空中飛馬

用戶評論 (總計7條)

•   　　此書是北村薰出道之作，共收錄了五則短篇故事，這屬于日常性推理，看過之后，我想稱為“治愈系推理”也不錯。這種書在心情煩燥時我估計是看不下去的，因為節(jié)奏緩慢，其中還加入了大量關(guān)于“落語”的段子，而且女主角“我”還是一個有點“讀書強迫癥”的家伙，不過，當(dāng)我堅持看完本作之后，感覺卻非常地好。作者的文筆功底深厚，文章顯得韻味十足，內(nèi)容基本屬于積極向上，讀過之后可以讓人覺得人生還是如此美好……
  　　
  　　初體驗非常棒，讓我不禁對此系列的第二作《夜蟬》抱有更高的期望值！
  　　
•   　　日常推理這種東西，看起來沒那么深學(xué)問，一旦處理不好，效果很可能糟糕，因為“日?！焙汀巴评怼北旧硎怯忻艿模屯评淼拈喿x人群也有矛盾，許多讀者之所以讀推理小說，本身就是要擺脫乏味的”日?！保M(jìn)入夢幻和謎充斥的虛構(gòu)世界，需要重新在小說中體會“日常”的，往往是有著另一類閱讀習(xí)慣的讀者。
  　　
  　　說到《空中飛馬》，很難不讓人想起另一部少女視角，名聲同樣不錯的類似作品，加納朋子的《七歲小孩》。我要說，加納的作品絕不是不好，許多人喜歡她的空靈和灑脫，更喜歡她故事套故事的精巧，但她作為女性寫女性，加納相比北村，有一種純天然的自負(fù)，這使得她下筆可能更自然，筆下的人物卻未必呈現(xiàn)的自然，而且也缺乏推理小說那種“緊繃的弦”，我看《七歲小孩》時，總覺得敘述口吻更像一個中年家庭婦女而非少女，也許這就是作者的一種本色演出吧。北村大叔更有一名作家的自覺悟，更加“可靠”，他不是在抒發(fā)情感，而是在塑造人物和講故事，他筆下的人物，無論主要次要，為故事服務(wù)體現(xiàn)得都更加“敬業(yè)”，故事的推理成分也展示地十分巧妙。
  　　
  　　加納的本色和北村的技巧，形成了兩部風(fēng)格有差異的同題材作品，雖然加納聲言像北村致敬，但她并未拋棄自己個人風(fēng)格，問題在于，推理不是靠靈魂書寫的文學(xué)模式，推理作品在推理上的成功，背后沒有推理作家的“處心積慮”和“絞盡腦汁”，是不可能的，北村寫日常，更加寫推理，這就和加納展現(xiàn)出不一樣的方向，可以說兩個人面對的潛在讀者群體也是不同的，不過本村以男人寫女人，反而寫的更加青春洋溢，謎團(tuán)的解釋也更具現(xiàn)實性，始終是領(lǐng)先于同行了。
  　　
  　　《空中飛馬》收錄的五個作品，《織部的靈魂》是完整的歷史本格加交代人物，《砂糖大戰(zhàn)》是人物的深入演出，《胡桃中的小鳥》是人物擴展，《小紅帽》是真正的推理高潮，《空中飛馬》則是質(zhì)感十足的溫馨結(jié)局。其中，第一篇雖然內(nèi)涵強硬，但人物參與度很低，屬于展示身手的精彩亮相，二、三篇明顯是人物戲份，案件成了配角，傷害度也非常有限，第四篇急轉(zhuǎn)直下，無比驚艷而殘酷的真相，卻有強烈的實在感，第五篇終極治愈，渾然一體，讓作品結(jié)構(gòu)近似完美。
  　　
  　　然而北村要傳達(dá)的是什么？合上這本書時，我忽然想到的是：許多時候我們在超市里，在地鐵上，在公共場合，聽到?jīng)]有背景的片斷對話，看到?jīng)]有因果的特定行為，也會無聊的臆想這些背后到底有什么故事，那個老大爺為什么做那個動作？那個媽媽為什么對孩子那么說？意圖是什么？目的又是什么？生活有時乏味無聊，無聊到需要YY來調(diào)劑，在現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)超越日常的因素，這也是推理小說愛好者的一種共鳴吧，北村不是靠日常吸引你，也不單純是靠推理吸引你，他用誠意的技巧寫書，也有誠意的愿望和讀者一起，用看起來最溫和，卻又最不可妥協(xié)的方式，向現(xiàn)實共同提出抗議。
  　　
  　　什么是空中飛馬，就是偶爾會飛上空中的人生，會有那么一點難以駕馭，但那也是難以忘懷的美妙所在。偶爾飛起，哪怕摔一下，也沒什么了不起。
•   　　獨步的封面設(shè)計一如既往的漂亮，只是宣傳語有些啰哩八嗦，而且那個“純愛”的噱頭純屬胡扯；宣傳語中最值得提出來的是下面這兩句話：
  　　
  　　“你，看膩了重咸口味的推理小說嗎？你，現(xiàn)在多了清爽無負(fù)擔(dān)的全新選擇！”
  　　
  　　大概因為步入推理之門最先的臺階是橫溝正史的一系列作品，坦白講我就屬于口味偏重的讀者。此前也聽過數(shù)位推理迷的評論，所謂“日常之謎”許多人讀起來都不合胃口。于是，懷著好奇心又不敢抱太大期望，我翻開了《空中飛馬》。
  　　
  　　全書讀過五分之二，我即已確認(rèn)這本書會得到自己五星的評價，那種清新的感覺的確帶來了意想不到的驚喜。
  　　
  　　
  　　《空中飛馬》的故事，概括來講是19歲的大一女生“我”與年近不惑的落語（日本傳統(tǒng)表演藝術(shù)，近似于我國的單口相聲）大師春櫻亭圓紫相識、成為忘年之交，并一起解開了日常發(fā)生的五起看上去不可思議的事件的真相。
  　　
  　　1989 年創(chuàng)作《空中飛馬》時，北村薰是一名40歲的男性高中教師；他能夠?qū)?9歲女生的生活模式及心理活動寫的栩栩如生，簡直是匪夷所思。閱讀本作大半的樂趣也正來自于此，看著一位稚氣未脫的年輕女孩子種種令人忍俊不禁的思想與行為（例如第二則故事《砂糖大戰(zhàn)》中，自始至終為自己不合時宜的穿著一件無袖上衣耿耿于懷），以及偶然閃現(xiàn)的蘊含智慧光彩的人生感悟，實在是一種暢快而愉悅的體驗。
  　　
  　　當(dāng)然，圓紫大師更是位極富知性魅力的男人。此外，北村借學(xué)習(xí)文學(xué)專業(yè)的“我”來自然而然的掉書袋，以及不時摻入的落語小段子，都為本作增色不少。
  　　
  　　書中每一起事件都可看做獨立短篇，不過其中又有著密不可分的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。對這五個故事，分別簡評如下：
  　　　　
  　　織部的靈魂——驚艷的開篇，謎題及解謎過程的邏輯性與趣味性最強。如果要京極堂來借題發(fā)揮，說不定就又成了一本鴻篇巨著。
  　　　　
  　　砂糖大戰(zhàn)——重點不在于謎題，而是“我”與圓紫大師之間大量的對話，加上如上文所提及的“無袖上衣”一類細(xì)節(jié)描寫，讓兩人的形象完全豐滿起來。
  　　　　
  　　胡桃中的小鳥——“我”的兩位好友登場，日常色彩越發(fā)真實濃烈；謎題簡單而精致，并且有一個值得深思的結(jié)尾。
  　　
  　　小紅帽——故事氛圍由夢幻逐漸轉(zhuǎn)向黑暗，用較為溫和的筆法揭露人性的殘酷，仍然令人備感壓抑。
  　　　　
  　　空中飛馬——對此前四則故事均進(jìn)行了照應(yīng)，尤其與“小紅帽”搭配充分形成了先抑后揚的效果，堪稱完美的收尾。全書讀罷，頓覺心頭灑滿陽光，此前我只在看伊坂幸太郎的作品時有過相近的感受。
  　　
  　　
  　　之所以會有人感到“日常之謎”缺乏吸引力，是很容易理解的：本格派的信徒從中難以尋獲驚人的詭計，社會派愛好者則無法發(fā)現(xiàn)深刻的內(nèi)涵。然而一旦放寬眼界，把這本《空中飛馬》不僅僅當(dāng)做推理小說來閱讀，相信你也會與我一樣被它深深觸動。
  　　
  　　包含系列首作《空中飛馬》在內(nèi)，北村共以“我”與圓紫大師這對搭檔為主人公寫了五部作品。在1999年的《盤上之?dāng)场分?，北村轉(zhuǎn)向本格派發(fā)展；2006年的《日本硬幣之謎》仿照艾勒里·奎因的國名系列，既是一部優(yōu)秀的本格作品，同時又是一部“奎因?qū)W”著作，受到極大好評，榮獲第六屆本格推理小說大獎（評論及其他部門）。北村的作家生涯還在向更高的境界邁進(jìn)。
  　　
  　　在我的讀書計劃中，下一本就是《盤上之?dāng)场?，我對此滿懷期待。書評的最后，引用北村本人在完成《空中飛馬》后道出的心聲：
  　　
  　　
  　　“我認(rèn)為寫書、閱讀小說，是人生中僅有的一次抗議。
  　　
  　　發(fā)生的事件如此不可思議，若去探究原因，這當(dāng)中絕對會產(chǎn)生人的‘戲劇’。
  　　
  　　與其寫故事，我覺得自己更像是透過主角的眼睛，以驚奇、憐愛、悲哀的情緒，看著那些自由行動的人物。
  　　
  　　不管是《織部的靈魂》里的陶藝家青年，還是《空中飛馬》的蛋糕店女孩，都是在那樣的場面突然出聲叫道‘請寫我’、‘我在這里啊’。而最活躍的，當(dāng)然是高岡小正了。
  　　
  　　擱筆后的現(xiàn)在，我莫名懷念起主角以及所有角色。我由衷的希望他們能夠受到更多讀者的眷顧與喜愛。”
•   　　 北村薰覆面的時候，大多數(shù)日本讀者以為這是一個女性作家，一來是筆名引人作此想，二來是文筆清雅舒緩，十分中三分剛毅不滿，倒有七分柔弱。
  　　 這個短篇集是北村薰的處女作春櫻亭園紫與「我」系列的首作，也是臺灣與大陸讀者認(rèn)識北村薰的春風(fēng)首度，知道這是個覆面作家以來，兩岸推迷變翹首以待，這一待就待到了零八年，這個覆面漸漸有鐵面那樣的紋風(fēng)不漏了。
  　　 讀完本作五枚日常解謎的短篇，最大的感嘆來與倘若我不識其人還則罷了，正因早知其男作家身份，便自然留心字里行間的蛛絲馬跡，盡管如此，在讀到某些段落時，依然讓我心生作者應(yīng)該是如同恩田陸、宮部美幸那樣的細(xì)膩女作家的感覺。雖然也有不少男作家愛用女性作為描述的視點，但是像《空中飛馬》這樣的作品是大概必須作家本身具備完全女性化的視覺角度才可以寫就的。
  　　 其實就日常解謎的這五個謎團(tuán)來說，在一眾日常解謎小說作家的作品中并不出眾，也并不具備加納朋子《七歲小孩》那樣每一篇一個日常之謎與童話故事相呼應(yīng)，整體上又成套匣式的連作的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢，可以看到這五個短篇真正著墨於落語師春櫻亭園紫解謎的篇幅少得可憐，更多的筆墨被作者著墨於「我」身邊的世界中日常的經(jīng)歷，由于「我」這個時候剛進(jìn)大學(xué)校園，也就讓作品平添幾分青澀，其中有年輕人對世界的獨特感悟——希冀與哀傷，這個感悟持續(xù)的時間不會很長，也許到了這個系列的后幾部作品，「我」的想法就會大為改觀，但也正因其一生一度的青澀更顯珍貴。
  　　 其實，用日常解謎來定義春櫻亭園紫與「我」系列大概不足以確切表達(dá)讀者的觀后感，至少在《空中飛馬》中，這是「日常」與「日常解謎」的結(jié)合。
  　　
•   　　1992年加納朋子在發(fā)表出道作《七歲小孩》的時候，稱自己這部作品是“向敬愛的北村熏致敬”。
  　　我十分喜歡《七歲小孩》，這次獨步出版北村熏作品集，首發(fā)作中就包括這部《七歲小孩》的源點之作《空中飛馬》，自然想要一睹真顏。
  　　這部作品屬于“日常之謎”，所以并不會出現(xiàn)推理作品中刑事案件的橋段作為主題。故事講述的是主人公“我”在日常中遇到了一些令人感到奇怪的小事，百思不得其解，最后求助于崇拜的落語表演家圓紫大師來一語道破天機。
  　　北村熏的文筆在這部作品中表現(xiàn)的的確十分女性化，（或許主角是女性的關(guān)系，再者我也沒看過他其他的作品。）各種古怪的比喻與聯(lián)想讓人忍俊不禁，作者有意無意地也透露出自己“書癡”的身份。但和某些炫學(xué)作品相比，這種掉書袋的方式是很自然的，不會令行文上下充斥著“XXX說XXXXXX”之類生搬硬套的用典方式。
  　　總之是一部讓人讀來心情愉快的短篇集，要說唯一不夠完美的地方，幾個小短篇中的懸念，和《七歲小孩》一比較，還是感覺不夠靈巧。
•   　　
  　　
  　　一、前言：
  　　
  　　　　若談到本格推理，浮現(xiàn)在你腦海中的會是複雜宏大的詭計，是撲朔迷離的謎團(tuán)，
  　　　　還是拍案叫絕的結(jié)局，抑或是浪漫幻想的奇異設(shè)定呢？在推理小說發(fā)展至今的一
  　　　　百多年間，致力於古典解謎與本格的推理小說作家們，先後探索出了本格推理的
  　　　　各種風(fēng)格。到了日本的新本格時期，這些風(fēng)格開始變得多采多姿，且慢慢被提出
  　　　　定型。有注重謎團(tuán)的島田莊司，有致力於幻想設(shè)定的山口雅也，也有巧思結(jié)局意
  　　　　外性的綾行人，更有堅守傳統(tǒng)的有棲川有棲。
  　　
  　　　　經(jīng)由這些作家的發(fā)展，本格類型的推理小說開始與其他類型劃清界線。為了吸引
  　　　　讀者，以「獵奇、巧思、倒錯、虛幻」為取向的新本格派，漸漸在世人的心中存
  　　　　留了一個既定印象：彷彿本格推理或多或少會超脫現(xiàn)實，跨越幻想的國境；也或
  　　　　多或少會瀰漫著奇異的氛圍，跳不開「懸疑」與「緊張」的束縛。
  　　
  　　　　西元1989年，一位筆名北村薰的蒙面作家，用他的處女作《空中飛馬》（日文書
  　　　　名《空飛?馬》）打破了這個既有框架的一角。他告訴我們，本格推理不僅可以
  　　　　很貼近日常生活，也可以散發(fā)優(yōu)美的氣息，更可以洋溢著足以烘熱讀者心靈的溫
  　　　　暖。
  　　
  　　二、日常之謎：
  　　
  　　　　提到本格推理中的詭計謎團(tuán)，你想到什麼？密室、偽造不在場證明、死前留言，
  　　　　還是敘述性詭計？如同本格推理在這一百多年的演進(jìn)，連可以使用的詭計和迷團(tuán)
  　　　　，都快要被「定型」了。除此之外，還剩什麼？密室題材已被用了成千上萬次，
  　　　　弄得連寫本格推理的東野圭吾都要借題發(fā)揮諷刺一番；至於其他詭計也好不到哪
  　　　　去，許多基本型已被前人開發(fā)殆盡，剩下的後輩作家只能舊瓶裝新酒，把本質(zhì)相
  　　　　同的詭計換個故事來說說。
  　　
  　　　　讀了近期臉譜出版的思考機器系列，你就會在唐諾的導(dǎo)讀裡讀到：如同福爾摩斯
  　　　　探案的〈紅髮聯(lián)盟〉，如同思考機器的〈逃出十三號牢房〉，詭計謎團(tuán)其實是可
  　　　　以很「基本」的，不需要特別去規(guī)定什麼舞臺或是機關(guān)，跟犯罪、殺人等行為更
  　　　　應(yīng)該是八竿子打不著關(guān)係才對。然而，范達(dá)因卻告訴我們推理小說一定要有殺人
  　　　　事件，推理發(fā)展中期就走向犯罪、殺人的道路，這究竟是幸還是不幸呢？
  　　
  　　　　所謂謎團(tuán)的「基本」，指的就是探索日常生活的週遭，找出神秘而難解的事物。
  　　　　至於作品中的神探，則是扮演日常生活中的解謎者，告訴大家事情為什麼會這樣
  　　　　。當(dāng)然或許日常生活的謎團(tuán)，有時或許是瑣碎而無趣的，而這也是古典派一脈相
  　　　　傳的作家不太注重日常之謎的原因——因為謎團(tuán)不夠吸引人。
  　　
  　　　　然而，北村薰用他的作品告訴了那些作家：就算沒有華麗的謎團(tuán)壓陣，日常之謎
  　　　　一樣有吸引人之處。習(xí)慣於犯罪、殺人的推理小說，若將之比喻成油膩的法國菜
  　　　　，則日常之謎或許就是清粥小菜了。至於清粥小菜一定會比法國菜難吃嗎？我想
  　　　　不是看菜色，而是看烹調(diào)的廚師如何去搭配也說不定。
  　　
  　　　　因為有北村薰的身先士卒，日本新本格派注入了一股清新的力量，開啟了新本格
  　　　　「日常之謎」的一席之地，之後出現(xiàn)的許多追隨者，如以《七歲小孩》出道的加
  　　　　納朋子，以及以《我的推理日常生活》出道的若竹七海，都可算是北村薰的追隨
  　　　　者，同屬「日常之謎派」的作家。
  　　
  　　三、出道作與系列作：
  　　
  　　　　《空中飛馬》是北村薰的出道作，也是最為膾炙人口的系列作「『我』系列」的
  　　　　首部曲?！肝摇瓜盗幸砸晃皇艢q（《空中飛馬》時的歲數(shù)）的女大學(xué)生「我」
  　　　　為主角，作品以自己生活體驗為題材的「私小說」形式寫成，系列目前共有五部
  　　　　作品出版。分別是《空中飛馬》、《夜之蟬》、《秋之花》、《六之宮的姬君》
  　　　　，以及《朝霧》。其中《秋之花》與《六之宮的姬君》為長篇小說，其他則為前
  　　　　後連貫的短篇連作集。
  　　
  　　　　這部系列特殊的地方，在於作品中偵探角色的身分。書中的偵探——春櫻亭圓紫
  　　　　——是一位落語家?guī)煾?。落語是日本一項流傳已久的藝術(shù)，類似於中國的單口相
  　　　　聲。由於他有這麼一個特殊的身分，而剛好「我」是一位落語愛好者，也因此系
  　　　　列故事中經(jīng)常穿插了許多落語的橋段，又因為落語表演內(nèi)容往往蘊含著生活的智
  　　　　慧，便被作者借題發(fā)揮，將落語表演穿插於故事的一些情節(jié)中，而其中更有與主
  　　　　要謎團(tuán)相呼應(yīng)，讓人莞爾或是拍案叫絕的內(nèi)容呢！
  　　
  　　　　隨著歲月的變遷，女主角「我」也歷經(jīng)了接二連三的日常神秘事件，每一次都經(jīng)
  　　　　由圓紫師傅指點迷津。而在事件解決的同時，「我」也獲得了醒思，提升了一次
  　　　　人生的經(jīng)驗歷練。而主角的蛻變與成長，似乎也反映到了系列作的封面上了：
  　　
  　　　　《空中飛馬》： http://0rz.net/9f0HR
  　　　　《夜之蟬》： http://0rz.net/2c0Kj
  　　　　《秋之花》： http://0rz.net/f50JP
  　　　　《六之宮的姬君》： http://0rz.net/6e0IL
  　　　　《朝霧》： http://0rz.net/aa0Im
  　　
  　　　　或許「我」系列的賣點，並不是日常之謎裡的謎團(tuán)本身，而是在於稍後會提到的
  　　　　那隱藏在謎團(tuán)背後，足以使人因此成長、因此茁壯的巨大力量吧！
  　　
  　　　　北村薰另有「蒙面作家系列」（這倒是與他出道時的作風(fēng)相呼應(yīng)）、「時間與人
  　　　　系列」，以及一些非系列作品。在臺灣的主要譯作皆為改編的漫畫，有《冬??
  　　　　??》巫弓彥探案的作品被改編的兩本漫畫（分別名為〈冬季悲歌〉、〈蘭與韋
  　　　　天〉），以及蒙面作家系列漫畫（名為〈雙面女偵探〉）。這些其他的系列作
  　　　　雖並非與「我」系列一樣，皆為日常之謎的作品，然而大部份都或多或少洋溢著
  　　　　北村薰的該項風(fēng)格——那引人深省的文字力量。
  　　
  　　四、作品中的「我」與北村薰：
  　　
  　　　　自始至終並未透露姓名的女主角「我」在《空中飛馬》初登場時，以一頭足可喻
  　　　　為小男孩的超短髮，和滿腹經(jīng)綸的書中知識，讓讀者見識到了其性格可愛之處。
  　　　　然而，僅僅一名十九歲大學(xué)女生的身分，也在書中暴露了些許青春特有的稚氣。
  　　　　十九歲少女特有的想法，時而輕鬆詼諧，時而感性認(rèn)真，這些都透過作者的筆栩
  　　　　栩如生地生動刻畫出來。
  　　
  　　　　與同儕間的互動，在書中間歇地點綴著主角的日常生活。文中三人組——「我」
  　　　　的知性、「江美」的文靜，以及「小正」的率直，搭配一來一往的情感對話交流
  　　　　，讓讀者體會到一股靜靜的，恬淡卻不失溫?zé)岬挠颜x。心生嚮往的同時，也不禁
  　　　　讓自己比較起自己的少年時代，也很想擁有女主角那段看似無憂無慮，實則情感
  　　　　豐富的生活。
  　　
  　　　　至於系列的靈魂人物——圓紫師傅呢？看似一位引領(lǐng)「我」成長的叔叔，又蘊含
  　　　　著洞悉謎團(tuán)本質(zhì)的無比智慧，像是自己的老師，又像是自己的朋友——或許每個
  　　　　人在遙遠(yuǎn)的回憶裡，都曾渴望過有這麼一個人出現(xiàn)在自己的人生之中吧！藉著破
  　　　　解百思不解的謎團(tuán)，使「我」獲得了成長。這幾個案件中，有人性的灰暗醜惡，
  　　　　也有相互付出的溫暖情懷；有感動，也有嘆息。的確，「日常之謎」的案件，或
  　　　　許案件本身並沒有什麼特別吸引人的魅力，然而有時蘊含於其後的豐富思維，是
  　　　　「古典傳統(tǒng)謎團(tuán)」的詭奇技巧所比不上的。
  　　
  　　　　讀者在閱讀的時候或許會這麼認(rèn)為著：果然這種內(nèi)容，也只有曾體驗過少女青春
  　　　　的作家才寫得出來吧！
  　　
  　　　　然而似要打碎讀者們的美夢般，在第二作《夜之蟬》獲得第44屆日本推理作家協(xié)
  　　　　會賞之後，北村薰決定拋棄蒙面作家的身分，應(yīng)邀出席前往受獎。這時在大部份
  　　　　人的驚嘆中，這位「大學(xué)女生」的身分漸漸浮上了檯面——竟然是一位有相當(dāng)年
  　　　　紀(jì)的中年大叔?。@）
  　　
  　　　　這就是被我謔稱為「日本推理史上兩大變性作家」（笑）之一的北村薰，他的一
  　　　　段小小軼事。
  　　
  　　　　北村薰在自己的作者自述曾這麼說著：「我認(rèn)為我寫小說給別人閱讀，是為了能
  　　　　對只能夠過一次的人生，表達(dá)出自身的抗議?！够蛟S，「我」系列中的女主角，
  　　　　正象徵著北村薰自己渴望，卻永遠(yuǎn)不可能走過的那一段人生。然而，透過自己筆
  　　　　下的創(chuàng)作，多少可以使內(nèi)心的渴望得到補償吧！
  　　
  　　五、故事內(nèi)容：
  　　
  　　　　本書《空中飛馬》從「我」的十九歲那年，經(jīng)由學(xué)校教授的介紹認(rèn)識圓紫師傅開
  　　　　始，一直到該年的十二月「我」的生日為止，共記述了五篇短篇故事。最後將這
  　　　　五篇故事的略述與小感，依序列出：
  　　
  　　　?。ㄒ韵虏粫岬街i底，但因包含大部份劇情，因此不想看的人可以跳過）
  　　
  　　〈織部的靈魂〉（織部?）
  　　
  　　　　我經(jīng)由教授「近代文學(xué)概論」的加茂老師介紹，因此能與自己喜愛的落語家——
  　　　　春櫻亭圓紫師傅面對面交談。好興奮！加茂老師在談話之中，提到了自己小時後
  　　　　的一個夢境：「我小時候曾經(jīng)做過一個有人在我面前切腹的夢，後來因為到了叔
  　　　　父誠二郎家，才知道那個畫中的人物是室町時期利休七哲之一——古田織部正的
  　　　　肖像?？墒俏抑巴耆珱]有看過那幅畫呀！為何我會做那種看到?jīng)]見過的人切腹
  　　　　的夢呢？」之後，圓紫師傅順利幫我們找出了答案……
  　　
  　　　　「夢的解說」類型的日常之謎，一開始「我」表現(xiàn)出的反應(yīng)非常有趣。
  　　
  　　〈砂糖大戰(zhàn)〉（砂糖合）
  　　
  　　　　夏天的某一天我和圓紫師傅巧遇，來到涉谷的一家紅茶館。店長留著鬍髭，以前
  　　　　曾是位演員喲！進(jìn)去之後，我們發(fā)現(xiàn)有三位奇怪的女生，一直不斷重複著「加砂
  　　　　糖、喝一小口紅茶」的動作，為什麼要這麼做呢？這樣不會太甜嗎？不過，圓紫
  　　　　師傅卻好像已經(jīng)知道她們的目的了……
  　　
  　　　　以謎團(tuán)和真相來看，算是本書最膾炙人口的一篇。背後隱藏的人性描寫更讓人發(fā)
  　　　　噱。
  　　
  　　〈核桃中的小鳥〉（胡桃?中?鳥）
  　　
  　　　　趁著暑假課業(yè)的空檔，我和小正兩人一起去江美的老家——藏王那一帶去旅行！
  　　　　旅途中有親切的旅館大姐老闆娘，還有好可愛的小女孩。江美也在那裡等著我們
  　　　　，之後還要一起去觀賞圓紫師傅在藏王的落語表演喲！第二天，當(dāng)我們經(jīng)歷了一
  　　　　個上午的健行，打算乘興而歸時，卻發(fā)現(xiàn)江美車上的椅套全部不見了！這……是
  　　　　被別人拔走了嗎？可是拿那個要做什麼呢？
  　　
  　　　　三人組的「小正」和「江美」初登場，這篇最有趣的是朋友們的互動，和各自的
  　　　　性格表現(xiàn)部份。
  　　
  　　〈小紅帽〉（赤頭巾）
  　　
  　　　　秋天了，因為牙齒脫落而跑去看牙醫(yī)的我，在那兒遇到了一位臉上長痣的大姐。
  　　　　在與她的對談之中，她提到了她的好友森長夕美子——好懷念！我小時後曾被夕
  　　　　美子的鋼琴聲吸引而跑到她家去呢！——夕美子在與別人的談話中透露了一件不
  　　　　可思議的事。最近在區(qū)公所附近的公園，每到晚上九點就會出現(xiàn)一位身穿紅衣帽
  　　　　的小女孩，而且每次都是一動也不動站在那裡。我聽完之後當(dāng)天晚上立刻跑去公
  　　　　園，可是什麼也沒有哇？最後經(jīng)由圓紫師傅的解釋，我才知道真相竟然是……
  　　
  　　　　人類心理描寫最為上乘的一篇，以隱喻的筆法搭配令人嘆息的真相，文末最後一
  　　　　句的處理手法相當(dāng)棒。
  　　
  　　〈空中飛馬〉（空飛?馬）
  　　
  　　　　在我老家附近的一家雜貨店，有一位名為國雄的大哥。十二月廿一日當(dāng)晚，我去
  　　　　觀看了在當(dāng)區(qū)幼稚園內(nèi)舉辦的聖誕晚會，當(dāng)時，國雄扮成聖誕老人給小孩們分送
  　　　　禮物，還將自家雜貨店前的電動木馬捐送給了學(xué)校。但是，之後鄰家的媳婦跟我
  　　　　說了一項怪事：晚會隔天晚上她開車經(jīng)過時，發(fā)現(xiàn)原本應(yīng)該好好放在園內(nèi)的電動
  　　　　木馬，卻不知怎地突然消失了。隔天早上卻又奇蹟似地再度出現(xiàn)！難道木馬真的
  　　　　像童話故事說的一樣，會在空中飛嗎？
  　　
  　　　　兩個字形容：「溫暖」。這篇故事搭配在〈小紅帽〉之後，有回溫的作用，相當(dāng)
  　　　　適合作為收尾的篇章。
  　　
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  　　　　上天的安排——圓紫師傅是這麼說的。的確，在發(fā)生了「小紅帽」事件之後聽到
  　　　　了這句話，有種好像獲得了什麼的感激之意。尤其是在這一天，這對我而言，是
  　　　　一件珍貴的生日禮物。
  　　　　「——如何，人類也並不都是像妳所想的那樣，是只知道捨棄的生物吧？」
  　　　　這句詞彙「人類」，如果以極為認(rèn)真的態(tài)度去思考，或許也可以用「男與女的羈
  　　　　絆」代替呢。
  　　　　我的心情變得好似紅茶茶碗那般溫暖，不住地點頭。
  　　
  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　北村薰——《空中飛馬》文庫本P.346
•   想看想看想看~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~><

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