女祭司
出版時間：2009-01 出版社：天培出版社 作者：Margaret Atwood 頁數(shù)：368 譯者：謝佳真
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前言
導讀 紅頭髮與綠蜥蜴 伍軒宏 這是小胖妹變身的故事?！ ∧赣H管控、同學欺負、過重、孤獨，加拿大女孩瓊在挫折與不快樂中，度過童年與青少年?！腑偂怪瑏碜杂靶黔偅藙陴?，出於母親的期望，成了沉重負擔。她並非特別苦命，但體重問題使她得不到肯定，沒有自信，越來越退縮，幾乎完全失去自我。小胖妹如何甩掉肥肉？在二十世紀後半葉，體重問題是已開發(fā)國家女性的典型焦慮，肥胖、瘦身、厭食癥、貪食癥等一連串「身體政治」議題成為女性主義的論述焦點。本書在一九七六年出版，透過少女瓊「身材肥胖，卻幾乎隱形」的弔詭，早期愛特伍述說了一則北美地區(qū)女性成長的原型敘事?！ ∵@也是脫逃的故事?！ ∩眢w是身分，女性對此感覺特別強烈。六○年代之後的母女關(guān)係張力，除了傳統(tǒng)的權(quán)力鬥爭外，也牽涉性別角色自我認定的世代差異?！杜浪尽费e的瓊，反抗母親，抗拒母親要她減肥的要求，家裡就像戰(zhàn)場。此外，無論在舞蹈班、學校、社團，她都找不到自我，沒有自己的空間，沒有朋友。唯有姑姑對她好，愛她，跟她一起去看展覽，帶她去看電影《紅菱豔》。姑姑猝死後，遺囑留下轉(zhuǎn)折的契機，打開一扇門，帶來變化。一次激烈的母女衝突後，瓊終於體認到，不離開沒有未來。她逃家，逃離多倫多，逃離北美，逃到倫敦，甚至逃到陽臺欄桿有綠色蜥蜴在曬太陽的義大利。 這是女性創(chuàng)造身分的故事。 她逃走，不止一次。逃到不同國家、城市，變換身材容貌，交往不同的情人，採用不同的名字，從事各種職業(yè)，創(chuàng)造多重身分，成為不同的人。隨著瓊的身體、身材、身分變化，讀者一定會注意到小說裡不斷浮現(xiàn)「鏡子」意象，映照出主角的多重自我。身分的創(chuàng)造是脫逃招數(shù)、生存策略，紅頭髮的瓊在不同形象間穿梭，尋找出路：「我希望能有不止一種人生」，「不止雙重人生，我有三重，多重，而現(xiàn)在我看見不止一個新的人生到來，而是許多個?！褂腥さ氖牵嘀氐淖晕移尾灰姷靡y(tǒng)合起來：「假如我讓生活中各自獨立的部分合而為一（像鈾，像鈽，乍看毫不起眼，卻擁有致命的能量），必然會引發(fā)爆炸。」 這是很像羅曼史的故事，也是有關(guān)書寫的故事?！ ∩矸质欠稚怼]幾個人知道瓊是哥德式古裝羅曼史（Costume Gothics）寫手，連她丈夫都沒察覺。逃家後，流浪到倫敦，搭上號稱「波蘭伯爵」的男人之後，瓊寫起羅曼史來。一方面為了賺錢，另一方面，哥德小說的「志怪」屬性可以抒發(fā)隱藏內(nèi)心的深層情慾。但是寫著寫著，哥德式羅曼史的奇情也慢慢滲入瓊的人生！從一開始，愛特伍就在《女祭司》裡以楷體字，穿插瓊所撰寫的羅曼史片段，跟主要情節(jié)交錯、平行。終於有一天，留著山羊鬍子，「穿著黑色長斗篷和鞋罩，手杖頭鑲嵌著金色金屬，帶著白手套」的奇男子「皇家刺蝟」，靜靜出現(xiàn)在身邊，進入主角的生命。 羅曼史一向被視為女性文類，哥德式羅曼史是其中怪力亂神的一支。傳統(tǒng)文學研究輕視羅曼史，只是消遣娛樂；左派理論認為羅曼史提供逃避、化解不滿、為體制服務(wù)、移轉(zhuǎn)社會動員的力量。一直到八○年代，茉樂斯基（Tania Modleski）與芮德薇（Janice Radway）出版女性主義觀點研究，認為女性讀者以兩手策略，「使用」羅曼史文類，主動為自己開拓出路，才有改觀。在一九七六年的《女祭司》裡，愛特伍安排瓊出入羅曼史寫作，與她丈夫亞瑟所代表的哲學、理論、大學、毛澤東、卡斯楚、政治改革、民族主義、社會運動等等「大」問題，形成「學術(shù)界 vs. 小女子」、「男性知識 vs. 女性小說」的強烈對比，並提出質(zhì)疑。 透過祕密書寫羅曼史，瓊為自己建構(gòu)另類空間。此祕密書寫主體，漸漸跟官方版本的「我」分庭抗禮。不同於安徒生童話〈美人魚〉和〈紅舞鞋〉（改編電影《紅菱豔》）的主角，瓊靈活運用她的分身：「我同時是兩個人，有兩套身分證明文件、兩個銀行帳戶、兩群不同的人各自相信我存在於世界上。我是瓊．福斯特，這點無庸置疑；別人叫我那個名字，我也有真實的文件可茲證明。但我也是露薏莎．K．德拉寇?！挂虼?，從雙重到多重，「也是」的修辭貫穿整本小說。本書不乏羅曼史的語言、人物、風格、情節(jié)安排，讀起來頗有通俗劇的味道：《女祭司》是文學小說，「也是」羅曼史文類小說?！ ∵€有，這也是後現(xiàn)代小說?！ 榱送卣箤懽黝}材，瓊偷偷進行無意識「自動書寫」，意外累積了一些文字，經(jīng)編輯後以真名出版，大受好評。那是一本紀伯倫（《先知》作者）風格的詩文書，也叫《女祭司》，這是書中書、盒中盒的後設(shè)策略，點出文本與世界之間的交互指涉、循環(huán)遊戲、無限反射等關(guān)係，讓我們看到本體的不確定性。琳達．賀琪恩（Linda Hutcheon）論「加拿大後現(xiàn)代」時指出，本書中愛特伍刻意自我倣諷（parody），連結(jié)自己其他著作，加上眾多書中書互相穿梭，意在探索女性主體性。派翠西亞．沃（Patricia Waugh）討論愛特伍時說，在沒有內(nèi)在、本質(zhì)自我的情況下，掙脫權(quán)力束縛的方法，是運用偽裝、倣諷，凸顯身處的後現(xiàn)代情境。《女祭司》小說出版之際，「後現(xiàn)代」爭論方酣，也許這是閱讀此書的起點之一?！⌒≌f最後（我沒有把情節(jié)講出來），瓊說不想再寫哥德式羅曼史，要嘗試科幻小說。以後見之明，我們知道那會是愛特伍一九八五年名作《使女的故事》。故事裡的又跑到故事外了？但，那是另一則故事了?！。檐幒晗壬?，美國哥倫比亞大學英美文學博士候選人，任教政大英文系。專長：文學理論、文化研究、德希達與解構(gòu)、後殖民論述、英美小說、科幻小說與電影、性別敘事、黑道電影等。曾以〈阿貝，我要回去了〉獲第一屆林榮三文學獎短篇小說首獎，以〈殘念筆記〉獲第二屆林榮三文學獎散文獎。
內(nèi)容概要
◎聯(lián)合推薦 作家／蔡素芬 女書店創(chuàng)辦人／鄭至慧 交通大學外文系教授／馮品佳 淡江大學英文系系主任／黃逸民 新竹教育大學英語教學系系主任／孫德宜 輔大英文系副教授／劉紀雯 政治大學英語系講師、作家、文評家／伍軒宏 ◎加拿大國寶級女作家瑪格麗特?愛特伍在臺最新作品?！ ∵@是我雙重生活的開端。但我不是始終過著雙重生活嗎？我那朦朧的雙胞胎在我肥胖時瘦削，在我瘦削時肥胖，就像是銀色底片上的我，黑色的牙齒，白色的瞳仁在另一個世界的黑色陽光下閃閃發(fā)亮，而我則袖手旁觀，禁錮在肉體中面對日常生活中無趣的灰塵和永遠沒有清空的菸灰缸。那是我那個莽撞雙胞胎想要的夢幻國度。其實也不能叫雙胞胎，因為我不止兩個，我是三胞胎，多胞胎，而現(xiàn)在我看見不止一個新生活的到來，而是許多個新生。 從胖到瘦，從紅髮到泥褐色髮，從倫敦到多倫多……羅曼史小說家瓊，終其一生都在逃避。小時候因為體重過重，不斷被母親批評，從此她便以暴食抗議，「胖」這個字如影隨形。為了得到姑姑的遺產(chǎn)，遺囑中規(guī)定瓊必須減肥一百磅。變瘦後，拿到遺產(chǎn)，也決定離家重新做人，並虛構(gòu)她的過往?！ …偟搅藗惗夭痪冕?，邂逅波蘭伯爵，成為他的情婦，並發(fā)現(xiàn)自己的文采，開始以姑姑的名字為筆名，寫作羅曼史。後來她與政治狂熱份子亞瑟結(jié)婚，但是卻瞞著羅曼史小說作家的身分，後又與藝術(shù)家「皇家刺蝟」發(fā)展地下情。她寫作遇到瓶頸，使用通靈者的自動書寫方式結(jié)集的新詩集《女祭司》意外成為暢銷書，因此一舉成名?！ …傄簧荚跒樯钪械亩嘀厣矸菟啵荧@黑函，要揭穿她肥胖的過往。瓊決定在義大利山城開始新的人生。但首先，她必須安排自己的死亡……。
作者簡介
瑪格麗特?愛特伍（Margaret Atwood） 1939年出生於加拿大渥太華，六歲開始寫作，十六歲立志成為作家。曾以《雙面葛蕾斯》獲1996年加拿大文學吉勒大獎；十九歲詩作《Double Persephone》獲E.T.Pratte獎；《The Circle Game》獲1996年加拿大省長新詩類作品。以《盲眼刺客》榮獲英國2000年布克獎，使得原本就已是加拿大國寶級作家的她，邁向全球性最受矚目的偉大作家?，敻覃愄刈髌窋?shù)量高達三十種，全球共有33種語言版本。代表作為《盲眼刺客》、《使女的故事》、《末世男女》、《雙面葛蕾斯》等。
媒體關(guān)注與評論
名家推薦： ★名作家蔡素芬、女書店創(chuàng)辦人鄭至慧、交通大學外文系教授馮品佳、淡江大學英文系系主任黃逸民、新竹教育大學英語教學系系主任孫德宜、輔大英文系副教授劉紀雯好評推薦?！ ∶襟w推薦： 如果只有朝九晚五的現(xiàn)實生活才能讓你安心，你大概不會喜歡她的書。但如果你想要逸離現(xiàn)實，就看她的作品。──《柯夢波丹》 現(xiàn)代最重要的英語作家之一。──澳洲著名女權(quán)主義者潔玫?葛里爾(Germaine Greer) 精明、逗趣、聰穎、誠實、諷刺。──《週日蘇格蘭報
編輯推薦
本書特色 ★政治大學英語系講師、作家、文評家伍軒宏專文導讀?！ 锛幽么髧鴮毤壟骷椰敻覃愄兀異厶匚樵谂_最新作品。
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用戶評論 (總計7條)
- 阿特伍德細膩的筆觸，再次深入到女性的內(nèi)心世界。不過這一次她選擇的是一個肥胖的、從小飽受歧視的女孩，通過一系列的細膩精致的述說，展現(xiàn)出在愛情、親情缺失的環(huán)境之中，如何尋求自我的過程，為我們呈現(xiàn)出別樣的女性成長史。那些生動感人的細節(jié)，就像是以黑暗中閃光的瓷片，一次次照亮著冗長的情節(jié)，讓這本厚厚的書籍散發(fā)出迷人的吸引力。
- 都怪母親給自己取了一個光怪陸離的名字——”瓊·克勞馥“，即使再平凡的人生也因這個星光熠熠的名字，而顯得怒放。
故事采用倒敘的方式進行，不時穿插主人公瓊對過去的回憶，對往昔的不堪回首。何為不堪回首，暫且我們的主人公是把自己的少年歲月定位在此的，而少年歲月的肥胖時光，那段圓球般滾動前進的日子，讓她對女人，對男人有了深刻的理解。
她減肥，節(jié)食，不為身材與美麗，只愿兌現(xiàn)死去姑媽的遺愿，拿到遺產(chǎn)，開啟自己新的人生，不再依靠父母（其實是母親）的日子。不就是瘦下來那么多斤，日子卻全然不同。
有了胸，有了屁股，身材不再是一顆南瓜，而是一枚蘋果，鏡子中看見自己一天天的變化，瓊一點也欣喜不起來。她很孤獨，甚至渴望自己能重新變胖。因為肥胖是一種絕緣體，一個繭。那還是一個偽裝，因為毫不起眼，也惹不來任何眼可起，她可以重新成為一個旁觀者，人們不必對她有太多期待。在她看來，失去了那層脂肪的奇妙掩體和隱身術(shù)，她赤裸、空洞、仿佛失去了本質(zhì)的掩護。
原來脂肪，那些流油的肥肉們，歸根結(jié)底就是層防彈衣。它可以過濾掉男人們赤裸的語言，抵擋住女人們灼熱的嫉妒，還有社會眼睜睜的欲望。脂肪可真是好東西，沒了它，生活不再單純，有的只是眼睛中發(fā)出的直勾勾、綠幽幽的光芒。
脂肪，有多美妙，也有多危險，以至于瓊經(jīng)歷短暫丟棄它的驚慌失措后，立馬將它打入冷宮，并發(fā)誓再也不想相見。
丟棄曾經(jīng)的自己是如此容易，只需心狠手快加上一股決絕的意念，但往事，比如那一坨坨附體在身的肥肉，卻絕不那么輕易被丟掉。雖說肉身甩掉了累贅，但瓊開始的卻是提心吊膽的生活。她否認自己，否認過去，就連自己的愛人阿瑟也不能開誠布公，把自己隱藏在一段編造的事實中：照片中的那個微笑的胖女人不是她自己而是遠房身體欠佳的姨媽，校隊中她不是默默無聞的路人甲而是光芒四射的拉拉隊長……好像甩開了這一身聳塌的肉層，她一定就能蓋頭換面重塑歷史。
這時的脂肪不是一圈圈掛在身上搖晃的海綿，而是恥辱。那個什么話怎么說來著：為了掩飾第一個謊言，接二連三的謊言不得不橫空出世，瓊就是這么來著，對阿瑟，對朋友，因為脂肪她不敢直面自己的愛人，再后來，她不敢直面自己。謊言交相更替，瓊整日擔驚受怕，生怕那個誰誰誰有意無意道破自己的天機-曾經(jīng)她和肥肉相伴的日子。
爆炸的不是脂肪，而是曾經(jīng)。
看完本書，更加確定了原來那么多的男男女女蕓蕓眾生，口頭上聲稱自己最愛的是某人靈魂，最欣賞的是某人人品，但心中全是不折不扣的外貌主義協(xié)會成員。
這么一來，脂肪可真是一枚烈性炸藥了！
- 這是一個關(guān)于名為「瓊」的女孩的故事。母親將瓊．克勞馥美艷女星之名冠在她身上，讓她開始名不符實的人生。但矛盾的是，她不知道自己該過什么樣的人生。
是年輕時肥胖到臉孔模糊的女子，還是擁有正常家庭的瘦削少婦。是丈夫身旁不太稱職的妻子，還是揮筆撰寫言情小說和暢銷書「女祭司」的知名作家。她不能同時擁有嗎？
一直很喜歡加拿大作家瑪格麗特．愛特伍的作品，初讀「盲眼刺客」，被它書中書相互牽引指涉的情節(jié)吸引，再讀「使女的故事」，一個女性和情欲都被貶抑的幻想 時空，也是對烏托邦企圖營造單一形象的不平之嗚；然后是「末世男女」、「雙面葛蕾絲」，瑪格麗特．愛特伍貫徹了她破碎的敘事形式，意識流的斷句，犀利而幽 默地敘說了一個個女性被分割得肢離破碎，再試圖從中塑造自我的故事。
過去的臃腫和現(xiàn)在的纖瘦，平空捏造的謊言和鮮血淋漓的真實；書中不斷彰顯這些對比，女主角瓊是個不斷被自我切割成兩邊的女人。
她們犯了一個基本的錯誤，選擇在眾人面前開誠布公，而我只在輕掩的門扉后跳舞。
這是我相當喜歡的一句話。而另一句是她心中獨白，幽幽地對丈夫訴說：「我很遺憾，能救我們的不是誠實，而是謊言?！?br />
女祭司描寫了女性的受困。瓊陷入了一段由虛構(gòu)形象維持的婚姻，她接受現(xiàn)實平淡庸常，甚至貶低自己的需求，一切源于她對過去肥胖形象的自卑感。她不像其他妻 子對丈夫抱著不切實際的要求，她們既要自己的男人浪漫狂野，又要他們回家洗碗。瓊自詡為幻想的好手，因為她可以從言情創(chuàng)作滿足缺憾。可是瓊畢竟不如她所想 的。
我站著舔冰淇淋甜筒，冷眼注視這位女神。以前我會認為她正代表我的形象，現(xiàn)在我不會再作如是想。我施舍的能力有限，我也會枯竭。我的內(nèi)心不是真的平靜。我也有我想要的事物。
形象的壓迫 - 尤其對女性，瑪格麗特．愛特伍的描寫向來精辟獨到。
從小到大將瓊肥胖體型視為眼中釘?shù)哪赣H，將這個遺傳不良基因的女兒，視為人生污點中最顯眼的一塊。她將其它缺憾襯托得顯而易見。人生志向朝令夕改的丈夫， 將瓊的平庸視為讓自己高人一等的踏腳石，卻無法接受瓊真實的樣貌。這些人在在逼迫瓊塑造虛幻形象，只為擺脫母親的緊迫盯人，以及實現(xiàn)丈夫的自我滿足。
瓊一度認為，那些肥胖臃腫才是自己的真實，就算無法讓人承受，卻也像表演秀里一襲粉紅衣裝的胖女郎，總可以用自己原貌讓人鼓掌，盡管落幕后無人理睬。
對自我形象的認識、不滿、再三質(zhì)疑、彼此矛盾，是女祭司中不斷出現(xiàn)的命題。那些擁有一切的女性宛若天仙長袖善舞，翩翩衣袖包里的卻是懷疑舞姿丑陋偽善的平凡女子。只不過若要她們褪去這些盡善盡美，她們卻又有話要說。
或許套一句言情又落俗的話來說：女人并不知道自己想要什么。而正確一點來說，很少人知道自己「真正」要什么，想要變成「什么樣子」。所有的欲求不滿，都建立在眼前殘缺的形象上。甚至連幸福也是。
瓊以為自己擺脫肥胖就能找回自我，但她瘦削之后卻失去自我。她希望能做好完美的妻子，卻不能不同時擁有瑰麗的幻想。然而當她到達其中任何一邊，卻發(fā)現(xiàn)美好的缺塊遺落在另一個世界里。
方才提及，瓊以為自己忍受得了平庸的婚姻，可她卻漸漸對丈夫不帶浪漫色彩的身份不滿，轉(zhuǎn)而將身披黑斗篷、浪漫騎士的形象套用在外遇對象「皇家刺猬」。卻未 料到浪漫瘋狂的騎士脫去黑斗篷后，也只是個想在白天和意中人長相廝守的平凡男人。原本扮演迫害者的母親，直到死后，瓊才發(fā)現(xiàn)或許這個始終無法被愛的女子， 也和自己一樣，想要藉由精準的控制感覺僅剩的幸福。
以某些角度來看，瓊對自我形象的追尋，同樣傷害了那些原本強迫她塑造形象的人。例如丈夫和母親。而在每一段關(guān)系中，不斷她形象如何變動，都只是在這岸與那岸間游移。
其實人沒有什么不一樣。女祭司書中的被害者和迫害者不斷立場對調(diào)，我最為喜歡，也認為最為出彩的一段，在于瓊筆下「愛的逃脫」言情小說終局所描寫：那個無法得到愛的伯爵夫人芙麗西雅，以及楚楚可憐的行兇者，女裁縫夏洛特。
伯爵夫人形容憔悴，她不過是想得到丈夫的愛而已，卻注定在這個故事里遭到拋棄。而那個楚楚可憐，眉目生輝的女裁縫，卻會在最后得到幸福的擁抱。她唯一需要做的，就是伸出她的脖子，等待行兇的雙手扼住她的頸項。
瓊筆下原本屢歷險境的女主角變成了坐待幸福的加害者，而原本加害女裁縫的伯爵夫人，為愛顛狂卻無法得到命運垂憐。
瑪格麗特．愛特伍小說的一大特色，便是戲中戲和整個故事的相互指涉，瓊的形象透過書中言情小說「被愛追蹤」的女主角和伯爵夫人相互角力。瓊和所有女性一 樣，將自身情境代入女裁縫的角色，卻在最后發(fā)現(xiàn)伯爵夫人何嘗沒有自己的縮影，女伯爵和瓊、瓊的母親都一樣。孤寂而可悲，在婚姻里感受不到愛情而枯萎。書中 的女性不斷的立場對換，相互指涉，從書中書影射回瓊的現(xiàn)實人生，在女祭司內(nèi)布下了紛亂的線團。
「被愛追蹤」中不斷角力的形象，也是瓊本人的切割，一個她渴求浪漫殘暴的愛，卻發(fā)現(xiàn)另一個渴愛的妻子的身份逐漸死去，她想要回到另一個身份去，卻發(fā)現(xiàn)抉擇 造成的遺憾已化為渡不過的鴻溝。瓊現(xiàn)實的不堪透過言情小說中的幻想去陳述，也因此書中書的走向和她人生的抉擇形成反差，卻彼此對應(yīng)。而里頭的雷蒙伯爵卻是 個男性形象的綜合化身，不斷豪奪那些綺麗的憧憬，放任受困的女性自覺自生自滅。
而諷刺的是，她們無法不愛他
這些矛盾很難直指是誰造成的，或許是瓊本身的切割，或許是女性在社會角色安排下產(chǎn)生的斷裂，或許是身材或身份。而且她無法選擇任何一邊，任何一邊都不是完整的她。
或許人真的是該擁有多重面向的，即便人若是將自我形象切割成正反來活，勢必會覺得痛苦，像是矯情的說法「活得不像自己」。可是自己其實是個模糊的概念，形 象的雕塑或許就和對舞一般，進退無法自主?；蛟S那些正與反、那些謊言與真實，我們無法擇一而活，它以巧妙的變動法則在人生的容器里游走。
我們無法闡明自己碎塊的優(yōu)劣，但或許瑪格麗特．愛特伍了解。那些暗潮洶涌的變動會找到出口。無法人為。而且矛盾在所難免。
你所放下的玻璃罩。電影、小說、漫畫。
http://madlyblue.pixnet.net/blog - 老實說句，這本寫於１９７６年的小說，比我早前讀完瑪格麗特的另一本小說《強盜新娘》易明暢快得多。這無疑是一本女性主義小說，不同身份之間的轉(zhuǎn)變，以一個女哥特式小說家為主角，更能突顯現(xiàn)代女性（無論你是知識份子，還是低下階層）的想逃離但無處可逃的結(jié)局。女主角筆下的世界毫不現(xiàn)實，因她知道她讀者的需要，也許是她的真實需要?！肝业淖x者的慾望，他們對於逃避有著純粹、精髓的要求……，生活對他們來說太艱難，他們沒有還擊，就像在疾風中垮掉的稻草。逃避對他們而言不是奢侈，而是必需?！梗ǖ冢辈康冢凑碌冢常淀摚?br />
女主角是一名女人，她有其他女人的優(yōu)點及缺點，甚至乎是天生的缺點：「多數(shù)女人都犯了一個基本錯誤：她們期望得到丈夫的理解。她們花掉太多寶費時間解釋自己，將自己的感情、反應(yīng)、喜怒哀樂、感受、要求和無能和盤托出，似乎這些東西彼此交織，就能達到一種結(jié)果。（第４部第２１章第２４１頁）
她希望能獲得諒解，尤其是枕邊人的理解及接納，無奈她擔心重視社會學及政治的男友會歧視她的出身，所以，她虛構(gòu)了一個童年，創(chuàng)造了另一個人的身世。
女主角不僅不能與男友溝通，與本為同聲同氣的母親也關(guān)係疏離：「我們（指女主角與她的母親）的關(guān)係一早就被職業(yè)化了：她的角色是經(jīng)理人、發(fā)明家、代理人，而我則是她的產(chǎn)品。我想，她希望從我身上得到其中一樣最重要的東西，就是感恩。她希望我出人頭地，但她同時希望那是她的功勞。」（第２部第７章第７２頁）
女主角當初為了對抗母親而不斷進食，成為一個肥女子，其後為了繼承姑媽的遺產(chǎn)，卻瘦身成功，在今日看來代表成功的背後，卻是女主角如影隨身的一種不安全感：「我很孤獨，我渴望自己能重新變胖，肥胖是一種絕緣體，一個繭。那還是一習偽裝，我可以重新成為一個旁觀者，人們不必對我有太多期待。失去了那層脂肪的奇妙掩體和隱身術(shù)，我感覺赤裸，空洞，彷彿失去了某些本質(zhì)的掩護。」（第３部第１５章第１５７頁）
她明白愛的徒勞無功 ，「我發(fā)現(xiàn)任何人都不可能真愛任何人，即使他們會有真愛，他們的結(jié)局也不可能是天長地久或圓滿。愛情是對影子的追逐，注定要消散，像雲(yún)一般漸漸散去?！梗ǖ冢床康冢玻刚碌冢常玻错摚Ｈ欢?，女主角一次又一次跌入愛的陷阱。小說結(jié)尾，女主角因誤（？）傷一名男子，再次出現(xiàn)墮入愛洞的徵兆，這是否另一個愛情陷於的窠臼。我想，即使跌入陷阱，她也無悔，因為她一直尋找屬於自己的快樂生活。
還有女主角在逃難過程中完成的那本叫《神諭女士》的哥特式浪漫小說，瑪格麗特將此小說以嵌套方式、分成不同段落、章節(jié)放在全書的各章，這種手法在瑪氏其他小說也曾出現(xiàn)過，如《盲眼刺客》。然而，我認為這次嵌套比《盲》成功，《神》中不少內(nèi)容出自女主角的實際生活，甚至更能她反映的心理狀況。
讀過這本小說，叫人想起已故意大利電影導演安東尼奧尼的電影，一樣是描寫現(xiàn)代人心靈空虛，到處求愛，卻註定得不到愛的故事。唯有不斷求愛，不斷逃離，周而復始。
- 閑話并不是戰(zhàn)爭的前奏，它本身就是一場戰(zhàn)爭。
他是困于良知的一個囚徒。
……
《神諭女士》這本小說我還挺喜歡的，要在阿特伍德這種成熟的作家身上找到“破綻”并不容易，所以第一人稱敘事總算讓我有了興致。在弗萊格小姐的舞蹈課匯報演出上，胖女孩由扮演蝴蝶改為扮演蛾蛹。我驚訝于阿特伍德對女主人公敏感的內(nèi)心世界的刻畫。少年（少女）時期的傷害總是讓人印象深刻，如《寂寞的十七歲》、《牯嶺街少年殺人事件》、《十七歲單車》……
“我用一次次的瑪氏棒巧克力或雙份的法式薯條來還擊母親。”“這條金魚命運多舛，所以我給它起了一個勇敢的名字。最終它還是死了，母親說都是我造成的，是我喂食過多。然后她把魚沖進了馬桶，我甚至來不及哭泣，把它安葬?！边@些情節(jié)是不是看起來很眼熟？對了，在09年的新片《瑪麗和馬克斯》里我們能找到類似的影子。不幸的人也許各有各的不幸，寂寞的人卻有著如此相似的人生。
- JOYO是這樣寫的簡介：
《神諭女士》講述了一個女孩從小到大不斷試圖掙脫束縛，逃離現(xiàn)有的生活，按照自己理想中的樣子過自己的人生。然而當她從肥胖到纖瘦；從紅頭發(fā)到棕色頭發(fā)；從多倫多到倫敦再到多倫多；從與情人同居到與丈夫結(jié)婚，又到婚外戀；從默默無聞到一夜之間成為知名女作家，她發(fā)現(xiàn)自己始終過著多重生活，從未擺脫過往，直到被自己的生活弄得一塌糊涂，疲憊不堪。她決定逃到意大利去過安穩(wěn)的生活，并為此精心設(shè)計了自己的死亡……然而她驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己依然無法擺脫過去……《神諭女士》充滿了喜劇戲仿色彩，而幽默中也不乏傷感和沉重。
- 寫得好好。
喜歡atwood書中的眾多形象和故事的相互指涉。她總能寫出女人隱約感受到但完全描述不出來的那點東西。經(jīng)過她的加工后總是千頭百續(xù)精彩紛呈的小說。