我們?cè)诖顺冯x，只留下光

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　　沒(méi)有你在的中國(guó)，憤怒也無(wú)法展覽。人群注定四散：這是你的理論，但道路各有不同，有的上了轎車(chē)，有的還在零下4度中等候公共汽車(chē)，而我們決定在光和霧中行走到天明?！矕|尼奧尼，安東尼奧尼！如同溫德斯的《一次》那樣，在生命的旅途中出現(xiàn)的人，事件，以及只有一次機(jī)會(huì)按下的快門(mén)，在回憶的沈澱中會(huì)顯現(xiàn)出什麼樣的光影？這是廖偉棠在北京居住五年後，返回香港定居所整理出來(lái)的作品。這部廖偉棠個(gè)人的北京行路謠，結(jié)合了散文隨筆、詩(shī)與八十幅攝影的作品，時(shí)間凝結(jié)在2006年以前的北京，涵括了他所看到的北京藝文界的現(xiàn)象，他生活的細(xì)節(jié)，將細(xì)節(jié)放大成一種暗喻，以及那些與他交會(huì)的朋友。本書(shū)分成三個(gè)主要部分：1.北京在別處：這是較為宏觀的，作者對(duì)於北京文化生態(tài)的觀察、理解與評(píng)論。涉及的領(lǐng)域包括詩(shī)歌、攝影、音樂(lè)、文學(xué)的流放者、北京的地下文化。★在第一和第二單元之間，連結(jié)的是一個(gè)小型的紙上攝影展「從798到神州愛(ài)犬樂(lè)園」。前者是目前北京最熱門(mén)的文化創(chuàng)意園區(qū)，後者是京郊已成廢墟的樂(lè)園，但在作者的鏡頭中，兩者卻驚人的相似，在這裡樂(lè)園與廢墟交錯(cuò)，作者似乎在暗喻著，正在為奧運(yùn)而著魔的北京，正在不斷清拆與大興土木的北京，其實(shí)更像是一個(gè)明日的廢墟。2.放大北京：靈感來(lái)自安東尼奧尼電影「放大」。這是從作者個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，去描寫(xiě)那些他所感受到的細(xì)節(jié)，像是北京四環(huán)的夜晚、北京大學(xué)裡的老宅、居住在塔後身的詩(shī)人、音樂(lè)節(jié)；他不斷的將北京的「細(xì)節(jié)」放大，作為一種描述的焦點(diǎn)。3.波希米亞人物譜：這部分又更具體的將焦點(diǎn)放在個(gè)人，顯影的是三十幾位北京藝文界活躍的人物。每一張照片都搭配作者所寫(xiě)的圖說(shuō)，這是作者用圖像與文字，為這些即將星散的朋友所留下的記憶。

作者簡(jiǎn)介

1975年出生於廣東，後移居香港，並曾在北京生活5年。曾任書(shū)店店長(zhǎng)、編雜誌。現(xiàn)為自由作家、攝影師。曾獲香港青年文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)組及散文組冠軍，香港中文文學(xué)獎(jiǎng)散文組冠軍、詩(shī)組及小說(shuō)組季軍，臺(tái)灣中國(guó)時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)組首獎(jiǎng)，聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)組大獎(jiǎng)，聯(lián)合文學(xué)小說(shuō)新人獎(jiǎng)，馬來(lái)西亞花蹤世界華文小說(shuō)獎(jiǎng)及創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)獎(jiǎng)。曾出版詩(shī)集《永夜》、《隨著魚(yú)們下沉》、《花園的角落，或角落的花園》、《手風(fēng)琴裡的浪游》、《波希米亞行路謠》、《苦天使》、《少年游》，攝影及雜文集《波希米亞中國(guó)》（合著），攝影集《孤獨(dú)的中國(guó)》、《巴黎無(wú)題劇照》，小說(shuō)集《十八條小巷的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》等。

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