出版時(shí)間:2012-4-30 出版社:水靈文創(chuàng) 作者:公共電視,李懿芳
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前言
編劇感言李懿芳 小林村田野調(diào)查回來(lái),我最想做的,是把倖存者口中那黑暗的逃難36小時(shí),搬上螢?zāi)唬俏覀冇植皇窃诤萌R塢,哪來(lái)的費(fèi)用重現(xiàn)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng),只好作罷。(但過(guò)一陣子就看到大愛(ài)臺(tái)播出倖存者的逃難過(guò)程戲劇,由衷佩服。) 做不成災(zāi)難片,改做文藝片,撫慰心靈的療傷劇「那年,雨不停國(guó)」正式定案。但是,一直到寫完都讓我心虛的很,當(dāng)我面對(duì)面傾聽(tīng)過(guò)倖存者的嗚咽;走入過(guò)他們殘破的家園,我了解那種傷痛不可能被治癒,「那年,雨不停國(guó)」能做到哪裡?我甚至擔(dān)心會(huì)讓災(zāi)區(qū)朋友覺(jué)得可笑。 當(dāng)導(dǎo)演表示她看著劇本掉眼淚時(shí),我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議,播出後聽(tīng)到一些災(zāi)區(qū)朋友的回饋,我才有點(diǎn)自信,我們還是達(dá)到了某些重要的功能,幫助人們發(fā)洩眼淚,也是很棒的。 我喜歡片中的運(yùn)鏡和光線,將災(zāi)難給人們帶來(lái)的壓迫提升到另一個(gè)意境,跳脫以往悲苦系列劇情的刻板調(diào)性,這點(diǎn)我非常感激導(dǎo)演和劇組,看到自己的劇本被拍的如夢(mèng)似幻…感覺(jué)很不賴,另外我也很喜歡蛋堡片頭曲,雖然頗富爭(zhēng)議。 針對(duì)我寫的劇情段落,吳朋奉飾演的叔叔,聽(tīng)到哥哥手機(jī)裡的錄音而哭泣,我只能說(shuō)演員太棒了,中年男人發(fā)自內(nèi)心突如其來(lái)壓抑不住的深沉哀傷…如果不是有吳朋奉這樣的演出詮釋,劇情可能變的很芭樂(lè),更不用說(shuō)打到觀眾內(nèi)心。 而「噹噹媽咪」比較令我意外,因?yàn)槲易约簩懙臅r(shí)候,覺(jué)得有一點(diǎn)矯情了,沒(méi)想到後來(lái)編劇統(tǒng)籌跟我說(shuō)有很多人都在討論,連她自己回家2歲半的女兒都跟她說(shuō)「噹噹媽咪」,看來(lái)我以後寫劇本可以再煽情一點(diǎn)。 本劇是由四個(gè)女生編劇一起產(chǎn)生的,我們的個(gè)性差異很大,不過(guò)剛好可以很奇妙的互補(bǔ),我還記得針對(duì)「阿海會(huì)不會(huì)不夠man?」討論了很多次,足見(jiàn)我們四人對(duì)男性的喜好差異很大,有人喜歡浪漫的阿海,我則需要man一點(diǎn)的,所以,我讓阿海飆了一句「如果妳一直覺(jué)得自己是被害者,就永遠(yuǎn)沒(méi)法翻身!」,阿海再不吐氣我也看不下去了。雖然四個(gè)編劇常為了細(xì)節(jié)耗時(shí)討論,不過(guò)我覺(jué)得過(guò)程是非常完整的,劇本裡面有我們四個(gè)人各自的影子,卻也很融合的銜接在一起。 在雨不停國(guó)之外,我想說(shuō)的是,大家要正視災(zāi)難,災(zāi)難一旦發(fā)生將永不停止,請(qǐng)大家可憐一下孕育我們的這片土地,能做多少都沒(méi)有關(guān)係,至少要接受這樣的觀念,雖然這是老生常談,但是臺(tái)灣人的賭性太堅(jiān)強(qiáng),總覺(jué)得壞事不會(huì)發(fā)生在我家,這樣好強(qiáng)個(gè)性讓人擔(dān)心。 總而言之,我很榮幸可以參與「那年,雨不停國(guó)」,因?yàn)樗怯幸饬x、有任務(wù)的作品。我衷心希望我們有機(jī)會(huì)製作下一檔優(yōu)質(zhì)戲劇。
內(nèi)容概要
「那年,雨不停國(guó)」到底是怎麼誕生的?謎底即將慢慢揭曉。本劇一共有四位編劇,四位的個(gè)性與所思所想都大不相同,今天為各位刊出的是編劇李懿芳的隨筆,從她的文章中,可以看出身為雨不停國(guó)編劇的壓力與心得。本書特色 那年,雨不停國(guó)》為臺(tái)灣首部關(guān)注莫拉克風(fēng)災(zāi)的電視劇,也是公視擁抱青春靈魂最深處三部曲之首部曲。由電視劇「下一站,幸?!箤?dǎo)演陳慧翎執(zhí)導(dǎo) 水靈文創(chuàng)繼發(fā)行《我可能不會(huì)愛(ài)你》、《爆炸藍(lán)圖:他們?cè)诋厴I(yè)的前一天爆炸》原創(chuàng)劇本,與公視文創(chuàng)一起攜手保留臺(tái)灣原創(chuàng)電視電影文化創(chuàng)意。
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