裝幀時(shí)代

內(nèi)容概要

　　八名書封藝術(shù)設(shè)計(jì)家，跨越兩個(gè)世代的燦爛手工圖繪　　五○－七○年代的臺(tái)灣，書封設(shè)計(jì)家也是畫家，　　他們以最少的元素傳達(dá)最精細(xì)的繪畫意境，　　在畫中創(chuàng)造完美世界，也締造臺(tái)灣手工裝幀時(shí)代裡最美麗的書衣風(fēng)景?！　∪俜掷L書封珍藏，為那過去年代留住絢爛的面貌?！　b幀在臺(tái)灣這幾年備受重視，新一代的設(shè)計(jì)家在電腦桌前面前，打造出精彩的出版風(fēng)景，讓每本書都有一幅獨(dú)一無二的標(biāo)記，讓書中故事都有一則鮮明形象?！　〉_(tái)灣封面設(shè)計(jì)史並非現(xiàn)在才開始，早在臺(tái)灣出版開端之日，就有許多設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家，汲取各種國(guó)內(nèi)外的視覺素材經(jīng)驗(yàn)，在臺(tái)灣創(chuàng)造出繽紛華麗的圖書文化。這些設(shè)計(jì)師的用色、佈局與規(guī)劃與今日都截然不同，但在今日看來，這些作品依然精彩、令人驚艷。　　《裝幀時(shí)代》從1950年開始延展，包括廖未林、梁雲(yún)坡、楊英風(fēng)、龍思良、朱嘯秋、高山嵐、陳其茂、黃華成八位書封設(shè)計(jì)名家，介紹他們的生平梗概及創(chuàng)作理念，並羅列出各自最具代表性的封面設(shè)計(jì)，讀者將可看見他們秉持著藝術(shù)創(chuàng)作的理念，以手工繪圖創(chuàng)作出一幅幅燦爛的書封作品?！　≡陔娔X製作主導(dǎo)書籍封面設(shè)計(jì)的今日，《裝幀時(shí)代》為臺(tái)灣保存了彌足珍貴的書封手工繪圖史，也提醒了新一代的書封美術(shù)設(shè)計(jì)者，他們的身分不僅是設(shè)計(jì)者、更是藝術(shù)家，也為讀者帶來全新的書封設(shè)計(jì)欣賞觀點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

　　李志銘　　1976年生於臺(tái)北，臺(tái)灣大學(xué)建築與城鄉(xiāng)研究所碩士。具有天秤座理性的冷淡與分析傾向，對(duì)人對(duì)事缺乏諂媚的熱情。工作餘暇偏嗜在舊書攤中窺探歷史與人性，著作《半世紀(jì)舊書回味》曾獲2005年《中國(guó)時(shí)報(bào)》「開卷」十大好書。

書籍目錄

序一　重溫歷史的美感　梁小良序二　書裝幀：閱讀美學(xué)的一種延伸　吳雅慧序三　文藝身分的設(shè)計(jì)　陳智德導(dǎo)言　失落的間奏曲隱遁於大時(shí)代的鋒芒與淡泊－－廖未林沙龍時(shí)代的造像者－－龍思良微物空間的物件史詩(shī)－－黃華成花與剪影之浮世魅惑－－高山嵐從鄉(xiāng)土走過－－楊英風(fēng)承繼那古典餘韻－－梁雲(yún)坡寄寓質(zhì)樸生命的舞踴姿態(tài)－－朱嘯秋刀筆下的木刻紀(jì)事－－陳其茂後記遠(yuǎn)流出版社發(fā)行人　王榮文皇冠文化集團(tuán)副社長(zhǎng)　平雲(yún)茉莉二手書店執(zhí)行總監(jiān)　傅月庵舊香居店主　吳雅慧平面設(shè)計(jì)師　王行恭平面設(shè)計(jì)師　李男平面設(shè)計(jì)師　王志弘平面設(shè)計(jì)師　聶永真讚嘆推薦

章節(jié)摘錄

　　隱遁於大時(shí)代的鋒芒與淡泊　　百變?cè)O(shè)計(jì)家——廖未林　　封面裝幀，乃為傳統(tǒng)藝術(shù)造型與現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計(jì)的綜合產(chǎn)物，早年被歸入「裝飾畫」或「圖案設(shè)計(jì)」領(lǐng)域，附屬於繪畫創(chuàng)作學(xué)門底下。走過二十世紀(jì)「五四」以來動(dòng)盪顛沛的大時(shí)代環(huán)境，經(jīng)歷「全盤西化」歐風(fēng)美雨的思潮衝擊，從事裝幀美術(shù)創(chuàng)作的華人藝術(shù)家們，總是難以迴避、掙扎於本土「民族性」與西方「現(xiàn)代性」的激流交匯?！　‘?dāng)前面臨全球藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮層起浪疊的景況，設(shè)計(jì)者欲建立起屬於自我標(biāo)誌的鮮明風(fēng)格固然不易，世人眼中所謂「設(shè)計(jì)名家」當(dāng)如是道。然而，若能夠進(jìn)一步超脫所有類型侷限之上，兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與現(xiàn)代思維，悠然出入於各種風(fēng)格屬性而歷久彌新，無疑則是不世出的天縱奇才了。　　一九五、六○年代在臺(tái)灣設(shè)計(jì)界享有盛名的廖未林，便屬這類只宜以「天才」衡度之人?！　∥羧蘸贾菟噷Ｍ瑑娤逻M(jìn)稱廖未林為「裝飾家」、「設(shè)計(jì)家」、「插畫家」，學(xué)弟王修功則形容他是「藝術(shù)雜家」。其作品涵蓋漫畫、年畫、裝飾畫、書刊封面、插圖、宣傳畫、郵票、室內(nèi)設(shè)計(jì)、電影佈景，既保有古代民間美術(shù)旨趣，又兼具西方現(xiàn)代藝術(shù)的原創(chuàng)神髓?！　∫痪哦晟逗显狸?yáng)的廖未林，自幼即在父親啟蒙下開始對(duì)繪畫產(chǎn)生濃厚興趣?！改菚r(shí)我才五歲，我父親也有些許藝術(shù)天份，」廖未林自述：「他會(huì)對(duì)我的塗塗抹抹表示讚許，而且教我怎樣畫一隻在樹上的鳥或一艘在河裡的船」?！　〔痪冕?，由於中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)、戰(zhàn)情局勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，日軍很快便攻佔(zhàn)了湖南省城，於是廖未林一家人乃趁著「日本鬼子」尚未到來之前趕緊逃走，撇下了大批財(cái)物，舉家遷居廣西。在那段時(shí)局艱難的貧困日子裡，廖未林和父母、六個(gè)兄弟及六個(gè)姐妹同住一處擁擠不堪的屋簷下，父親的身體狀況也隨著季節(jié)變遷而急遽衰退?！　∈鍤q時(shí)，某日放學(xué)途中，廖未林偶然在桂林市區(qū)內(nèi)一處繁忙的街角，看著一幅漫畫壁報(bào)裝在玻璃框裡；在午後耀眼的陽(yáng)光下，那漫畫的顏色直欲撲向他跳出來。而在這幅「街頭漫畫」旁還附了一張告示，內(nèi)容大抵是說：署名龍敏功的畫家正在尋找一名助手，有意者請(qǐng)備一幅自作之畫送交軍方政治部。於是，憑藉著與生俱來的藝術(shù)才華與熱情，廖未林順利地錄取成為龍敏功的助手，在這段約五個(gè)月的工作期間，他陸續(xù)接受許多繪畫稿約，完成了一幅又一幅的漫畫作品。之後，因父親不幸過世而家道中落，家人為了謀生計(jì)，廖未林的兩個(gè)哥哥和朋友夥開了一間雜貨舖，他們安排廖未林在那兒當(dāng)學(xué)徒、從事記帳工作。種種前因後果，深深影響著廖未林在往後的人生歲月裡，每每深感為稻粱謀而戮力驅(qū)策畫筆維　　繫生計(jì)之必要。　　早在考入杭州藝專以前，時(shí)逢抗戰(zhàn)軍興，廖未林即已透過龍敏功的引介而經(jīng)常投稿漫畫，不僅曾在軍方政治部附屬機(jī)構(gòu)「國(guó)防藝術(shù)社」擔(dān)任了兩年的繪畫員職務(wù)，待駕輕就熟後，便又幹起了當(dāng)時(shí)隸屬國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部、由上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)組織的「抗日漫畫宣傳隊(duì)」工作（簡(jiǎn)稱「漫宣隊(duì)」）?！嘎?duì)」於一九三七年九月從上海出發(fā)，沿途行經(jīng)南京、武漢、長(zhǎng)沙，一路咸以鮮明的街頭漫畫和街頭劇形式持續(xù)進(jìn)行抗日宣傳。隨著戰(zhàn)事吃緊，長(zhǎng)沙失守後，「漫宣隊(duì)」輾轉(zhuǎn)來到桂林，在桂林中學(xué)等地舉辦大型抗日漫畫展覽會(huì)，以及防空常識(shí)宣傳畫流動(dòng)展覽；這時(shí)的廖未林便以最年輕隊(duì)員之姿加入行列，還成了抗日街頭劇裡登臺(tái)亮相的「小童星」，從而在演劇後臺(tái)初遇作家巴金。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　遠(yuǎn)流出版社發(fā)行人　王榮文　　皇冠文化集團(tuán)副社長(zhǎng)　平　雲(yún)　　茉莉二手書店執(zhí)行總監(jiān)　　傅月庵　　舊香居店主　吳雅慧　　平面設(shè)計(jì)師　王行恭　　平面設(shè)計(jì)師　李　男　　平面設(shè)計(jì)師　王志弘　　平面設(shè)計(jì)師　聶永真

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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