插畫考

內(nèi)容概要

插畫一直是閱讀者內(nèi)心的神秘渴望。無論什麼年代，繪有美麗插圖的書籍總是充滿魅力，它總是吸引住閱讀的第一道目光，最先讓人留下鮮明的印象，即使最後書籍內(nèi)容漸被遺忘，它仍保留著最初的感動，令人難忘。
美麗的插畫永遠(yuǎn)引人注意，它誕生的年代甚早，六千年前古埃及的《死者之書》裡，就有圖與文之間對話緊密的帶狀圖像。到了中世紀(jì)，成千上萬的修道院士為聖經(jīng)相關(guān)的圖書手繪出精美插畫，成為收藏家愛不釋手的珍貴藏品。當(dāng)然更不用說那些豪門貴族，為了私人藏書的美觀與保存，請來職業(yè)的圖書插畫匠師，一本本、一頁頁，以充滿耐心的手工繪製出令人動容的畫面。
然而，受限於手工與技術(shù)，插圖一直無法發(fā)揮它巨大的影響力。直到十九世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)產(chǎn)生天翻地覆的轉(zhuǎn)變，插畫歷史也跟著進(jìn)入創(chuàng)作的大爆發(fā)年代。
由於十九世紀(jì)歐洲社會的繁榮，以及印刷技術(shù)的發(fā)達(dá)，插畫需求巨量增加，各種新的題材與創(chuàng)作形式大受歡迎，於是，傳統(tǒng)繪畫匠師已經(jīng)不是唯一的選擇，各出版社紛紛邀請藝術(shù)家們加入設(shè)計的行列，一時蔚為風(fēng)尚，以表達(dá)個人藝術(shù)理念為首要目標(biāo)的插畫書籍開始大量出現(xiàn)。
從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初這五十年中，可以說是插畫藝術(shù)史上最偉大、最令人嚮往的年代。藝術(shù)家們史無前例熱情地投入書籍插畫的製作，並以社會大眾作為實驗對象，對書籍的插畫進(jìn)行各式各樣不同的詮釋，成功者因此名利雙收，失敗者則淪為破產(chǎn)貧戶。
這個時代，是許多新藝術(shù)流派崛起的年代，所以，也誕生最多以各種藝術(shù)流派為代表風(fēng)格的插畫。幾乎所有可能的插畫技法，所有想像得到的創(chuàng)作形式，不論是新潮或保守，都被熱烈的歡迎著，也被大膽的實驗著。無論是新藝術(shù)、表現(xiàn)主義、野獸派、立體派等，都投入插畫市場，參加了這場革命的盛宴，也因此讓插畫的創(chuàng)作形式成為獨立的藝術(shù)門類，而不再是文字的附屬品。
隨著插畫書籍如雨後春筍般的出現(xiàn)，人們對於圖像視覺的要求也越來越高。缺乏插畫的閱讀，甚至已經(jīng)被視為一種缺憾，這種情況，在十九世紀(jì)時已經(jīng)產(chǎn)生，到了二十世紀(jì)則更甚。
本書介紹了西方插畫的歷史發(fā)展，尤其著重十九、二十世紀(jì)的交接年代，插圖創(chuàng)作蓬勃發(fā)展的景況。除了介紹參與書籍插畫製作的各家流派，並列舉了重要的插畫作品，讓讀者可藉由本書，了解當(dāng)時繁花遍開的各種插畫形式，進(jìn)而掌握現(xiàn)代插圖的創(chuàng)作精神。

作者簡介

郭書瑄
政治大學(xué)英語系、中央大學(xué)藝術(shù)學(xué)研究所畢，現(xiàn)就讀於荷蘭萊登大學(xué)藝術(shù)史與文學(xué)研究所博士班。專長為藝術(shù)概論與近現(xiàn)代藝術(shù)，對藝術(shù)與文學(xué)之跨領(lǐng)域議題格外關(guān)注。著有《圖解藝術(shù)》（易博士），譯有《超臺灣》（典藏）、《世界藝術(shù)史》（木馬文化，合譯）等多部藝術(shù)相關(guān)書籍與文章。

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