相互性的激盪：表現(xiàn)主義繪畫、音樂與舞蹈

內(nèi)容概要

當肯定性哲學(xué)的尼采和否定性哲學(xué)的阿多諾「跨領(lǐng)域」遇上繪畫、音樂和舞蹈，相互間會交叉出何種激盪性？
本書在繪畫方面，列舉從孟克、克爾赫納到康丁斯基等人；音樂史上極為重要的荀白克，一路延伸到魏本和貝爾格；而舞蹈則是從德國現(xiàn)代舞之啟蒙者──拉邦論起，至表現(xiàn)主義高峰魏格曼……互為相同或不同地萌現(xiàn)迸發(fā)。
內(nèi)文附有彩色圖檔及圖譜增加閱讀對照之興味，本書是為午后再叁咀嚼之最佳推薦。
表現(xiàn)主義的風(fēng)潮大約起於剛踏入二十世紀之德國，至1920年代時慢慢有所轉(zhuǎn)變或與其他時代風(fēng)潮共存。繪畫、音樂與舞蹈是當時文化實踐的叁個面向，我們能否從這叁種在媒材本質(zhì)上迥異的藝術(shù)型態(tài)中，指認其表現(xiàn)精神與風(fēng)格的類比及相通性？這些創(chuàng)作如何互為影響與合作？它們的展演效果及強度如何，而其精神又是否能持續(xù)久遠？
表現(xiàn)主義之藝術(shù)呈現(xiàn)是一種回應(yīng)動盪時代的方式與成果，它所蘊含之種種矛盾現(xiàn)象，可說建基在表現(xiàn)主義精神的一種相互性中：「希望」事實上表徵了對「恐懼」的回應(yīng)，而「衰落」其實是「新生」的前奏。本書正是著眼於表現(xiàn)主義這種矛盾但環(huán)環(huán)相扣現(xiàn)象的解讀，并透過繪畫、音樂與舞蹈叁個領(lǐng)域關(guān)鍵人物與作品的分析，指出其類比性與差異性，并由尼采、阿多諾之論述擴大其闡釋之可能。作者藉由種種跨領(lǐng)域之交叉比對，使表現(xiàn)主義謎樣紛亂之面貌能得到完整的揭示。

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