如何從唱片聽門道：錄音時(shí)代的演奏藝術(shù)

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當(dāng)你進(jìn)了唱片行，以崇拜尊敬的眼神，望著架上的經(jīng)典重製CD，你想了很久，買回了華爾特一九四六年的錄製的馬勒第四號(hào)交響曲。期待著這位大師對(duì)馬勒的詮釋，回到家後，迫不及待的把CD放進(jìn)音響裡，聽著聽著，到了第四樂章，速度標(biāo)示的是「非常舒適地」，這時(shí)候你想著，華爾特到底為何把這「天國的生活」的安詳平靜，無憂無慮，演奏的像趕火車那般快。
對(duì)於音樂家來說，速度、節(jié)奏、強(qiáng)弱、樂句、弓法等，細(xì)微的差異，風(fēng)格就迥然不同。那這位指揮為何如此詮釋？樂評(píng)家可能會(huì)從不同的觀點(diǎn)來評(píng)論。但是，有一個(gè)觀點(diǎn)可能是被忽略的─如果有人跟你說，華爾特其實(shí)是受到錄音技術(shù)的限制，硬要把音樂塞進(jìn)七十八轉(zhuǎn)的唱片裡，所以最後一個(gè)樂章的速度只好如此變化。
羅伯特．菲利浦，這位唱片演奏風(fēng)格的權(quán)威，在《如何從唱片聽門道—錄音時(shí)代的演奏藝術(shù)》即將告訴你，音樂這門「時(shí)間」的藝術(shù)，隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，到底有何變化？
《如何從唱片聽門道—錄音時(shí)代的演奏藝術(shù)》即將帶你進(jìn)入一個(gè)未知的世界，在那裡，你將知道科技如何影響我們的生活，如何改變的音樂的詮釋、演奏風(fēng)格，比較了音樂家與愛樂者在唱片出現(xiàn)前後的不同，並且研究演奏家表現(xiàn)自我、唱片忠實(shí)度以及全球化演奏風(fēng)格、仿古演奏……等時(shí)常引起爭(zhēng)論的話題。
這本書即將教你如何從唱片裡，真正聽出門道。
國際書評(píng)
＊亞馬遜網(wǎng)站書評(píng)五顆星★★★★★
＊「深刻地研究二十世紀(jì)以來音樂演奏觀點(diǎn)的變化」─《星期泰晤士報(bào)》
＊「喜愛音樂的您所不可或缺的一本書」─《留聲機(jī)》雜誌

作者簡(jiǎn)介

作者簡(jiǎn)介
羅伯特．菲利浦（Robert Philip）
菲利浦目前是英國空中大學(xué)資深音樂講師，一九四五年出生於英國牛津，曾經(jīng)在皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)低音管與管風(fēng)琴，後來在劍橋大學(xué)沃爾森學(xué)院以研究一九二○到五○年代唱片中的管弦樂演奏風(fēng)格變遷論文獲得博士學(xué)位。
羅伯特．菲利浦於一九七一年在古典音樂頻道BBC Radio 3主持「變遷中的管弦樂風(fēng)格」（Changing Orchestral Style）節(jié)目，並且經(jīng)常為該電臺(tái)評(píng)選唱片，一九九二年出版第一本研究二十世紀(jì)早期演奏風(fēng)格的《早期錄音與音樂風(fēng)格：一九○○年到一九五○器樂演奏的品味演變》（Early Recordings and Musical Style: Changing Tastes in Instrumental Performance, 1900-1950）。二○○四年出版「錄音時(shí)代的演奏藝術(shù)」（Performing Music in the Age of Recording）。
譯者簡(jiǎn)介
陳效真
《音樂時(shí)代》出版社文字編輯、音樂文字工作者。文字作品散見《愛樂人》雜誌、《音樂時(shí)代》雜誌、《表演藝術(shù)》雜誌、《中國時(shí)報(bào)》、《民生報(bào)》、北京《愛樂》雜誌。著有《黃土地上的貝多芬─林克昌回憶錄》（楊忠衡合著，時(shí)報(bào)出版社）、《「音樂是我此生的使命」─普雷特涅夫組曲》（音樂時(shí)代出版社），譯有《誰殺了古典音樂》（查修傑、施璧玉合譯，音樂時(shí)代出版社）。

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