Quotation．引號: 柏林創(chuàng)意最前線．日本海外創(chuàng)作者

前言

　　發(fā)刊詞　　發(fā)行創(chuàng)刊號時，我們語出驚人地說過︰「這本雜誌在5年後不知會演變成什麼模樣！」很快地，本期也正式邁入No.4了。發(fā)刊以來，不論是封面設(shè)計(jì)、內(nèi)頁版型的改變，亦或內(nèi)容架構(gòu)的調(diào)整，我們在內(nèi)容與設(shè)計(jì)上無處不做了小幅度的變動。然而在這一年間，媒體的表現(xiàn)方式似乎產(chǎn)生了更劇烈的變化?！　〔恢皇蔷W(wǎng)頁或雜誌等媒體本身的變化，網(wǎng)路上更陸續(xù)出現(xiàn)了如Twitter、MySpace等新型態(tài)的通訊服務(wù)。市場及經(jīng)濟(jì)狀況受到衝擊，商業(yè)模式也隨之改變，並以驚人的速度持續(xù)演進(jìn)中。這點(diǎn)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)亦同。一年前大家覺得新奇的事物，不見得能在現(xiàn)在引起共鳴。又或者，十年前的設(shè)計(jì)，在五年前雖顯得老舊，如今卻呈現(xiàn)另一種新鮮的面貌。當(dāng)然，並不是只追求新就好，我們需要的是更符合這時代的創(chuàng)意與設(shè)計(jì)?！　≡趧?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的時間軸裡，「現(xiàn)在」是最重要的因素之一，這點(diǎn)不限於媒體，舉凡平面設(shè)計(jì)、時裝、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、影像創(chuàng)作、室內(nèi)設(shè)計(jì)、攝影、藝術(shù)等創(chuàng)作範(fàn)疇皆是如此。創(chuàng)作出新事物時會感受到某種喜悅，對懂得此種快樂的創(chuàng)作者而言，產(chǎn)生典範(fàn)轉(zhuǎn)移的現(xiàn)在正是機(jī)會降臨的時刻。不受到既有運(yùn)作系統(tǒng)或習(xí)慣的牽絆，應(yīng)該能創(chuàng)造出嶄新的媒體或表現(xiàn)形式。無論網(wǎng)頁、影像、雜誌，只要有任何展現(xiàn)新創(chuàng)意的機(jī)會，都應(yīng)該盡可能多加嘗試。認(rèn)為所有的創(chuàng)意表現(xiàn)形式已盡出而想要放棄的話，現(xiàn)在還為時過早?！　∪舨幌虢?jīng)歷創(chuàng)作的辛苦歷程，那麼收藏Paul Rand、Saul Bass、Josef Muller-Brockmann、Jan Tschichold、Otl Aicher、Bruno Munari、Max Huber、Herb Lubalin、Emil Ruder等優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的作品或作品集，或許不失為一種選擇。然而，收藏最終也只是收藏。沒有歷經(jīng)創(chuàng)作的辛苦淬鍊，也就無法體會創(chuàng)作的快樂和喜悅。要繼續(xù)坐在繞著固定軌道的旋轉(zhuǎn)木馬上，還是要跳下來用自己的腳踏向另一片世界，選擇何者是個人自由。然而，可以確定的是，從旋轉(zhuǎn)木馬上看見的風(fēng)景，是永遠(yuǎn)不會改變的。話雖如此，倒也不必急忙跳下，重要的是自己內(nèi)在的意識。是否真心喜歡設(shè)計(jì)新東西，對於創(chuàng)意工作是否抱持熱忱，還是創(chuàng)意會讓你覺得麻煩而心生厭倦？自我認(rèn)知，才是最重要的?！　∫?yàn)榻?jīng)歷過上述歷程，QUOTATION下一期預(yù)定有小幅度的改版，絕不是因?yàn)樵O(shè)計(jì)資訊已經(jīng)介紹殆盡。至今為止，本誌已介紹300項(xiàng)以上關(guān)於創(chuàng)意的工作者和相關(guān)資訊，但礙於版面篇幅，世界上仍有太多優(yōu)秀的創(chuàng)意工作者尚待發(fā)掘。下一期將如何改版，目前尚未有具體的想法，可能會更改內(nèi)頁結(jié)構(gòu)或內(nèi)容，亦或大幅更改雜誌的尺寸或設(shè)計(jì)?；蚴?，幾乎不變。為了能隨時嘗試新挑戰(zhàn)，我們決定從旋轉(zhuǎn)木馬上跳下。接著究竟要搭乘哪一種交通工具呢？雲(yún)霄飛車帶點(diǎn)恐懼及刺激感，或許是個不錯的選擇。前進(jìn)吧！要趕緊找到售票口才行?！　UOTATION編輯長　蜂賀亨Toru Hachiga　　

內(nèi)容概要

　　「十年前的設(shè)計(jì)，在五年前雖顯得老舊，如今卻呈現(xiàn)另一種新鮮的面貌。當(dāng)然，不只是新，我們需要的是更符合這時代的創(chuàng)意與設(shè)計(jì)?！埂　。禥uotation．引號》總編輯／蜂賀亨　　活躍於全球的10位日本創(chuàng)作者　　離開，是為了嘗試自己的可能性，還是基於對新世界的好奇？設(shè)計(jì)、時尚、攝影、藝?yán)取　√嶂欣钕滹w離成田機(jī)場的日本創(chuàng)作者，為何選擇至異國發(fā)展？又如何在異文化中找到棲身之處、大放異彩？　　紐約藝術(shù)家清水順子／上海藝術(shù)策畫鳥本健太／墨爾本表演藝術(shù)家暨時裝設(shè)計(jì)師安藤Kiki／紐約髮型設(shè)計(jì)師Masa Honda／維也納燈光設(shè)計(jì)師Megumi Ito／倫敦影片製作人尾角典子／紐約時裝設(shè)計(jì)師羽山龍／珠寶及產(chǎn)品設(shè)計(jì)師山本紗彌加／紐約藝?yán)冉?jīng)營者山口優(yōu)／紐約攝影師三木Yumi　　柏林創(chuàng)意最前線　　從創(chuàng)意空間和藝術(shù)家，看今日柏林的城市性格　　1989年，柏林圍牆倒塌。2009年，重生的德國首都柏林迎接它20歲的成人式。　　相較於巴黎和倫敦，柏林的房租較便宜，許多年輕藝術(shù)家可在「共同工作室」等空間創(chuàng)作及販賣作品，隨著支持藝術(shù)家創(chuàng)作的書店、商店和藝?yán)鹊拳h(huán)境的完備，這裡也成了許多住在歐洲的藝術(shù)家最常駐足的城市……　　「在柏林，你不會在官方場合看到真正的創(chuàng)作者，大家的創(chuàng)作都是地下的?！埂　。餐ぷ魇褼ie Musenstube成立者Annette K?hn　　48個 世界最新的創(chuàng)意關(guān)鍵詞　　藝術(shù)自動販賣機(jī)——Lars Kaiser的菸盒創(chuàng)意　　「鬥陣俱樂部」已成歷史，請參加“倫敦印刷俱樂部”　　現(xiàn)在 個性要靠化妝展現(xiàn)？“Patrycja Grimm”的彩妝藝術(shù)　　Fontfabric——保加利亞的字型王國（如此高水準(zhǔn)，竟然免費(fèi)？?。　⒏呖萍紩N華為藝術(shù)，在米蘭國際設(shè)計(jì)家具展造成轟動的Atelier OMOYA裝置藝術(shù)...and more　　YouTube的兩難　　在YouTube盛行全球的今日，究竟哪些影片是原創(chuàng)，哪些影片是抄襲之作？　　YouTube的存在，提供了廣告創(chuàng)意公司穩(wěn)定的靈感來源，但在另一方面，也出現(xiàn)了年輕導(dǎo)演的創(chuàng)意因YouTube被竊取，或廣告公司因抄襲創(chuàng)意受到大眾譴責(zé)等問題。是盜用，抑或受到啟發(fā)，二者的界線何在？影片導(dǎo)演和廣告公司又可以如何因YouTub而互蒙其利？　　我不在意網(wǎng)路，也沒有在意的必要——東京創(chuàng)意網(wǎng)站龍頭的反向思考　　經(jīng)營網(wǎng)站一定要強(qiáng)調(diào)資訊力或加入大量動畫嗎？網(wǎng)路的優(yōu)勢在於提供了其他媒體缺少的功能？足以代表東京創(chuàng)意界的honeyee.com網(wǎng)站反其道而行，卻如異軍突起?？偩庉嬧從菊芤舱f︰「經(jīng)營網(wǎng)站與使用的語言或細(xì)節(jié)無關(guān)，而是要追問本質(zhì)！」　　《Vogue》倫敦總編Alexandra Shulman談「時尚雜誌的未來」　　「時尚雜誌的未來」不只是時尚媒體，也是整個出版業(yè)界都應(yīng)該關(guān)切的議題?，F(xiàn)在是線上雜誌與實(shí)體雜誌共存的時代，網(wǎng)路與紙本，「如何用不同的聲音，說同一個故事」？　　《PIN-UP》，嬉鬧、現(xiàn)代，帶點(diǎn)野獸派調(diào)調(diào)的「建築娛樂雜誌 」　　2006年創(chuàng)刊以來，《PIN-UP》以版面設(shè)計(jì)、大膽裁切的照片和字體格式等平面設(shè)計(jì)基本參數(shù)，創(chuàng)造出獨(dú)特的雜誌視覺語言。藝術(shù)總監(jiān)Dylan Fracareta說︰「雜誌的挑戰(zhàn)在如何創(chuàng)造出歷久不衰的意義。而重點(diǎn)就是你要擁抱／激發(fā)雜誌這種『與時俱進(jìn)』的特性?！埂　　概c眾不同是好事，如果不這樣，這個世界會變得平淡無奇?！埂　〈竽懘蚱圃S多雜誌奉行已久的設(shè)計(jì)價值，《SUPERSUPER》體現(xiàn)了何謂創(chuàng)作自由。23歲的藝術(shù)總監(jiān)Dan Szor說︰「其他人在往前看的同時會不停回頭望，但我們是往上看，直視星空，卻不至於不切實(shí)際?！?/pre>


作者簡介
　　蜂賀亨　　《Quotation．引號》總編輯 蜂賀亨大學(xué)畢業(yè)後，曾任職PIE BOOKS出版社。是創(chuàng)意雜誌《+81》的企畫暨創(chuàng)辦人，擔(dān)任總編輯直到第11期。隨後擔(dān)任GAS project（購物網(wǎng)站）的創(chuàng)意總監(jiān)，負(fù)責(zé)企畫及編輯書籍、DVD、GAS SHOP及展覽等?，F(xiàn)在除了擔(dān)任《WWD》男性雜誌（INFAS Publications發(fā)行）的創(chuàng)意指導(dǎo)之外，於2008年11月創(chuàng)辦具全球視野的創(chuàng)意雜誌《Quotation．引號》（BNN新社刊／季刊），並擔(dān)任總編輯一職。以創(chuàng)意創(chuàng)作為中心，活躍於企畫、文字、設(shè)計(jì)、趨勢分析等多種領(lǐng)域中。



章節(jié)摘錄
　　發(fā)刊詞發(fā)行創(chuàng)刊號時，我們語出驚人地說過︰「這本雜誌在5年後不知會演變成什麼模樣！」很快地，本期也正式邁入No.4了。發(fā)刊以來，不論是封面設(shè)計(jì)、內(nèi)頁版型的改變，亦或內(nèi)容架構(gòu)的調(diào)整，我們在內(nèi)容與設(shè)計(jì)上無處不做了小幅度的變動。然而在這一年間，媒體的表現(xiàn)方式似乎產(chǎn)生了更劇烈的變化。　　不只是網(wǎng)頁或雜誌等媒體本身的變化，網(wǎng)路上更陸續(xù)出現(xiàn)了如Twitter、MySpace等新型態(tài)的通訊服務(wù)。市場及經(jīng)濟(jì)狀況受到衝擊，商業(yè)模式也隨之改變，並以驚人的速度持續(xù)演進(jìn)中。這點(diǎn)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)亦同。一年前大家覺得新奇的事物，




編輯推薦
　　本書特色　　◎日本知名創(chuàng)意雜誌《+81》前總編輯蜂賀亨 創(chuàng)辦新世代刊物　　◎近10萬字的驚人創(chuàng)意資訊量，透過「索引化」概念，讓創(chuàng)意接收從平面延伸至網(wǎng)路與實(shí)體　　◎跨領(lǐng)域、跨國界、跨團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作 ，粉碎傳統(tǒng)藝術(shù)暨設(shè)計(jì)刊物的分類與限制　　◎沒有令人無法呼吸的視覺轟炸，帶有觀點(diǎn)的清新文字，不再只是集結(jié)創(chuàng)意作品的型錄





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