我這一代人

出版時(shí)間:2010年7月  出版社:八旗文化  作者:胡晴舫  
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內(nèi)容概要

作者在長達(dá)5年後再次推出人文類新書《我這一代人》,
可以說構(gòu)成了人文書寫的三部曲。
這一次,胡晴舫把鏡頭轉(zhuǎn)向了臺(tái)灣的中生代,這一代人成長於七八十年代迅速現(xiàn)代化的臺(tái)灣,不管有無中國背景,都乘坐全球化這趟列車往返於臺(tái)北、上海、北京和香港之間。經(jīng)由記錄、拍照,加以比較和反省,思考自己到底是誰?
胡晴舫寫道,『引我好奇的卻是一個(gè)人如何在所謂兩岸三地的社會(huì)中游走。當(dāng)他撘上飛機(jī)、飛機(jī)落地後的每一次旅程,他如何維持、或重新塑造他的社會(huì)身分;他如何說服陌生人,他就是他所說的那個(gè)人?!?br />而她自己,又是如何的看上海、北京、香港這些形形色色戴著不同印記的中國人,以及,從臺(tái)灣出發(fā),如何穿梭往返後,再度返回臺(tái)北。思考島嶼臺(tái)灣這塊土地的價(jià)值,思考人類到底該如何面對它的神祇。
作者在2005年以後,首度推出人文類新著,思考她這一代臺(tái)灣人所共同面臨的問題。關(guān)於中國,以及臺(tái)灣人的身份,這一議題在當(dāng)下廣泛被討論,但作者以其特有的風(fēng)格,呈現(xiàn)出完全不同的思考。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

 
 

  •     我在臺(tái)北信義誠品拾起胡晴舫的《我這一代人》, 其時(shí),我正對著滿櫃整存的華文創(chuàng)作浩嘆,不明白怎麼那裏的香港文學(xué)存書要比香港書店齊全。無論如何,我選購了些早在港消聲匿跡的港版圖書,愉快地付款。當(dāng)我跑到臺(tái)灣消費(fèi)她的文化氛圍,提出各種問題例如為何臺(tái)灣有我城欠缺的廿四小時(shí)書店時(shí),臺(tái)灣人也跑到兩岸三地寄居、記錄、問問題。
      
      在遷移之中,尋生活的人碰到尋開心的旅客,旅客又遇上當(dāng)?shù)厝耍麄兺瑫r(shí)目睹城市新和舊的對照和改變,經(jīng)歷各種令人眼花繚亂的文化衝擊,各有不同的反應(yīng),而特別敏感的旅人如胡晴舫,能夠把看到的感受到的記下,供人傳閱。
      
      各城經(jīng)驗(yàn) 篇篇樂章
      
      她甚至把在各城的經(jīng)驗(yàn)編成篇篇「樂章」,包括序曲〈臺(tái)灣人在上海開始〉、到京白〈誰的北京城〉、詠嘆調(diào)〈我是誰〉、旁白〈島嶼邊緣的中國〉、旁白複音〈臺(tái)灣教會(huì)我的事〉和尾聲〈人類和他的神祗〉。當(dāng)中,她精挑細(xì)選了各城的音符,組合成混雜的旋律。
      
      她選擇「聲音」的比喻不是沒原因的。社會(huì)那麼吵鬧,不用細(xì)聽都知道這代人正處於紛擾狀態(tài)。在全球化的轉(zhuǎn)變裏,眾人眾城的大動(dòng)作特別顯露出改變帶來的不安,都需透過述說去肯定自身,搶位子,製造熱鬧場面。當(dāng)某些人終於大鑼大鼓地出場,有人在後臺(tái)喃喃地傾訴往事,而港人不知怎的在觀眾席上唱起詠嘆調(diào)來……社會(huì)喧鬧一片。作者凝神細(xì)聽,好不容易才能捕捉當(dāng)中的轉(zhuǎn)折,把和弦與音色的激撞與讀者分享。
      
      在此書裏,兩岸三地是鏡,移動(dòng)的視點(diǎn)令我們能作比較,更宏觀地審視各自的真實(shí),無論是容貌或內(nèi)在。不論願(yuàn)意與否,各城的人和事已千絲萬縷地交織在一起。她們的關(guān)係時(shí)而曖昧,時(shí)而隔閡,當(dāng)中的現(xiàn)象,所引發(fā)的情緒和前因後果,都被作者的眼睛掃瞄了一次,作了紀(jì)錄。
      
      此書大概可被歸為人文類的城市書寫,我聯(lián)想到的卻是卡爾唯諾的《Invisible Cities》。他的敘事實(shí)驗(yàn)向讀者示範(fàn)了敘事者的魔力:如何透過述說者的角度、切入點(diǎn)、文字技巧和遊戲,在讀者腦海中建立城市印象。書名City後面的 plural form是它最有趣的地方,被敘述的城市雖是眾數(shù),但究竟是同一個(gè)城?還是多個(gè)異城? 當(dāng)中有多少是真實(shí)、想像或純粹虛構(gòu)?這正是城市書寫有趣的地方。
      
      同樣,胡晴舫描述和記錄的(以及我們所認(rèn)知的),究竟是同一個(gè)城?還是多個(gè)異城?作者的視野和感受的可貴之處在於其多重性──首先她的確蒐集了不同城市的生活經(jīng)驗(yàn),於是她總能進(jìn)入更深厚層次的討論﹕當(dāng)她在北京,她反思起臺(tái)灣;當(dāng)她在香港,她的心同時(shí)飛到內(nèi)地。她把城和城重疊起來端詳,因?yàn)榫退^察的居民的奇特狀態(tài),和怪異的城市現(xiàn)象,擺明與這種重疊和摩擦有關(guān),而她嘗試整理其中複雜的線索。
      
      有時(shí)她甚至是故人,沿著歷史的痕跡一直走到現(xiàn)在,企圖解釋雖中國社會(huì)的複雜性。我們雖同是黃皮膚,文字語文互通,但其實(shí)我們一樣又不一樣。這種一樣不一樣會(huì)產(chǎn)生什麼是值得深思的,當(dāng)「中國正性感」,傲然地崛起而全世界的目光都集中在她之上,我們需要知道其實(shí)背後有何實(shí)。「我們」等於誰?正把握些什麼?欠缺什麼?在其門裏門外,前後左右,各個(gè)後來居上的城市、被趕過頭的城市、等待發(fā)圍的城市該如何自處?該如何適應(yīng)和接收種種欣羨、妒忌的目光?
      
      從人出發(fā) 以小見大
      
      可幸此書沒有過於龐大深?yuàn)W的論述,作者選擇從「人」出發(fā),觀察個(gè)體,以小見大,記錄活生生的場景中人的舉措,探討他們對生活所抱的期望和失望,而至於該如何詮釋當(dāng)中的差異,該如何與他們的歷史背景和文化扯上關(guān)係,作者透個(gè)她的城市併貼提供了些想法,同時(shí)留待空間讓讀者深思。
      
      旅遊埃及的港人平安歸來,另邊廂,日本火山爆發(fā)又阻延了另一些旅客。人類正在不停移動(dòng)中,由鄉(xiāng)村跑到城市,再在各城之間奔走,生活模式大轉(zhuǎn)變。為著各城的好處,我們自願(yuàn)變成流動(dòng)的水,渴望翻起巨浪,有時(shí)卻只能成為漣漪,甚至被撫平,不留痕跡。我這一代人,彷彿能覆舟載舟,但當(dāng)我們只是個(gè)體面對日常生活,又有何能耐?尤其在網(wǎng)路的汪洋裏,海更沒有岸,浮動(dòng)使我們失卻重心,而此書正好提供一次反思的機(jī)會(huì),讓我們認(rèn)清新世界的不確定性和複雜,當(dāng)我們能「隨身攜帶這個(gè)『現(xiàn)實(shí)』,接受它,把它當(dāng)做自己的獨(dú)特負(fù)荷」,也許我們能更安然。
 

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