觀察者的技術(shù)

內(nèi)容概要

〔眼球考古學〕
我們置身數(shù)位的時代，視覺經(jīng)驗也在這個數(shù)位化的行列中，脫離了類比的掌控、進行徹底重組。於是，舊的眼球如同痂一般自然脫落，新的眼球由電腦、電視、監(jiān)視器等數(shù)位影像共同催生茁壯。解析度、像素、虛擬實境、photoshop，我們今天擁有的不只是各種全新的詞彙，更有一雙新的眼睛，一種與過去截然不同的觀看與聚焦方式。
面對新的視覺，我們?nèi)绾沃雷约旱挠^看方式有何「新穎」之處？
本書作者強納森．柯拉瑞（Johnathan Crary）試圖回答這個問題，但他不是去動手撬開液晶螢?zāi)?，或者分析街頭監(jiān)視器如何密不透風；也不是如布紐爾（Bunuel）直接切開人們的眼球，血淋淋地給觀眾震撼教育。他選擇了逆向操作，從地下拾起被人們拋棄、遺忘的眼球，開始進行視覺的考古學。他認為，只有弄清楚我們「過去」如何觀看，才能知道新的視覺經(jīng)驗有哪些只是承接前者，哪些是這個時代的真正特徵。
因此，作者開著推土機，撥開人類眼球千年史的地層遺跡、向我們展示了「暗室」與「立體視鏡」這兩層對當代最有影響的視覺典範。前者統(tǒng)治了十七十八世紀人類眼球運作方式，後者則形塑了作者所謂的「十九世紀觀察者」。
乍看之下，「暗室」只不過是光線從小洞進入黑箱時，會在內(nèi)部出現(xiàn)顛倒室外影像的光學現(xiàn)象，而所謂「立體視鏡」，則是僅僅在某種條件下才會產(chǎn)生「立體」效果。但在作者極有說服力的挖掘與陳述當中，這兩個如同玩具般的儀器，成為當代視覺研究的基礎(chǔ)，也成為所有眼球養(yǎng)分的來源。柯拉瑞的眼球考古學，讓我們弄清楚，在液晶螢?zāi)蝗A麗色彩的背面，隱藏了什麼秘密。
本書內(nèi)容橫跨視覺研究、藝術(shù)理論與科學史等領(lǐng)域，引發(fā)了視覺再現(xiàn)理論的典範轉(zhuǎn)移，被譽為「具有毋庸置疑的原創(chuàng)性與重要性」，無論身處藝術(shù)理論、科學史或是視覺研究領(lǐng)域的專業(yè)研究者，或是對視覺觀看與應(yīng)用有興趣的一般讀者，都可在本書中享受到閱讀的樂趣。
本書特色
本書討論的問題並不限於學院題材，是一部打破類型、融合多項主題領(lǐng)域的作品，將畫家與哲學家彼此連結(jié)，又將這兩者與新興的視覺技術(shù)聯(lián)繫，並且展現(xiàn)了原創(chuàng)散文所具備的那種開拓性洞見，從中更可見到作者的淵博學識，少有著作能夠企及。

作者簡介

強納森．柯拉瑞(Jonathan Crary)
哥倫比亞大學藝術(shù)史教授，「界域叢書」（Zone Books）的創(chuàng)書主編，著名期刊《十月》（October）的編輯顧問，也是《知覺的懸宕》（Suspensions of Perception, 1999）的作者、《身體化》（ Incorporations, 1992）的共同編者。曾獲古根漢（Guggenheim）、蓋提（Getty）、邁?。∕ellon）及國家藝術(shù)基金會（National Endowment for the Arts）等研究獎助，也是普林斯頓高等研究院（ Institute for Advanced Study）的院士。
譯者簡介
蔡佩君
政治大學政治學系畢業(yè)，清華大學文學研究所碩士。譯作有《前衛(wèi)藝術(shù)理論》、《共和危機》、《知識騙局》、《多瑙河注》、《劍橋流行與搖滾音樂讀本》、《利維坦與空氣泵浦》等。

圖書封面

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