)程、動(dòng)力性、同時(shí)性、生成、現(xiàn)成、直覺(jué)、實(shí)在……等，在藝術(shù)家之間發(fā)展與激盪的樣貌。
本書特色
◆本書以塞尚晚年為先導(dǎo)、以隨後各流派為接續(xù)，一個(gè)富有變化的柏格森式「時(shí)間革命」之各種具體藝術(shù)表現(xiàn)，有別於目前常見(jiàn)之形式或畫派分析的研究，增益現(xiàn)代繪畫之內(nèi)涵。在此意義下，本書具有議題的創(chuàng)新性、論題的延續(xù)性，並可為藝術(shù)與哲學(xué)、藝術(shù)與文化背景之密切關(guān)係提供更多具體的新例證。

作者簡(jiǎn)介

尤昭良
曾任航運(yùn)公司營(yíng)運(yùn)襄理，現(xiàn)任國(guó)立臺(tái)北護(hù)理健康大學(xué)副教授。輔大哲學(xué)系學(xué)士、師大美研所碩士、文大哲研所博士。
百年前的柏格森思潮有如一條繁盛多時(shí)，但隨後幾近湮滅的古道；當(dāng)年，多少時(shí)傑俊彥、詩(shī)人雅士與藝界奇葩，曾經(jīng)風(fēng)靡其間，各放異彩；二、三十年毀譽(yù)交加的熱潮過(guò)後，古道迅速崩塌，眾人或背離遠(yuǎn)走、或另闢蹊徑、或偶而追憶。
一個(gè)世紀(jì)後的臺(tái)灣小子無(wú)意間徜徉古道遺址，依稀感受當(dāng)年的靈光片羽，乃好奇地嘗試在周遭的斷垣殘壁，以及土石埋沒(méi)的地表下，找尋前輩們遺留的斷簡(jiǎn)殘篇與秘密通道，雖然辛苦，但卻也不無(wú)新發(fā)現(xiàn)，而欲分享同好。
《塞尚與柏格森》與本書，即是相關(guān)的記錄。

書籍目錄

自  序
緒  論
第一章  柏格森哲學(xué)概說(shuō)
一 前言
二 柏格森熱潮與爭(zhēng)議
三 柏格森思想概述
四 小結(jié)
第二章  綿延與韻律：野獸主義者馬諦斯與佛嘉頌
一 前言
二 馬諦斯的「綿延」─繪畫
三 馬諦斯的「綿延」─雕塑
四 佛嘉頌的「韻律」
五 小結(jié)
第三章  運(yùn)動(dòng)與過(guò)程：立體主義者梅津杰與葛列茲
一 前言
二 立體主義者之柏格森風(fēng)
三 〈立體主義與傳統(tǒng)〉的「運(yùn)動(dòng)」與「過(guò)程」
四 《立體主義》的時(shí)間觀
五 小結(jié)
第四章  動(dòng)力性：未來(lái)主義者薄邱尼
一 前言
二 薄邱尼的「動(dòng)力主義」
三 薄邱尼批判立體主義
四 小結(jié)
第五章  同時(shí)性：奧菲主義者德洛內(nèi)
一 前言
二 薄邱尼與德洛內(nèi)之比較
三 德洛內(nèi)的「同時(shí)性」
四 德洛內(nèi)的同心圓造形
五 小結(jié)
第六章  生成與現(xiàn)成：杜象藝術(shù)
一 前言
二 杜象與立體主義
三 杜象的「現(xiàn)成物」
四 杜象的「大玻璃」
五 小結(jié)
結(jié)  論
參考書目
索  引

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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