後泡沫城市的汪工房

內(nèi)容概要

汪工房的風(fēng)格與觀點(diǎn)代表日本四十歲世代建築師的共同特質(zhì)：靈活、輕盈、犀利、幽默，不但善於溝通，而且貼近真實(shí)，絕對(duì)值得我們的學(xué)習(xí)與期待。
──阮慶岳（建築評(píng)論及策展人、作家）
汪工房試圖探尋的是一種新的都市流動(dòng)性和功能性，透過(guò)對(duì)生存空間和意義的研究，他們意圖找出公共、私人空間與二者間的複雜關(guān)係。
Atelier Bow-Wow 汪工房是由塚本由晴與貝島桃代於1992年在東京設(shè)立的建築設(shè)計(jì)工作室。他們是批判色彩濃厚的建築師，所著的《東京製造》與《寵物建築圖鑑》，淋漓地指出日本大都會(huì)建築的荒謬性，與生存夾縫中無(wú)意間構(gòu)成的趣味。而其主要建築作品都是以便宜的材料與簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，建成隨意但實(shí)用的建築物。由於經(jīng)常在業(yè)主非常有限的資金條件下，以日本既有的木質(zhì)結(jié)構(gòu)和施工方法進(jìn)行建築創(chuàng)作，因此積累了很多不需要先進(jìn)科技，就可創(chuàng)造具有高度趣味空間的經(jīng)驗(yàn)。
汪工房主要建築作品多是個(gè)人住宅，無(wú)論如何都必須考慮在社會(huì)上與建築上的定位，也因此意識(shí)到戰(zhàn)後日本「?jìng)€(gè)人」意識(shí)的浮現(xiàn)與建築的存在產(chǎn)生怎麼樣的關(guān)係，同時(shí)開(kāi)始從接近個(gè)人處來(lái)發(fā)想設(shè)計(jì)。這其實(shí)是住宅建築所不能忽視的屬性，而其特質(zhì)就是為了個(gè)人需求而建造。因?yàn)榻êB與個(gè)人關(guān)聯(lián)方式的不同，會(huì)形塑出各式各樣空間的質(zhì)感。特別是住宅案，因?yàn)槿藖?zhàn)有其空間，可見(jiàn)其空間中獨(dú)特肌理才變得有趣。非以抽象的群體、社會(huì)或國(guó)家為設(shè)計(jì)根據(jù)，而由獨(dú)棟住宅案培養(yǎng)，以個(gè)人為本的建築創(chuàng)作態(tài)度擴(kuò)大尺度延續(xù)到公共建築案。所謂日本住宅建築的蓄積，正體現(xiàn)在這樣的能量展現(xiàn)。
作者同時(shí)體認(rèn)到，創(chuàng)作的根據(jù)從國(guó)家、社會(huì)、群體延伸到個(gè)人為出發(fā)，其實(shí)是重新檢討了與身體之間關(guān)係的緣故。而其所關(guān)心的並不是生物學(xué)上的身體，而是通過(guò)生活中一舉一動(dòng)，與文化、習(xí)慣的向度連接的身體。也就是試圖從文化的或是習(xí)慣上來(lái)討論住宅或都市空間等建築環(huán)境中的身體。而建築與人真正的關(guān)聯(lián)就在於舉止活動(dòng)的反覆或?qū)嵺`等相關(guān)部分，其建築命題便是：如何能夠生動(dòng)地製造出這些反覆的呈現(xiàn)？
本書(shū)便是將有關(guān)建築或都市空間或生活中等「意識(shí)」為契機(jī)，將其所留意到的、受其吸引的事物整理成12個(gè)議題，並收入其建築設(shè)計(jì)作品。這些事物隨處可見(jiàn)，其實(shí)正是泡沬經(jīng)濟(jì)狂熱過(guò)後(POST BUBBLE)終於浮上檯面的制度的種種特徵。

作者簡(jiǎn)介

Atelier Bow-Wow（塚本由晴(Tsukamoto Yoshiharu)+貝島桃代(Kaijima Momoyo)）
塚本由晴(Tsukamoto Yoshiharu)
東京工業(yè)大學(xué)工學(xué)部建築學(xué)科學(xué)士、巴黎建築大學(xué)Bellville (U.P.8)訪問(wèn)學(xué)者、東京工業(yè)大學(xué)研究所博士，曾任哈佛大學(xué)GSD客座講師，現(xiàn)任東京工業(yè)大學(xué)研究所副教授。
貝島桃代(Kaijima Momoyo)
日本女子大學(xué)住居學(xué)系學(xué)士、東京工業(yè)大學(xué)研究所碩士、瑞士聯(lián)邦理工大學(xué)(E.T.H. Zurich)訪問(wèn)學(xué)者、東京工業(yè)大學(xué)研究所博士，曾任哈佛大學(xué)GSD客座講師、瑞士聯(lián)邦理工大學(xué)客座教授，現(xiàn)任筑波大學(xué)研究所講師。

圖書(shū)封面

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