水鬼學(xué)校和失去媽媽的水獺

內(nèi)容概要

郝譽(yù)翔專文推薦！「然而，這卻是一座黑色的樂園，山林、鄉(xiāng)土與原野，如夢似幻，但都脫離不了死亡的陰霾。只是甘耀明並不耽溺，他將之提升為一種生命中不能承受之輕盈，以及隱藏在幽暗中的嘿嘿笑語……」 
├ 書 籍 簡 介  
◎隨書贈送〈水鬼學(xué)校和失去媽媽的水獺〉地圖小海報。
水鬼終於醒來，已糜爛到只有死亡是解藥，躺在我們的血光中。難道只剩這樣了，我們還有話要說，卻沒有比沉默陪伴更棒的，也沒比沉默等待他離去更令人痛苦的了。最後，我們的手放在水鬼身上，將勇氣灌輸給他，把他的恐懼交給我們消化，不孤單地面對死亡：「小胖弟弟，你先睡吧！再見了。」水鬼微笑了，喃喃著什麼，寬心地光融消失。──〈水鬼學(xué)校和失去媽媽的水獺〉  
├ 書 籍 詳 介  
像是偷自「魍神」的魔法，甘耀明的敘事語言絕對是迷離絢麗，營造了讓人信以為真的世界。用童話技法網(wǎng)織民間傳說、習(xí)俗與俚語，將人性的純真善良，與動物的擬人情思，置入魔幻歡魅的場景。以天馬行空的彩筆，旋出令人驚豔的尿桶婚禮、流螢葬禮、水底教室，甚至是中央山脈的百岳蘭花艷開的美麗境界。在虛虛實實中，更是飽含大人的寬容理解與小孩的天真可愛，讓人重返純真的人情世界。
正如本書〈蘭王宴〉中，撒絮而幻化動物的神鬼場景，甘耀明的一把飛絮撒出人、神靈、動物的魔幻與寫實，魅惑眾人而心甘醉迷。
〈文藝青年的專訪--甘耀明〉
我三十歲時，辭去教職，認(rèn)真的寫一些東西，並思索下一步該怎麼走。再也不是二十啷噹的文藝青年了，那些曾一起啷噹響的校園型文友，很多都改行當(dāng)父母了。許多年來，文字創(chuàng)作之於我仍是似有還無的夢想，或者說是揮之不去的噩夢，提不起，更放不下。許是而力之年的危機(jī)意識，我寫得快又勤奮，發(fā)表了一些稿子，也執(zhí)筆攻起文學(xué)獎，直到聯(lián)合報副刊組主任陳義芝先生通知我獲得該報的徵文小說類優(yōu)選，我已掄下六個大小文學(xué)獎。那是2002年的事了，於我的一個幸運(yùn)年代。
十一月，聯(lián)合報暨聯(lián)合文學(xué)小說新人獎的頒獎會場上，袁哲生忽然從背後拍我的肩，遞了名片，說他喜歡我在小說中融入母語。前輩主動寒喧，我受寵若驚，看他匆忙離去的背影，頓時感到一種幸福甜蜜。重讀《聯(lián)合文學(xué)》116期，卷首篇正是袁哲生暢談悠悠的五年級純真年代，信手拈來，措辭向來輕鬆幽默。那樣的時代對我而言，並不陌生，但時光已經(jīng)遠(yuǎn)逝了，細(xì)究這共同的記憶該是解嚴(yán)前少男集體潛意識的性壓抑作祟，聯(lián)考兵卒的苦悶自娛。顯然的，五年級的「維他命時光」如黃金般極具延展性的推到我這六年級前段，可引為茶餘飯後的助談，鍛鍊舌功，彼此消遣。
如果要在《聯(lián)合文學(xué)》第十九卷定奪一項特色，那應(yīng)該是漸有「六年級」的文味了。除了茁壯有成的文學(xué)家在聯(lián)文刊文，年輕人的腳步逐漸響亮這塊畛域，一一浮出文壇水面呼吸，大膽發(fā)聲。九月號之後的聯(lián)文，長期開闢「青春新浪」的專欄，主動出擊邀稿或讓青年作家在此有優(yōu)先使用路權(quán)。首先上場的，是十二位三十歲以下的作家群，文類橫跨小說、散文及現(xiàn)代詩，皆是一時之選。這些人的特色，雖不能說全部，但至少三之二在網(wǎng)路PChome個人新聞臺開臺，尤其新世代詩人更是如此，在網(wǎng)路建構(gòu)王國，彼此互通取暖，或許真應(yīng)驗了可樂王所言：這是憤怒青年網(wǎng)路時代全面大勝利。十月號的「青春新浪」主角，是我在東華大學(xué)創(chuàng)英所的同學(xué)林巧鄉(xiāng)。從騎腳踏車代步忽而三級跳到開紅色跑車的李永平教授，每每提到林巧鄉(xiāng)，都會忍不住讚嘆。除了「新春新潮」，六月號之後，也持續(xù)推出「我們倒立看書」的書評專欄，由青年小說家許榮哲以日洋混血的筆名「野島?J」掛牌運(yùn)作。說書評太嚴(yán)肅，根本是借力使力的小說式再創(chuàng)作，奪其精神的謔仿。理工出身的許榮哲，常祭出怪誕點子，出人意表，他「倒立看書」，讀者可能要「倒立讀書評」，負(fù)負(fù)得正，才能嚼出怪趣的言外之意。
專欄之外，專題也饒有年輕味，六月號推出徐國能的散文專題。徐國能是我昔日東海大學(xué)的文學(xué)戰(zhàn)友，散文饒富「古味」，自然跟中文系出身有關(guān)，但那股味兒是去腥後的鮮美。我總以為，這可能是他從美食料理書寫中悟得的技法，寫文章如烹小鮮。他下筆能點出一桌美味，但我至今沒吃過他手中的一道菜，牙槽酸水都快不成樣了。國能之後，八月號推出詩人吳晟之女吳音寧的企劃專題。吳音寧深入墨西哥的La Realdad印地安村部落，長期觀察紀(jì)錄，帶回叢林的蒙面游擊詩人Marcos的訊息。相較之下，吳音寧的書寫是我輩中最具國際觀的，不是旅遊文學(xué)中那種文明之旅，倒有前輩徐仁修的冒險犯難精神。六年級在很多人的眼光中，被貼上肚臍文學(xué)標(biāo)籤，聽起來像小時候感冒時在肚臍眼貼一塊沙隆巴斯都可以夸夸夢魘，吳音寧之舉及其書寫，應(yīng)該可以為六年級扳回些許顏面吧！
文藝青年大出籠聚會，有時真是不忍的場合。春夏之交的SARS蔓延，考驗臺灣人性之餘，文壇也有壞消息，青年作家黃國峻在家中自縊，遠(yuǎn)赴天國。八月號，二十餘位青年小說創(chuàng)作者解讀黃國峻短篇小說，算是一種送行。我不認(rèn)識黃國峻，也沒看過他，只識其作品，很有小丑精神的書寫風(fēng)格。所謂小丑精神，可以臺前風(fēng)趣幽默到無以復(fù)加，也有退居幕後、獨自走在無人巷道的蒼冷。小說家的養(yǎng)成非磨個十餘年不可，我認(rèn)為，黃國峻只才跑出自己風(fēng)格，有能力豎立扛鼎之作。顯然的，創(chuàng)作的浮力還是不足以乘載生命困境，他下船了，目送我們這時代的人事物在波光糾葛的時間之河上奔赴遠(yuǎn)方。但創(chuàng)作像一種呼吸，讀者至少在千山萬水中，聽到了黃國峻生命喘息的回音，以及那種味道。
上帝送給人的禮物，是潘朵拉的文字魔盒。禮物是免費的，但開啟用的螺絲起子要錢，索價是「夢想」。如果誰想撬開這魔盒，上帝發(fā)噱了，因為這行徑謂之「上帝給人的噩夢」。我年少時沒有信仰，唯一的信仰是文字，像大部分的文藝青年孜孜矻矻的撬開魔盒，搞得自己像修車黑手，還沒著落。直至今日，我還沒撬開魔盒，但卻發(fā)現(xiàn)那些一起跟我撬魔盒的人，沒打開，反而鎖得更緊，搖頭離開。這是事實，新人來來去去，加加減減，指頭剛扳上，另一隻要扳下。這樣扳很沒意思，文字創(chuàng)作是個人精神的寄託，不能以我個人所看到的論斤秤兩說成敗。仍有年輕人在文字魅力中建構(gòu)世界，前仆後繼，或沉潛，或蹈揚(yáng)，這是長遠(yuǎn)的路，端看個人如何奔踏。
2002年袁哲生與我相遇時，因主動打招呼及遞名片，彷彿他才是一位熱忱的文藝青年，我是一位老作家了。我當(dāng)時仔細(xì)揣著名片，傻愣了良久，事後動念想回伊妹兒道謝，但總是因性格上的退卻而作罷。時至今日，那張名片仍放在皮夾中，陪了我好幾年，再也沒有機(jī)會聯(lián)絡(luò)上了。
本文刊登於《聯(lián)合文學(xué)》2004年10月號

作者簡介

甘耀明
1972生，東海大學(xué)中文系、東華大學(xué)創(chuàng)作與英語文學(xué)研究所畢業(yè)。曾任小劇場編劇、記者及教師，為新世代「小說家讀者8p」成員之一。曾獲聯(lián)合報文學(xué)獎、吳濁流文學(xué)獎、寶島文學(xué)獎、中央日報文學(xué)獎、宗教文學(xué)獎、聯(lián)合文學(xué)小說新人獎等。作品曾連三年入選年度小說選（九歌版），並獲93年度小說獎（九歌版）。出版小說集《神秘列車》、教育書《沒有圍牆的學(xué)?！罚ㄅc李崇建合著）。

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