Play?紙標(biāo)本：聽(tīng)黃子欽說(shuō)封面故事

前言

推薦序黃子欽的博物館之歌　　在喧囂的城市之中，黃子欽默默地主持他一人的純真博物館?！　∷c他收藏多年的物件，古早的漫畫(huà)大王，玩具小盒，龐雜的復(fù)古影像，以及數(shù)以千計(jì)的圖像資料。博物館的館長(zhǎng)最原始的定義除了守護(hù)管理珍藏，另一個(gè)任務(wù)是藉著呈現(xiàn)文物的方式，以特殊的組合方式呈現(xiàn)，以某種劇場(chǎng)概念的演出登場(chǎng)，用以表達(dá)某種意義?！　∵@也許就是黃子欽藉著藝術(shù)創(chuàng)作及設(shè)計(jì)，長(zhǎng)久默默進(jìn)行的秘密任務(wù)了?！　↑S子欽的風(fēng)格有兩項(xiàng)特色，一是手工感，二是大量現(xiàn)成物的挪用?！　∷矚g以工匠自居，喜歡手作的痕跡留在作品中，那是一種對(duì)於人的氣味與情感的痕跡溫存，他以保麗膠封存記憶之物，老照片與舊刊物，剪花與紙條，乍看是要封存回憶，某種程度卻也像是恐懼的固著與眷戀，下一秒此刻就將成為過(guò)去，我們心理上總是預(yù)備好此刻即成回憶，未來(lái)在更遠(yuǎn)的未來(lái)也成回憶，過(guò)去現(xiàn)在與未來(lái)在黃子欽的手法上全成了過(guò)往，成了一種懷舊的人生，終知散去的深情不捨?！　』貞涀鳛閯?chuàng)造性的泉源與形式，展現(xiàn)在他大量以現(xiàn)成物的手法。現(xiàn)成物作為創(chuàng)作媒介不是新鮮的事情，廿世紀(jì)的觀念藝術(shù)與物體藝術(shù)以降常見(jiàn)。但藝術(shù)領(lǐng)域上以現(xiàn)成物作為藝術(shù)媒介，展現(xiàn)的多是藝術(shù)家的強(qiáng)大支配角色?，F(xiàn)成物以為藝術(shù)品，強(qiáng)調(diào)的是它被藝術(shù)家選擇，以及藝術(shù)家更進(jìn)一步的以個(gè)人意志宣言扭轉(zhuǎn)再造或者重新詮釋、完全翻轉(zhuǎn)乃至於重新定義這個(gè)現(xiàn)成物既有的意義。這中間的一再扭轉(zhuǎn)與衝突構(gòu)成了新的理解與進(jìn)程。　　黃子欽的態(tài)度卻是完全不同的，這也是他最耐人尋味的一點(diǎn)?！　∷麑?duì)待這些物件，態(tài)度是溫柔平等、不亢不卑，充滿(mǎn)深情卻清楚分明的?！　∷凰七^(guò)往的藝術(shù)家一般以強(qiáng)大甚至霸道的態(tài)度，凌駕這些物品之上，以主宰的角色重新詮釋或是定義這些物件。他與這些物件的姿態(tài)是平等的，他喜歡讓這些物件以過(guò)往的痕跡氣味展現(xiàn)自己，他鬆開(kāi)手讓這些物件自己演出，他則在不同物件之間的空間中游動(dòng)思考，不打擾彼此似的，彼此尊重的，而最終他以封膠凝結(jié)住它們，標(biāo)本一樣，在封印之中這些演員沒(méi)有死去，仍然上演著戲碼。正如黃子欽的博物館內(nèi)，每件文物傾訴著自己，而黃子欽也默默藉著某種不干擾它們演出的方式，悄悄地說(shuō)了自己的話，那低語(yǔ)清楚而有尊嚴(yán)，如果你仔細(xì)聆聽(tīng)?！　　窹LAY紙標(biāo)本：聽(tīng)黃子欽說(shuō)封面故事」應(yīng)該是這場(chǎng)漫長(zhǎng)的低語(yǔ)的一張專(zhuān)輯?！　【鸵晃辉O(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，黃子欽是少有的尊嚴(yán)者。那與他低調(diào)、與他人（物件）共處並且處在某種協(xié)調(diào)性，卻保有自我不被融化的特質(zhì)一樣。我們可以見(jiàn)到很多設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)書(shū)籍的時(shí)候，輕易地作出令人眼睛發(fā)亮的設(shè)計(jì)，在書(shū)架上時(shí)尚醒目，吸睛有餘，卻從來(lái)不能、甚至不曾企圖設(shè)計(jì)者與內(nèi)容、與作家的內(nèi)在發(fā)生某種共鳴與連結(jié)。黃子欽對(duì)待自己充滿(mǎn)尊嚴(yán)，對(duì)待編輯以尊嚴(yán)，對(duì)待作家以尊嚴(yán)?！　∷饑?yán)溫柔地每一次堅(jiān)持讀完作家的書(shū)才進(jìn)行設(shè)計(jì)，他確認(rèn)自己合奏的對(duì)象，（從這本書(shū)中我們更可以確認(rèn)他是一位多麼細(xì)心並且有想法的書(shū)評(píng)與讀者），他尊嚴(yán)溫柔地與編輯分享概念，從不輕忽?！　∷麑⒆约号c編輯、作家視為一個(gè)室內(nèi)樂(lè)三重奏的合作樂(lè)團(tuán)，完美的合奏是這樣的，演奏者各自保有自己的空間發(fā)揮個(gè)人的魅力，而三者之間又在某個(gè)頻率發(fā)揮極美的交接連結(jié)，演奏一個(gè)樂(lè)章，共同交出一件作品?！　∥铱偸强匆?jiàn)那個(gè)畫(huà)面，黃子欽帶著他的貓咪辛巴，居住在臺(tái)北某棟大樓的屋頂加蓋中，星空下守護(hù)著他的工藝信念與尊嚴(yán)，緊緊握住對(duì)回憶與情感的價(jià)值信念。而曾經(jīng)與黃子欽合奏過(guò)的音樂(lè)家，或曾在他的博物館中展演的物件，若知道自己竟然被這樣誠(chéng)懇溫柔的對(duì)待，知道自己的作品曾被這樣深刻靈犀的凝視，都會(huì)生出珍重，心中也會(huì)生出珠寶?！　∥医栌命S子欽談?wù)摗陡玫纳睢肺闹械恼Z(yǔ)句來(lái)形容他：「如果某些訊息在古老時(shí)代倖存下來(lái)了，那在當(dāng)下這個(gè)時(shí)空就沒(méi)有淘汰它的機(jī)制了，所以『它』就會(huì)接近永恆……」　　我相信黃子欽守護(hù)的訊息。李維菁（作家）作者序紙標(biāo)本．合奏　　我曾想過(guò)，讓我們感到所謂永恆的領(lǐng)悟，可能是來(lái)自「消逝」「死亡」。當(dāng)事物靜止不動(dòng)時(shí)，其實(shí)不容易有存在感，但是當(dāng)一個(gè)物件秒殺消失在我們眼前，反而會(huì)引起注意，會(huì)積極地確認(rèn)跟辨識(shí)這道訊息。意識(shí)到消失的危機(jī)時(shí)，會(huì)去用力的探尋永恆，而這種消失或停止的機(jī)制，其實(shí)是藝術(shù)上常用的手法?！　∥拿魇怯缾a的，而「書(shū)」是文明的容器，「紙標(biāo)本」的概念就是讓書(shū)成為標(biāo)本，讓文明的意義重新活過(guò)來(lái)一遍。有如照片一樣，把某個(gè)瞬間凝結(jié)不動(dòng)，反而讓我們感到所處環(huán)境的流動(dòng)萬(wàn)相；因?yàn)橐粋€(gè)小點(diǎn)「不動(dòng)」了，其他無(wú)數(shù)的小點(diǎn)有了新的意義。書(shū)被封存成為標(biāo)本了，冰山一角的點(diǎn)靜止了，於是或許可以想像出一條文明的巨流?！　“岩槐緯?shū)先化為標(biāo)本，然後活化它，啟動(dòng)它的心跳，感覺(jué)它的存在意義，重新聽(tīng)到「書(shū)」的聲音。我把這兩三年來(lái)設(shè)計(jì)的書(shū)，分為六大類(lèi)，不插電、歌德、噪音、耳語(yǔ)、搖籃曲、原聲帶，這六種聲音，把它想像成這些紙標(biāo)本的「心跳聲」?！　∫?、不插電——原始、素僕，用粗糙的材料感表達(dá)直接濃烈的庶民情感 。　　二、歌德 —— 劇場(chǎng)後臺(tái)風(fēng)的魔幻陳設(shè)，浮士德、馬戲團(tuán)、西洋傀儡戲?！　∪⒃胍?——滿(mǎn)溢而出，以進(jìn)攻代替防守的臺(tái)客、拼貼、工業(yè)風(fēng)格?！　∷摹⒍Z(yǔ) ——whisper，療傷系，關(guān)於私密的情感絮語(yǔ)、無(wú)以名狀的透明牽扯?！　∥?、搖籃曲 ——回憶、童年、時(shí)光倒轉(zhuǎn)的逆時(shí)間之旅。　　六、原聲帶 ——用西方電影工業(yè)或文化消費(fèi)模式，切換頻道進(jìn)入現(xiàn)今的出版體系運(yùn)作。　　PLAY這些紙標(biāo)本 ，幻想著這些紙心臟傳出來(lái)的心跳聲?！　∥蚁矚g做工匠，像一個(gè)原始人去做出一只碗、一把鎚子或一張椅子，一開(kāi)始這些東西存在我心中，然後存在這世界，兩種存在互相對(duì)話，這好像會(huì)是一種永恆的辯證。做藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)發(fā)出一道道孤獨(dú)的單音，做裝幀設(shè)計(jì)比較像一種「合奏」，結(jié)合文字、圖像、作者、編輯、材料……而融匯成一種主旋律。我同時(shí)處在兩種音頻中，並樂(lè)在其中。單音的薄及悠廣，合奏的喜悅，都在延伸我的想像羽翼，且豐富我的生命?！　?/pre>


內(nèi)容概要
　　我喜歡做工匠，像一個(gè)原始人做出一只碗、一把鎚子或一張椅子；我把一本書(shū)先化為標(biāo)本，然後活化它，啟動(dòng)它的心跳，希望讀者聽(tīng)到書(shū)的聲音、封面的故事?！　≡O(shè)計(jì)師「剪花王子」黃子欽，唯一珍藏作品集，　　68本書(shū)，演繹68種閱讀心情?！　∷詡鹘y(tǒng)工匠的手感，用雙手捏剪裁磨出最適合的裝幀，　　播放「不插電」「歌德」「噪音」「耳語(yǔ)」「搖籃曲」「原聲帶」　　6種封面故事，演繹68種閱讀心情──　　《誰(shuí)怕艾未未》的無(wú)厘頭爆衝，藝術(shù)家艾未未的髮型像小甜甜、氣味像鬍鬚張，無(wú)限複製像V怪客?！　　兜谝蝗朔Q(chēng)複數(shù)》的人格分裂虛實(shí)交錯(cuò)，斜折的書(shū)腰讓遮住五官的雙手帶來(lái)恐懼?！　　读粑缎小返呐Ｆぜ堮淹呃慵垥?shū)盒，將書(shū)衣立體化為溫暖旅程的 POP 展示?！　　段沂窃S涼涼》的愛(ài)情療育軟膏、《西夏旅館》的西夏文打字機(jī)、《請(qǐng)問(wèn)么零么在哪裡？》的臺(tái)灣旅遊明信片、《世間的名字》的蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸足印、《紙牌的祕(mì)密》的小丑紙牌、《日本人的縮小意識(shí)》的日本紙器櫥窗……　　在故事的流動(dòng)中，在作家的書(shū)寫(xiě)後，　　設(shè)計(jì)師以封面以紙張，將過(guò)程凝成標(biāo)本，　　等待讀者在書(shū)店中考古，在書(shū)本中考現(xiàn)，　　因?yàn)橛忻恳淮蔚撵o止，我們一PLAY就聽(tīng)到書(shū)的心跳聲。


作者簡(jiǎn)介
黃子欽　　設(shè)計(jì)者、創(chuàng)作者、工匠。　　一九九六年至今陸續(xù)以保麗膠為封存素材，藉著舊物書(shū)刊與老照片，凝固過(guò)往人們的記憶，從而創(chuàng)造出療癒的空間，賦予全新的意義。代表性作品展有2002年「固體記憶」、2007年「流浪教室」、2008年「日?？蓍隆?，與2012年「破音大王」視覺(jué)裝置展。2001年曾以「剪花王子」之名，發(fā)表《不連續(xù)記憶體》一書(shū)。　　身為創(chuàng)作者與工匠，他習(xí)於先喚出本質(zhì)，賦之以形，讓物件存在，與世界開(kāi)始對(duì)話。最初這些對(duì)話產(chǎn)生在立體空間，繼而延伸到平面，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)也成為對(duì)話的演練場(chǎng)。　　本書(shū)收納近兩三年來(lái)書(shū)籍設(shè)計(jì)的想法，是他對(duì)目前臺(tái)灣設(shè)計(jì)風(fēng)格的回應(yīng)∕回音，也是對(duì)自己的作品提出一套系統(tǒng)的再建構(gòu)。他的作品充滿(mǎn)時(shí)光溫潤(rùn)的光澤，而設(shè)計(jì)理念卻是冷靜的辯證式，這樣的溫度差形成另一種對(duì)話的張力。　　不管是創(chuàng)作或者設(shè)計(jì)，他都希望在「全球化」跟「邊緣化」之間，走出一條是和自己並可長(zhǎng)久走下去的路線。 


書(shū)籍目錄
推薦序 黃子欽的博物館之歌──李維菁（作家）自序 紙標(biāo)本．合奏──黃子欽【調(diào)音室】1. 美術(shù)編輯與責(zé)任編輯的修練場(chǎng)──黃子欽2. 工匠性格：比基本再完備一些、對(duì)細(xì)節(jié)偏執(zhí)強(qiáng)烈點(diǎn)、發(fā)現(xiàn)更多好玩的可能──丁名慶（作家、資深編輯）3. 設(shè)計(jì)方式的多元音軌：Layout與材料──黃子欽一、不插電 1. → 更好的生活│從一個(gè)單音的「叭噗」轉(zhuǎn)成一百個(gè)「叭噗」的重疊複音2. → 留味行：她的流亡是我的流浪，以及奶奶的十一道菜│明信片消費(fèi)法＋老殘遊記式設(shè)計(jì)3. → 夢(mèng)的宇宙誌│書(shū)籍裝幀的「鍊金術(shù)」4. → 蔡國(guó)強(qiáng)：我是這樣想的│臺(tái)胞證加上毛語(yǔ)錄5. → 近世臺(tái)灣鹿皮貿(mào)易考：青年曹永和的學(xué)術(shù)啟航│將百納被穿在書(shū)上6. → 再見(jiàn)，黃磚路│包裝在音樂(lè)中的反叛精神7. → 九歌一○○年小說(shuō)選、九歌一○○年散文選│真實(shí)空間中無(wú)法登陸的「理想所在」二、歌德 8. → 我們一家陌生人│殘酷的2D童話9. → 第一人稱(chēng)複數(shù)│當(dāng)進(jìn)入了虛實(shí)的形式，題材就活了10. → 我這一代人│都是我身邊的人11. → 旅人│從容的旁觀著這個(gè)城市12. → 濫情者│像個(gè)標(biāo)本13. → 城市的憂(yōu)鬱│廢墟上頭的文明意象14. → 小陌生人│讓紙娃娃說(shuō)話15. → 中年廢物：所以唯有躲在戲院裡│黑暗戲院中發(fā)現(xiàn)一條搶眼的螢光橘領(lǐng)帶16. → 最後的國(guó)度│光的容器是縮小的世界17. → 西夏旅館│文字產(chǎn)生的同時(shí)也灰飛煙滅18. → 骷顱與金鎖：魏海敏的戲與人生│一人千面的舞臺(tái)靈魂19. → 幻想圖書(shū)館│將壞伯父先照片化再魔幻寫(xiě)實(shí)化20. → 製造耶穌： 史上NO.1暢銷(xiāo)書(shū)的傳抄、更動(dòng)與錯(cuò)用│被封存的是一本《聖經(jīng)》還是信仰？21. → 還魂者│旁觀自已的葬禮22. → 西決│從內(nèi)心戲到野臺(tái)戲23. → 東霓│赤裸裸的「缺口」三、噪音 24. → 請(qǐng)問(wèn)么零么在哪裡？一個(gè)北京女學(xué)生的愛(ài)臺(tái)灣遊學(xué)記│明信片是一種「等待」的藝術(shù)和「曖昧情感」25. → 努力工作：我的家族勞動(dòng)紀(jì)事│和現(xiàn)實(shí)融合的紙偶劇場(chǎng)26. → 誰(shuí)怕艾未未：影行者的到來(lái)│V怪客的高調(diào)與低調(diào)27. → 乞丐的罷工│金光黨的光鮮騙術(shù)28. → 日本人的縮小意識(shí)│書(shū)盒上的櫥窗仿佛有魔法29. → 一款歌百款世：楊秀卿的念唱絕藝與其他│古典又繽紛華麗的七彩書(shū)封秀30. → 尋路中國(guó)│周遭的景物都因速差而模糊一片31. → 格薩爾王│全球化之前的大幻想時(shí)代四、耳語(yǔ) 32. → 我是許涼涼│愛(ài)情的空想軟膏33. → 少女學(xué)│在出版與非出版之間，我們閱讀34. → 記憶的群島、顧爾德：琴鍵上的祕(mì)密│越用力越?jīng)]有細(xì)節(jié)，但不用力也不會(huì)有細(xì)節(jié)35. → 手釀：對(duì)身體最溫柔的發(fā)酵飲食│有那種工匠修為的綿密手工感36. → 植物園的巢穴、家守綺譚│恍惚微醺的夢(mèng)境37. → 顧爾德：琴鍵上的祕(mì)密│所有的百花撩亂其實(shí)都剛剛好38. → 世間的名字│命名的瞬間，突然有了心跳39. → 無(wú)名指的標(biāo)本│封存是為了遺忘，是不想看得太清楚40. → 回不去了│永遠(yuǎn)可以回去，但不會(huì)是同一扇門(mén)了41. → 微憂(yōu)│誕生之前已經(jīng)存在！42. → 詩(shī)的信使： 李敏勇│詩(shī)句就是土壤開(kāi)出的花朵詩(shī)句就是土壤開(kāi)出的花朵43. → 論現(xiàn)代興奮劑│在書(shū)中開(kāi)一間咖啡店44. → 博士熱愛(ài)的算式│如果來(lái)得及打開(kāi)一個(gè)關(guān)鍵的櫃子45. → 抱著貓，與大象一起游泳│一場(chǎng)紙上傀儡和它們的舞臺(tái)演出46. → 你是什麼派│所有的東西好像都「沉澱」下來(lái)了47. → 愛(ài)始於冬季│摩擦紙本的愛(ài)戀感受48. → 心經(jīng)隨喜│空缺的字好像在心中會(huì)逐字出現(xiàn)五、搖籃曲 49. → 兒童經(jīng)絡(luò)實(shí)用手冊(cè)│屬於我們身體的記憶50. → 租書(shū)店的女兒│在閱讀的深處，是一種神遊跟幻想51. → 童年攴降靈會(huì)：牙攴卷（偽∕失速）│真實(shí)世界與書(shū)本中奇幻世界的交換52. → 童年攴擬態(tài)秀：芽攴卷（偽∕空想）│「擦掉」這個(gè)成人世界53. →非週刊．漫話大王《怪獸來(lái)了：黃昏樂(lè)園》骨攴卷 ︱把書(shū)的內(nèi)部資訊立體化、玩具化54. →非週刊．漫話大王《怪獸來(lái)了：童夢(mèng)奇境》卵攴卷 ︱ 返樸歸真「絕版再現(xiàn)」55. → 甲骨文： 一次占卜現(xiàn)代中國(guó)的旅程│從第二秒回頭看的一秒的美感56. → 流轉(zhuǎn)家族：泰雅公主媽媽、日本警察爸爸和我的故事│日本太陽(yáng)旗中有泰雅族的紋飾57. → 慢城臺(tái)北：古蹟達(dá)人帶你看歷史建築、逛老街│一大片會(huì)呼吸的城牆！58. → 上學(xué)記│生活還是要靠自己前進(jìn)59. → 昨日之河│跟房間中的小孩說(shuō)再見(jiàn)60. → 把我埋在牆腳下│保護(hù)純粹的童年六、原聲帶 61. → 我們不完美│設(shè)計(jì)中的加法與減法62. → 紙牌的祕(mì)密│小丑牌是主角，他旁觀著紙牌，也旁觀著這個(gè)世界63. → 庇里牛斯山的城堡│圖庫(kù)的現(xiàn)代劇場(chǎng)64. → 花語(yǔ)：維多莉亞花語(yǔ)詞典│菊花跟劍蘭代表：真相，你傷了我的心65. → 利器│喜歡逛恐怖屋的人不一定就會(huì)喜歡逛醫(yī)院或太平間66. → 電影巴萊：賽德克．巴萊幕前幕後全記錄│導(dǎo)演是把鏡頭當(dāng)成畫(huà)筆67. → 攻擊│用災(zāi)難來(lái)教育自己【後記】68. →PLAY紙標(biāo)本：聽(tīng)黃子欽說(shuō)封面故事









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