絳唇珠袖兩寂寞──京?。畷?/h1>
出版時間：2008 出版社：印刻 作者：王安祈
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又誰知、九重宮苑、春寂寞，煙鎖層樓憾事多。 天長地久淚無盡，豈止一篇長恨歌？ 今朝戲場歌遍徹，征衣情、深宮怨幾許心事細細說。 －－〈三個人兒兩盞燈〉《絳唇珠袖兩寂寞──京劇?女書》收錄國家文藝獎得主王安祈四齣新編京劇劇本〈王有道休妻〉、〈三個人兒兩盞燈〉、〈金鎖記〉及〈青塚前的對話〉，除了傳統(tǒng)戲曲曲目的改編外，更從張愛玲的小說中汲取創(chuàng)意，嘗試多元手法，融合現(xiàn)代化思維與古典情韻，進而提出現(xiàn)代人「觀看經(jīng)典」的另一種態(tài)度，凸顯創(chuàng)作和時代的關(guān)係，其中細膩的女性思維，更賦予了傳統(tǒng)戲曲新的視界。御碑亭裡的情慾流轉(zhuǎn)試探，煙鎖重樓中的寂寞悵恨，曹七巧的愛與怨，以及文姬與昭君的對話、對立、對比，萬仞宮牆、千里關(guān)山，溫婉女子內(nèi)心的深沉情事，從一回眸一轉(zhuǎn)身之間鉤掘隱微，引逗出恍惚難言的幽約怨悱，孤寂與深情，華麗與蒼涼，從沉遠靜定的劇場深處幽幽傳來。戲曲不僅是「文化資產(chǎn)」，更是鮮活的「劇場藝術(shù)」，透過劇本的改編顛覆，京劇不再只是教忠教孝，而是以更深層的人性挖掘為追求，不只保留了京劇之美，也拉進了傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代觀眾的距離，將傳統(tǒng)曲藝發(fā)揚光大。
作者簡介
臺灣大學文學博士，曾任清華大學中文系主任、國科會中文學門召集人，現(xiàn)任清華大學中文系所教授及國立國光劇團藝術(shù)總監(jiān)。與著名京劇表演藝術(shù)家合作，編有京劇劇本《紅樓夢》等十餘部，擔任國光劇團藝術(shù)總監(jiān)期間，規(guī)劃「禁戲匯演」等一系列傳統(tǒng)京劇主題，新編實驗京劇小劇場《王有道休妻》、《青塚前的對話》，與趙雪君合編《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》。學術(shù)研究獲國科會傑出獎，劇本屢獲教育部文藝創(chuàng)作首獎、新聞局金鼎獎，並獲頒青年獎?wù)?、國家文藝獎，當選十大傑出女青年。
著有《當代戲曲》、《臺灣京劇五十年》、《金聲玉振──胡少安京劇藝術(shù)》、《傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代表現(xiàn)》、《明代戲曲五論》、《明傳奇劇場藝術(shù)》等；劇本集《國劇新編──王安祈劇作集》、《曲話戲作──王安祈劇作劇論集》。
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又誰知、九重宮苑、春寂寞，煙鎖層樓憾事多。 天長地久淚無盡，豈止一篇長恨歌？ 今朝戲場歌遍徹，征衣情、深宮怨幾許心事細細說。 －－〈三個人兒兩盞燈〉《絳唇珠袖兩寂寞──京劇?女書》收錄國家文藝獎得主王安祈四齣新編京劇劇本〈王有道休妻〉、〈三個人兒兩盞燈〉、〈金鎖記〉及〈青塚前的對話〉，除了傳統(tǒng)戲曲曲目的改編外，更從張愛玲的小說中汲取創(chuàng)意，嘗試多元手法，融合現(xiàn)代化思維與古典情韻，進而提出現(xiàn)代人「觀看經(jīng)典」的另一種態(tài)度，凸顯創(chuàng)作和時代的關(guān)係，其中細膩的女性思維，更賦予了傳統(tǒng)戲曲新的視界。御碑亭裡的情慾流轉(zhuǎn)試探，煙鎖重樓中的寂寞悵恨，曹七巧的愛與怨，以及文姬與昭君的對話、對立、對比，萬仞宮牆、千里關(guān)山，溫婉女子內(nèi)心的深沉情事，從一回眸一轉(zhuǎn)身之間鉤掘隱微，引逗出恍惚難言的幽約怨悱，孤寂與深情，華麗與蒼涼，從沉遠靜定的劇場深處幽幽傳來。戲曲不僅是「文化資產(chǎn)」，更是鮮活的「劇場藝術(shù)」，透過劇本的改編顛覆，京劇不再只是教忠教孝，而是以更深層的人性挖掘為追求，不只保留了京劇之美，也拉進了傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代觀眾的距離，將傳統(tǒng)曲藝發(fā)揚光大。
作者簡介
臺灣大學文學博士，曾任清華大學中文系主任、國科會中文學門召集人，現(xiàn)任清華大學中文系所教授及國立國光劇團藝術(shù)總監(jiān)。與著名京劇表演藝術(shù)家合作，編有京劇劇本《紅樓夢》等十餘部，擔任國光劇團藝術(shù)總監(jiān)期間，規(guī)劃「禁戲匯演」等一系列傳統(tǒng)京劇主題，新編實驗京劇小劇場《王有道休妻》、《青塚前的對話》，與趙雪君合編《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》。學術(shù)研究獲國科會傑出獎，劇本屢獲教育部文藝創(chuàng)作首獎、新聞局金鼎獎，並獲頒青年獎?wù)?、國家文藝獎，當選十大傑出女青年。
著有《當代戲曲》、《臺灣京劇五十年》、《金聲玉振──胡少安京劇藝術(shù)》、《傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代表現(xiàn)》、《明代戲曲五論》、《明傳奇劇場藝術(shù)》等；劇本集《國劇新編──王安祈劇作集》、《曲話戲作──王安祈劇作劇論集》。
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