眼中世界

前言

　　魂不守舍的暮色愛(ài)情／鍾文音　　（本文作者為作家） 《眼中世界》像是一幅暮色的畫(huà)，畫(huà)裡的臉孔雋刻著因愛(ài)而滄桑的痕跡，彷彿極其疲勞，極其感傷，人物背後的光線(xiàn)很暗很暗…..帶著廢墟似的破碎。 很多人呼喚刻骨銘心的愛(ài)情，但卻很少探勘自己的個(gè)性是否能承受得起這樣的刻骨銘心，《眼中世界》似乎告訴著我，愛(ài)情的深刻與否取決於性情，每個(gè)愛(ài)情故事的背後都藏著一張自己的肖像，我們從愛(ài)情裡就可畫(huà)出自己的原形。許多時(shí)候，並非愛(ài)情求之不得，而是可能我們自己被自己的個(gè)性給綁住了。 小說(shuō)一開(kāi)始即寫(xiě)：「母親在戰(zhàn)爭(zhēng)期間認(rèn)識(shí)一個(gè)男人。他們有段愛(ài)情故事，就像所有經(jīng)典的愛(ài)情故事一樣，他們的故事也在地上留下血跡，清醒時(shí)只剩下待收拾的殘局?！勾硕挝淖贮c(diǎn)出情節(jié)主軸，然映入我眼中的文字「刺點(diǎn)」卻是：「血跡」，見(jiàn)血的愛(ài)情，源自於「母親」。作者傾全力描述了母親性格。但為什麼要花費(fèi)許多篇幅來(lái)描述母親「?jìng)€(gè)性」，因?yàn)閺膫€(gè)性裡可看出母親對(duì)愛(ài)情的獨(dú)特之處。 「不先談?wù)勊?，就無(wú)法告訴你我父親的故事，你要知道，是她造就及塑造了我父親，把他轉(zhuǎn)變成這樣的一個(gè)男人?！构适戮瓦@樣登場(chǎng)。 寫(xiě)「母親」在其七八歲大時(shí)，曾為了找一隻被吉普賽人偷走的狗，而在半夜裡爬出房子，走好幾哩到吉普賽人的營(yíng)區(qū)去要回她的狗，「她是如何走回家的…..」，這段情節(jié)旋即嗅出這個(gè)母親是個(gè)「不一樣」的母親，她的內(nèi)心住著另一個(gè)人，躲著一張不肯離去的臉，無(wú)法遺忘的臉。 這「母親」因心還有著「另一個(gè)愛(ài)人的秘密」因而牽動(dòng)了故事的核心旨題：沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情讓人魂?duì)繅?mèng)縈。 這母親的一切帶著「謎」與「迷離」氣味：她原本無(wú)拘無(wú)束、熱情奔放，後來(lái)卻被尋常生活給困住而陷入絕望；她煙不離手，把自己丟在肥皂劇，直到六十歲時(shí)卻投向一輛朝她來(lái)的公車(chē)……。母親曾說(shuō)，在她的人生中曾犯過(guò)一些錯(cuò)誤，但是明白事情永遠(yuǎn)不嫌太晚。 而父親則永遠(yuǎn)扣問(wèn)自己，不解愛(ài)情。「前一刻，她還是你認(rèn)識(shí)且想要的女人，下一刻你卻有某種東西在不知不覺(jué)中轉(zhuǎn)變，愛(ài)情已然結(jié)束，外面的世界逐漸遠(yuǎn)去….」  《眼中世界》主要人物：兒子（我）、父親、母親，這三人串起故事的所有細(xì)節(jié)與愛(ài)情記憶，包括現(xiàn)實(shí)世界的種種困頓。三個(gè)人，三段書(shū)寫(xiě)，三種觀(guān)點(diǎn)。 「兒子」是書(shū)中捷克男子，以「我」來(lái)敘事，我發(fā)現(xiàn)母親在納粹時(shí)期愛(ài)上另一名男子的秘密，關(guān)於「母親愛(ài)情」的秘密，讓「我」從生長(zhǎng)的紐約，重返父母原鄉(xiāng)布拉格，一心想要瞭解母親的愛(ài)情。 而這個(gè)「父親」，他一生「努力地想要穿越過(guò)從愛(ài)的地基冒生出來(lái)的荊棘。」他自問(wèn)「你要如何為愛(ài)奮鬥？」「或是如何對(duì)抗愛(ài)？」愛(ài)與衝突，分開(kāi)與聚合，這名父親對(duì)愛(ài)情總是陷入分析，而不若母親總是想要重返愛(ài)情的懷抱裡。 一如史洛卡寫(xiě)「父親」的這段文字：「他的每個(gè)姿態(tài)離那個(gè)燈火通明的車(chē)站越來(lái)越遠(yuǎn)，而他心裡明白這樣很怪，但他無(wú)力改變。這是他的天性?！?再次回歸「天性」，作者再次隱喻：我們的每段愛(ài)情都跟個(gè)性有關(guān)。所以當(dāng)愛(ài)情不再來(lái)敲門(mén)時(shí)，我們別怨嘆際遇，因?yàn)楹芸赡苁俏覀兊摹柑煨浴拱褠?ài)情給推得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，於是我們大多數(shù)人都是《眼中世界》裡的父親角色（而不是書(shū)中的母親角色，母親這個(gè)人物，在世故的成人世界是稀有的）?！　　堆壑惺澜纭肥且驉?ài)而生的旅行故事，因追尋而驛動(dòng)的尋根之旅。 傷心的城市，也是讓人回憶的城市。 深刻卻短命的愛(ài)情，注定被勾動(dòng)，注定要被收藏在汪洋底層，使人難以忘懷的幻覺(jué)永遠(yuǎn)存在於愛(ài)情的嚮往裡，愛(ài)情總是帶點(diǎn)乙醚效果，不能太清醒。 紐約與布拉格都是我最?lèi)?ài)的城市，但這兩座城市的性格完全迥異?！堆壑惺澜纭返哪赣H其實(shí)比較接近布拉格，一座憂(yōu)鬱沈重之城；而紐約比較像「我」，一個(gè)對(duì)追尋層層剖析的觀(guān)察旅者。 《眼中世界》三大段，以回憶錄、旅行書(shū)寫(xiě)和小說(shuō)三種形式揉合了好看的「愛(ài)情」與「身世」之旅，愛(ài)情與旅行，完美的結(jié)合。史洛卡的文字更是好得不得了，文字具有渲染力量，優(yōu)美深邃雋永。同時(shí)，史洛卡總是讓他的小說(shuō)人物經(jīng)常被「閃電擊中」，很具吸引力。　　母親內(nèi)心的愛(ài)情秘密是這場(chǎng)追尋之旅的動(dòng)力，故事到了「一九四二」更是高潮跌起，「我」發(fā)現(xiàn)母親竟然曾經(jīng)參與1942年暗殺蓋世太保首腦的計(jì)劃，且與捷克反抗軍進(jìn)而譜出戀曲，敘事者我重回原生祖國(guó)，鄉(xiāng)愁早已是生命的一部份，也終於明白母親之所以「隱藏過(guò)去」是因?yàn)橹挥羞@樣她才能度過(guò)「餘生」，「遺忘」是為了「記憶」，「無(wú)情」即是「有情」。 《眼中世界》讓我重燃愛(ài)情的柴薪，以度逐漸世故平庸的人生，對(duì)愛(ài)情的嚮往恐怕是我這一代人已然逐漸冷卻的東西。   《眼中世界》最挑我心的是寫(xiě)到了深刻愛(ài)情所帶來(lái)的反撲性與破壞性，愛(ài)情是比戰(zhàn)爭(zhēng)還要讓人破碎且殘缺的精神震撼彈，一旦愛(ài)情死了，一個(gè)人的內(nèi)在世界也就化成碎片了。書(shū)中的「母親」就是這樣，愛(ài)情是其魂魄，愛(ài)人一旦消失，也就魂飛魄散了。 以虛構(gòu)和想像重返過(guò)去，「我」藉著旅行進(jìn)而重塑了母親的戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情，也重建了一整代人的戰(zhàn)火傷痕…… 「沒(méi)有東西可以跟他們?cè)?jīng)擁有過(guò)的相媲美，單純只是因?yàn)樗麄儫o(wú)法失而復(fù)得。並非他們失去的比在這裡找到的更好或更美，只是因?yàn)樗麄冊(cè)?jīng)擁有的，現(xiàn)在都已經(jīng)失去了?！? 史洛卡寫(xiě)的愛(ài)情故事很不一樣，他認(rèn)為愛(ài)情是「無(wú)法失而復(fù)得」的，即使現(xiàn)在的愛(ài)情比失去的更美好，但依然無(wú)法取代「曾經(jīng)擁有的」。 我總認(rèn)為，人相愛(ài)的時(shí)候，就是有人幸福的時(shí)候。 倖存者只能藉回憶繼續(xù)生活，因?yàn)樗麄冎郎羁痰膼?ài)情早已在心口生了根。愛(ài)情，當(dāng)代人輕盈的字詞，在《眼中世界》重新被賦予了色彩，且作者以「愛(ài)情」秤出了整代人的重量。 這書(shū)裡的愛(ài)情讓人魂不守舍，而我好久好久沒(méi)有這樣的感受了。 呼喚愛(ài)情吧，只要你的心不死。

內(nèi)容概要

十五年的秘密三個(gè)人此生錯(cuò)過(guò)的愛(ài)一場(chǎng)充滿(mǎn)心碎、煎熬與希望的愛(ài)戀！袁瓊瓊　鍾文音鄭重推薦在我知道的這個(gè)世界底下，就在夏日蔓生的草坪底下，在門(mén)前階梯的巨大厚石板下面，埋藏著另一個(gè)世界：三個(gè)人、愛(ài)意洶湧的秘密世界。本書(shū)透過(guò)描寫(xiě)紐約的一個(gè)捷克移民家庭，慢慢地拼出了這場(chǎng)愛(ài)情的全貌。主角在紐約成長(zhǎng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了家中詭異的氣氛，所有話(huà)語(yǔ)到了嘴邊都只能講一半，彷彿有許多不該講的秘密，存在於鬱鬱寡歡的父親、謎般的母親、不存在第三者的心裡。於是他回到了故鄉(xiāng)布拉格，循著父母親往日的足跡，在灰飛煙滅的歷史餘燼中，撿拾

作者簡(jiǎn)介

　　史洛卡（Mark Slouka）　　美國(guó)知名小說(shuō)與散文家史洛卡（Mark Slouka）畢業(yè)於哥倫比亞大學(xué)，曾以短篇小說(shuō)〈木雕師的故事〉（The Woodcarver’s Tale）榮獲國(guó)家雜誌獎(jiǎng)，長(zhǎng)期為《哈潑》雜誌撰稿，作品曾三度被收入美國(guó)年度散文選。他曾在哈佛大學(xué)、聖地牙哥大學(xué)和母校哥倫比亞大學(xué)教授創(chuàng)作，現(xiàn)任芝加哥大學(xué)創(chuàng)作課主持人。他的小說(shuō)集《失落之湖》獲選為紐約時(shí)報(bào)矚目好書(shū)，長(zhǎng)篇處女作《上帝的傻子》則被舊金山紀(jì)事報(bào)列為年度選書(shū)，均獲各界好評(píng)。《眼中世界》是他醞釀五年的代表作，還未出版便已獲普立茲獎(jiǎng)得主理查?福特和旅美華家哈金等名家推崇?！　　鲎g者簡(jiǎn)介　　黃意然　　臺(tái)灣大學(xué)外文系學(xué)士、美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)新聞傳播學(xué)系碩士。在竹科IC設(shè)計(jì)公司當(dāng)了七年的PM後，決定投回藝文的懷抱，喜歡看小說(shuō)、電影，熱愛(ài)旅行和美食，現(xiàn)為專(zhuān)職譯者，譯有《青蛙?少女?哲學(xué)家》等書(shū)。

書(shū)籍目錄

新世界回憶錄在闃黑中躺著，我心想，沒(méi)錯(cuò)，正是如此：在我知道的這個(gè)世界底下（一個(gè)對(duì)我如此熟悉、如此美式的世界），就在夏日蔓生的草坪底下，或門(mén)前階梯的巨大厚石板下面，埋藏著另一個(gè)世界。我認(rèn)為，我父親是個(gè)正派的好人，他會(huì)對(duì)他所處的世界忿忿不平，但他對(duì)理性的信仰就像有些人對(duì)上帝或愛(ài)的信仰一樣，始終堅(jiān)定不移，即使他的一生已使這個(gè)信念顯得荒謬可笑。布拉格間奏曲灰暗的一天。一陣風(fēng)，暖和的氣息，吹動(dòng)了樹(shù)葉，揚(yáng)起覆在玩滑板小孩眼睛上骯髒的捲髮?zhuān)尲埓刂诵械阑辛艘恍《尉嚯x。坐在廣場(chǎng)上，我突然感覺(jué)到那些事實(shí)、日期、故事、坐在教堂墓地長(zhǎng)椅上的情侶，都如同鐵屑環(huán)繞著看不見(jiàn)的磁鐵聚集在一起，慢慢浮現(xiàn)出一個(gè)模糊的形狀出來(lái)。母親將自己抹除得一乾二淨(jìng)，所以她過(guò)世以後有好長(zhǎng)一段時(shí)間，我在任何地方都無(wú)法找到她的蹤影。六個(gè)月後父親也過(guò)世了，兩年後我辭去工作搬到布拉格。當(dāng)時(shí)我三十一歲，不曾有過(guò)意外的好運(yùn)氣，也不特別期待。或許我正在尋找運(yùn)氣，我不知道──人就是會(huì)做各種蠢事。或許我希望能找出屬於我家的獨(dú)特故事，到底是如何嵌進(jìn)時(shí)代的大故事中，雖然我對(duì)我家的故事所知不多。或許與過(guò)往、布拉格、戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)已知的大拼圖面對(duì)面，我就能看出屬於我們的那塊空白，能認(rèn)出它的形狀。然後我就能明白。一九四二小說(shuō)當(dāng)他快要溺死的時(shí)候，她會(huì)是垂到井裡的繩索。他知道這是毫無(wú)疑問(wèn)的，如同他確定一生中所知道的所有事情。這不是感情用事，只是個(gè)事實(shí)。就像紙會(huì)燃燒、白晝會(huì)帶來(lái)亮光、活著的萬(wàn)物終究難免一死。她會(huì)救他，只因?yàn)樗褪撬?。因?yàn)閷?zhuān)斷的世界之神決定了事情該如此發(fā)展。因?yàn)樗穆曇?、她的身體──如果喜歡的話(huà)，還可以說(shuō)她的靈魂──在跟他說(shuō)話(huà)。

章節(jié)摘錄

　　導(dǎo)讀：愛(ài)的牢籠／袁瓊瓊　　（本文作者為作家） 二次大戰(zhàn)期間，納粹德國(guó)佔(zhàn)領(lǐng)捷克斯拉夫，當(dāng)時(shí)出任總督的是希特勒的親信萊因哈德?海德里希（Reinhard Tristan Eugen Heydrich）。海德理希是納粹黨衛(wèi)隊(duì)的第二號(hào)人物，其上是希姆萊，這兩個(gè)人是制訂並執(zhí)行猶太人滅種計(jì)畫(huà)的主要人物。海德理希統(tǒng)治捷克斯拉夫時(shí)，採(cǎi)取高壓政策，手段殘暴，號(hào)稱(chēng)「布拉格屠夫」。他統(tǒng)治不到三個(gè)月，流亡在英國(guó)的捷克斯拉夫政府便決定要暗殺他。流亡政府與英國(guó)聯(lián)手，組織並訓(xùn)練了一支捷克斯拉夫的傘兵敢死隊(duì)執(zhí)行任務(wù)。這個(gè)小組被定名為「類(lèi)人猿」。一九四一年十二月，「類(lèi)人猿」被空投到捷克斯拉夫。但是一直到隔年的五月，他們才得到機(jī)會(huì)執(zhí)行任務(wù)。一九四二年五月二十七日。海德理希遇刺。行刺成功的主要功臣是英國(guó)情報(bào)局特製的一枚炸彈。據(jù)說(shuō)炸彈中裝有生物藥劑。海德理希遇刺，並未身亡。座車(chē)被炸彈炸毀，海德理希輕傷，甚至還可以衝出來(lái)追殺行兇的傘兵們。但是送醫(yī)之後，於六月四日身亡，死因被官方定為「感染」。刺殺當(dāng)時(shí)雖遭遇到追捕，兇手們卻全身而退，驚險(xiǎn)的逃離了現(xiàn)場(chǎng)。之後，蓋世太保便開(kāi)始瘋狂的全面搜捕。被逮捕的捷克斯拉夫公民超過(guò)一萬(wàn)人，而其中一千五百名被執(zhí)行了死刑。海德里希死亡後，這個(gè)報(bào)復(fù)行動(dòng)發(fā)展成慘絕人寰的利迪策（Lidice）村的滅絕行動(dòng)。利迪策村在布拉格郊外二十八里，是個(gè)人口五○二名的小小村莊。蓋世太保在上午進(jìn)入村裡，隨即展開(kāi)殺戮。十五歲以上的男人全部被槍殺，婦女及孩童送往集中營(yíng)。殺戮結(jié)束後，納粹將全村房舍放火焚燒，運(yùn)來(lái)推土機(jī)將全村所有建物推倒，墳場(chǎng)屍骨翻起，將整個(gè)村莊推為平地。掩蓋他們的罪刑，同時(shí)也將利迪策村從地表以及歷史上抹去。兩週後，他們對(duì)利迪策村東南方，一百七十公里外的東波希米亞萊夏基（Lezaky）村做了同樣的事情。這兩村之所以被滅絕和抹除，是因?yàn)樗鼈冊(cè)趥惚M(jìn)入布拉格的路線(xiàn)上。而蓋世太保便據(jù)此認(rèn)定村民協(xié)助過(guò)傘兵。六月十八日，被捕的反抗組織成員受不住酷刑，招供了「類(lèi)人猿」躲藏的地方。七名傘兵當(dāng)時(shí)在一所教堂的地下室。蓋世太保包圍現(xiàn)場(chǎng)，七個(gè)人戰(zhàn)鬥到死，最後兩名死於溺水。因?yàn)樯w世太保無(wú)計(jì)之下，將出口封住，之後灌水，淹沒(méi)了生者與死者。這便是「眼中世界」這本小說(shuō)的背景，如果不明瞭這段史實(shí)，恐怕無(wú)法理解作者在述說(shuō)的是怎樣的故事。在書(shū)裡，刺殺海德理希事件不只是個(gè)歷史，也是氛圍，也是空氣。在海德理希被刺殺前，與刺殺後，布拉格是一座震盪之城。於捷克斯拉夫人，死亡與傷害站在街頭，在某個(gè)轉(zhuǎn)角處。而地表之下流淌著驚慌與恐懼。作者馬克?史洛卡（Mark Slouka），一九五○年出生。父母親是捷克斯拉夫移民。在書(shū)中，紀(jì)實(shí)的不只是布拉格暗殺行動(dòng)，敘述者的家庭，親友，遭遇，都大有可能完全是事實(shí)。雖然小說(shuō)「一九四二」肯定完全是虛構(gòu)。那個(gè)兒子為母親創(chuàng)造的愛(ài)情故事，並未真實(shí)在母親身上發(fā)生，但是作為暗喻，這個(gè)虛構(gòu)故事卻正好無(wú)比真實(shí)的呈現(xiàn)了在那個(gè)當(dāng)下，一九四二的布拉格，當(dāng)愛(ài)情發(fā)生的時(shí)候，能夠沈重到什麼程度，能夠絕望到什麼程度。在書(shū)中的「我」出生的時(shí)候，一切已經(jīng)過(guò)去了。這裡指的不是布拉格事件，指的是他父親與母親的人生，指的是母親的愛(ài)，與父親的愛(ài)。這一對(duì)男女共同生活了四十二年，但是兩個(gè)人各自懷抱的愛(ài)，從未相逢。那是一個(gè)「被過(guò)去糾纏著的世界」。這世界只是早年布拉格生活的微弱回聲。或也如同從未張口的吶喊。被生吞在生者的心裡。到最後，就永遠(yuǎn)出不來(lái)了。這是個(gè)悲哀的愛(ài)情故事。從表面上看，似乎是偉大的，然而人生證明了偉大的或者高貴的事物，並非不能傷人。書(shū)裡的母親，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期有個(gè)情人。父親是一直守在母親身邊的追求者。他一開(kāi)始就喜歡她。之後，知道了她有情人，他便離開(kāi)。但是離開(kāi)這件事，在感情中，時(shí)常只是證明自己其實(shí)無(wú)法離開(kāi)的方式。因此他又回來(lái)，明知道女人心中愛(ài)的是別人，他依舊守在她身邊。後來(lái)，女人的情人離開(kāi)了，或許死亡，或許失蹤，也或許只是離開(kāi)了。這個(gè)男人便接收了這個(gè)千瘡百孔的女人。他帶著她離開(kāi)捷克斯拉夫，千辛萬(wàn)苦到達(dá)美國(guó)。兩人共同生活了八年之後，生下了小說(shuō)的敘述者「我」。在這個(gè)新生者來(lái)到之前，他必須置身的這個(gè)家庭，與這一對(duì)雙親已經(jīng)定位。像似液體石膏，在兩個(gè)人，男人和女人所選定的範(fàn)圍內(nèi)逐漸固化，而終至永久定型，再也無(wú)法改變。不，這不是妒忌，或是計(jì)較，或是怨恨懲罰與渴望和不滿(mǎn)足的故事。這故事很安靜，安靜的近於死亡。父親以絕大的寬諒包容母親，包容她從未忘記在戰(zhàn)爭(zhēng)中離開(kāi)她的男人。包容她或許並不愛(ài)他，包容她永遠(yuǎn)沈溺在記憶裡。這樣沒(méi)有條件的愛(ài)，寬大的愛(ài)，最後是把這女人像標(biāo)本一樣釘在了時(shí)空裡。我看這本書(shū)的時(shí)候，非常震撼。因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有想像過(guò)這樣正面的愛(ài)，竟然比一種扭曲偏頗的愛(ài)殺傷力更強(qiáng)。作者形容這個(gè)家庭是：「裡面的每個(gè)人正在慢慢地窒息?！顾母改浮该靼鬃约合菰诶位\裡，卻不想辦法救自己出來(lái)。不但不想辦法解脫，反而日復(fù)一日地?fù)崦位\，像在擦亮牢籠的鐵欄桿?！棺髡呤悄腥?，以男人的方式來(lái)理解這個(gè)家庭故事。他認(rèn)為自己的父親是被母親改變的，他認(rèn)為是母親「造就及塑造了我父親，把他轉(zhuǎn)變成這樣的一個(gè)男人。如同山丘改變了牧草地的河流，她輕易的改變了我父親生命的路線(xiàn)。」這個(gè)父親，原本是個(gè)尋常男人，與其他的捷克男人沒(méi)有什麼不同，「然後他遇見(jiàn)了她，他的生命再也不一樣了。」然而事實(shí)上，沒(méi)有任何改變可以是單一進(jìn)行的。在伴侶關(guān)係中，任何改變必然牽動(dòng)另一個(gè)人。在父親被母親改變的同時(shí)，母親也被改變。從我的女性觀(guān)點(diǎn)看，這個(gè)家庭悲劇是父親一手捏塑的。父親從頭到尾的寬容，原諒，無(wú)盡的愛(ài)的付出，使得母親永遠(yuǎn)無(wú)話(huà)可說(shuō)。他容讓妻子心裡永遠(yuǎn)有另一個(gè)男人，自己謙卑的退居第二，也許從未試圖與這個(gè)「過(guò)去的男人」搶奪妻子。因?yàn)檫@樣無(wú)私的付出，使得接受者無(wú)話(huà)可說(shuō)。他們花了四十年，慢慢的彼此窒息。書(shū)的第一頁(yè)，作者寫(xiě)他的母親在半夜「出外散步」。父親醒來(lái)後發(fā)現(xiàn)，出去找到了她。這之後他們繼續(xù)共同生活。二十七年後，母親再度離開(kāi)，這次沒(méi)有回來(lái)。這段描寫(xiě)，我覺(jué)得是很真實(shí)的呈現(xiàn)了母親那種再也承擔(dān)不下去的感覺(jué)。對(duì)於善意和美德再也承擔(dān)不下去?！?伯特?海寧格（Bert Hellinger）的系統(tǒng)心理療法裡提到一個(gè)觀(guān)念，全然的寬容與原諒，事實(shí)上會(huì)阻斷當(dāng)事者雙方的情感交流。因此，「以德報(bào)怨」，其實(shí)是一種絕對(duì)無(wú)法對(duì)抗的懲罰。一個(gè)過(guò)於高貴的行為，高貴到超乎人性之上，他開(kāi)啟的有可能是傷害，而不是拯救。這本書(shū)我非常喜歡。正在看第二遍。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　?這本書(shū)我非常喜歡。正在看第二遍?！埂　。偔偂　　高@書(shū)裡的愛(ài)情讓人魂不守舍，而我好久好久沒(méi)有這樣的感受了。」　?。R文音　　「馬克?史洛卡是位傑出的名作家，他的觀(guān)察力敏銳，擅於描述細(xì)節(jié)?？此男≌f(shuō)帶給人純粹的喜悅?！　∑樟⑵潽?jiǎng)得主理查?福特 (Richard Ford)「這本小說(shuō)的力量蘊(yùn)藏在作者極富想像力的描述中，他描寫(xiě)過(guò)去所失去的像回音一般不斷被繼承、承受，讓耳朵只聽(tīng)得見(jiàn)回憶的聲音。這本書(shū)真是扣人心弦。」　?。兜却纷髡撸稹　　?/pre>






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