偽倫敦

用戶評(píng)論 (總計(jì)15條)

•   　　香耶：
  　　當(dāng)然，可愛(ài)的東西是你最喜歡的，所以如果真的有個(gè)蹦蹦跳跳的空牛奶盒跟著你，你也一定會(huì)給她起個(gè)最好聽(tīng)的名字吧。
  　　
  　　香耶，我讀了一本書(shū)，女二號(hào)特別像你，叫做狄芭，她有點(diǎn)聒噪，很活潑，沒(méi)什么責(zé)任感，看起來(lái)也和聰慧沒(méi)有任何關(guān)系，沒(méi)有夢(mèng)想，和你一樣。
  　　
  　　她和自己最好的朋友札娜來(lái)到了偽倫敦，札娜是偽倫敦的救世主，就像亞豆一樣厲害，我想，如果我能看到狄芭和札娜的樣子，那一定也和你與亞豆的感覺(jué)差不多，一個(gè)相貌平平，腦瓜一般，永遠(yuǎn)不可能和女主角沾上任何關(guān)系，另一個(gè)天生就帶著靈性，每每出場(chǎng)都會(huì)吸引掉所有人的目光。
  　　
  　　在偽倫敦，只有空牛奶盒喜歡狄芭。
  　　
  　　香耶，她比你還要可憐巴巴，至少你的男人是腦瓜最棒的高木秋人。
  　　
  　　香耶，當(dāng)我看到札娜為了偽倫敦第一次和黑霧交手受傷的時(shí)候，我一直在想，人到底是因?yàn)槭裁炊鴷?huì)被選中呢？為什么被選中的人就一定會(huì)是那個(gè)人，即使他/她可能對(duì)自己將要經(jīng)歷的一切一無(wú)所知，他也會(huì)接受命運(yùn)交給他的無(wú)限責(zé)任，為了那個(gè)偉大的目標(biāo)而努力。而為什么可笑的跟班（那是狄芭在天書(shū)中的名字，就像你，可笑的跟班）就真的只能是可笑的跟班。如果冥冥之中有一個(gè)了不起的意志在操縱著所有人的一生，那他究竟是用什么樣子的判斷標(biāo)準(zhǔn)，而為什么，他的套路如此的重復(fù)，無(wú)趣，讓我們看不到一絲絲的意外和希望。
  　　
  　　然而香耶，這個(gè)人不是這樣的呢。
  　　
  　　被選中的人并沒(méi)有成為那個(gè)人，可笑的跟班成了那個(gè)人。
  　　
  　　香耶，看到這里我?guī)缀跻蕹鰜?lái)，我想起了你，想起了《惡化》里的妻子，想起了好多好多個(gè)故事中我不記得名字的男男女女，如果他們有生命，看到這里也會(huì)快要哭出來(lái)吧，那可笑的跟班在那個(gè)時(shí)刻，成了意外的中選者，帶著所有的不信任與不支持，帶著自我懷疑和對(duì)未知的擔(dān)憂，像每個(gè)傻乎乎的樂(lè)觀的時(shí)刻，去做一件真正了不起的事情。
  　　
  　　香耶，在你的故事中，也就是我們的故事中，我們大概永遠(yuǎn)都無(wú)法超越亞豆女神，因?yàn)槲覀兊墓适率乾F(xiàn)實(shí)的故事，現(xiàn)實(shí)是被了不起的意志操縱的悲哀的既定路線，但在這個(gè)偽倫敦之中，在破傘都可以擁有自己思想，在長(zhǎng)頸鹿都可以吃人的虛幻世界里，我們代替了亞豆女神，去完成全世界都認(rèn)為我們做不到的事情。
  　　
  　　香耶，這個(gè)就是微光，是悲哀的現(xiàn)實(shí)不會(huì)出現(xiàn)的微光，但在擁有無(wú)限可能的幻想世界里，我們可以擁有這樣的微光。而香耶，我們那么樂(lè)觀，也許我們也相信，在現(xiàn)實(shí)中，我們也終將會(huì)看到這樣的微光。
  　　 見(jiàn)吉香耶
•   　　不像哈利波特那種很魔幻 讓人驚喜嘆為觀止 它是那種建立在科學(xué)基礎(chǔ)上 一切奇妙事件都有理可據(jù) 每個(gè)繁華的都市 都有一個(gè)相反的吸收地 像 偽倫敦 所有被倫敦拋棄 丟棄的 不完整人類 變異的生物 廢舊物品都堆積在此 這是本有意喚醒人類保護(hù)城市 保護(hù)地球的控訴書(shū)
  　　作者的想象力很令人佩服 看完完全不會(huì)有瞌睡的念頭 等待著結(jié)局 卻又遲遲不想讓它結(jié)束
•   　　2002 年在美國(guó)圣荷西舉辦的世界科幻年會(huì)上，尼爾· 蓋曼的《美國(guó)眾
  　　神》奪得雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)的桂冠，我和朋友在現(xiàn)場(chǎng)親眼目睹蓋曼興奮
  　　地捧起沉重的銀火箭獎(jiǎng)座。然而，身為該年度雨果獎(jiǎng)的投票人，入圍作品
  　　中卻另有一部作品最能吸引我的注意。后來(lái)這本小說(shuō)更掀起本世紀(jì)初幻想
  　　文類創(chuàng)作的革新浪潮，成為類型發(fā)展的重要里程碑。它就是《帕迪杜街車(chē)
  　　站》，而作者正是英國(guó)的新銳作家──柴納· 米耶維（China Miéville）。
  　　米耶維1972 年出生于英格蘭的諾里奇，少年時(shí)代與母親和妹妹居
  　　住在倫敦。“柴納”（China）這名字則是父母親從字典挑出來(lái)的“漂亮單
  　　字”。1991 年米耶維進(jìn)入劍橋大學(xué)就讀社會(huì)人類學(xué)之前，曾在埃及和津巴
  　　布韋工作過(guò)一年。1995 年取得倫敦政經(jīng)學(xué)院的國(guó)際關(guān)系碩士學(xué)位。碩士畢
  　　業(yè)后，他到哈佛大學(xué)讀過(guò)書(shū)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厣钸^(guò)于拘謹(jǐn)，缺乏地下文化，于
  　　是又回到倫敦政經(jīng)學(xué)院，于2001 年獲頒國(guó)際法學(xué)博士。博士論文《對(duì)等
  　　權(quán)利之間：國(guó)際法的馬克思主義理論》則在2005 年出版。米耶維也是個(gè)
  　　積極的政治參與者，2001 年曾代表社會(huì)主義者聯(lián)盟參選英國(guó)下議院議員；
  　　也曾在抗議事件中遭到拘捕。也因此他的作品往往彌漫著濃厚的政治批判
  　　色彩。
  　　
  　　從第一部小說(shuō)開(kāi)始，米耶維的作品就和倫敦緊密相連。1998 年的《鼠
  　　王》是他攻讀碩士之余的創(chuàng)作，故事取材自童話《哈默爾恩的花衣魔笛
  　　手》，只是把故事背景轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)代倫敦的下水道。主人公紹爾· 加拉蒙某
  　　日起床后發(fā)現(xiàn)父親墜樓身亡，自己成為頭號(hào)嫌疑犯，走投無(wú)路的他只好躲
  　　到地底，結(jié)果為鼠王所救，才了解自己的真正身世。混血的他不受魔音控
  　　制，因此成為向吹笛手復(fù)仇的秘密武器。然而，紹爾要對(duì)付的敵人卻不只
  　　是吹笛手而已……盡管劇情相對(duì)直線簡(jiǎn)單，米耶維卻成功地將當(dāng)時(shí)倫敦地
  　　下音樂(lè)界風(fēng)行的“鼓打貝司”叢林音樂(lè)融入了書(shū)頁(yè)，使倫敦成為名副其實(shí)
  　　的都市叢林。至于紹爾在故事尾聲時(shí)對(duì)鼠輩全族的談話，也扎扎實(shí)實(shí)反映
  　　米耶維的政治理念，使地下世界的權(quán)力結(jié)構(gòu)也能和城市發(fā)展一樣與時(shí)俱進(jìn)。
  　　倘若《鼠王》的成績(jī)還不夠亮眼，之后的《帕迪杜街車(chē)站》無(wú)疑是米
  　　耶維一鳴驚人之作。故事設(shè)定在巴斯– 萊格世界中最強(qiáng)大的城邦國(guó)家新科
  　　羅布森。在這里，魔法與蒸氣工業(yè)技術(shù)并存，各種智慧種族，包括仙人掌
  　　人、鳥(niǎo)人、蟲(chóng)人、蛙人，乃至于肉體加裝機(jī)械的改造人等群居其間，各自
  　　發(fā)展出獨(dú)特的常民文化。表面民主，實(shí)則寡頭的政治局面仍由人類掌控，
  　　并以秘密警察般的國(guó)民衛(wèi)隊(duì)遂行統(tǒng)治。從人口結(jié)構(gòu)和地理全圖來(lái)看，不難
  　　發(fā)現(xiàn)新科羅布森帶有許多倫敦的影子?；蛘吒N切地說(shuō)，新科羅布森代表
  　　所有歷經(jīng)工商發(fā)展、各種問(wèn)題叢生，忙亂中卻帶有活力的都會(huì)形象。只是
  　　米耶維挑選的故事主線較傾向廉價(jià)故事傳統(tǒng)，相對(duì)于繽紛復(fù)雜、巨細(xì)靡遺
  　　的環(huán)境描寫(xiě)和不時(shí)令人驚艷的旁支橋段，顯得薄弱許多，也說(shuō)明他尚未能
  　　完全駕馭超大規(guī)模的故事。饒是如此，光是新科羅布森的世界建構(gòu)就已經(jīng)
  　　令讀者目不暇接，加上作者不時(shí)流露的機(jī)鋒與批判，以及跨越科幻、奇
  　　幻、恐怖疆界，大開(kāi)大闔的氣魄，都使得本書(shū)成為邁入世紀(jì)之交備受矚目
  　　的幻想作品。
  　　
  　　隔兩年推出的同系列續(xù)作《傷痕》，米耶維將場(chǎng)景換成海盜浮城“艦
  　　隊(duì)城”。由各式船艦所構(gòu)成的海上城邦雖然曾在尼爾· 史蒂芬森的《雪崩》
  　　中出現(xiàn)過(guò)，但米耶維仍舊發(fā)揮社會(huì)人類學(xué)的專才，精心描述艦隊(duì)城市中庶
  　　民到統(tǒng)治階層的生活百態(tài)，以及沿途靠港岸埠的人文景觀，頗令讀者擊節(jié)
  　　贊嘆。作者明顯將故事架構(gòu)控制在可掌握的范圍內(nèi)，使得劇情更加緊湊刺
  　　激，城內(nèi)各方勢(shì)力的明爭(zhēng)暗斗也逐漸浮出臺(tái)面。米耶維描寫(xiě)動(dòng)作場(chǎng)面的技
  　　巧也大有進(jìn)步，后段所發(fā)生的大型海戰(zhàn)堪稱幻想文類中的經(jīng)典戰(zhàn)役?！秱?br /> 　　痕》對(duì)于角色內(nèi)心書(shū)寫(xiě)的深刻程度亦不讓顯露于外的“皮相”專美于前；
  　　作者也在訪談中自承本書(shū)在個(gè)人的記憶與失落方面著墨較深，整本書(shū)不僅
  　　刻畫(huà)個(gè)人肉體與心靈的傷痕，也擴(kuò)展至城市與世界的傷痕。從積極面來(lái)
  　　看，人人都必須透過(guò)這些傷痕重新認(rèn)同自己、接納自己。
  　　
  　　如果說(shuō)《傷痕》帶給讀者的是個(gè)人自我的內(nèi)省，2004 年巴斯– 萊格
  　　第三部曲《鋼鐵議會(huì)》則是政治色彩最為鮮明的一部。故事在二十余年
  　　后回到新科羅布森，此時(shí)在《帕迪杜街車(chē)站》中較具理性的反抗組織銳
  　　意不再，而由武裝暴力團(tuán)體所取代，暴亂與謀殺事件層出不窮。與書(shū)名
  　　相互呼應(yīng)的是一列由反對(duì)人士以直接民主控制，在沙漠中踽踽而行、永
  　　不休止的火車(chē)。多年來(lái)它一直逃避?chē)?guó)民衛(wèi)隊(duì)的追捕，卻也是所有革命志
  　　士的精神象征。然而，縱使成功暗殺層峰要角，對(duì)革命大業(yè)而言，精神
  　　上的鼓舞仍遠(yuǎn)高過(guò)實(shí)質(zhì)意義，甚至流于情緒上的宣泄。革命黨人仍無(wú)法
  　　瓦解根深蒂固的統(tǒng)治結(jié)構(gòu)，反倒全面潰敗，更營(yíng)造出敵國(guó)滲透破壞的有
  　　利條件。米耶維所批判聲討的對(duì)象不單只是極權(quán)政府，更把矛頭指向抗
  　　議分子自身：我們真的已經(jīng)做好大干一場(chǎng)后取而代之的準(zhǔn)備，還是只要
  　　成就一個(gè)革命的浪漫傳奇？
  　　
  　　2002 年，米耶維曾重返浩劫后的倫敦，創(chuàng)作出獨(dú)立中篇《鏡背鍍面》。
  　　原居于鏡子背后的異次元生物“鏡像”大舉入侵殘殺，此時(shí)的英國(guó)首都已
  　　一片斷垣殘壁，只有包括主人公修爾在內(nèi)的少數(shù)人類仍負(fù)隅頑抗。故事話
  　　分兩頭，一面描寫(xiě)修爾艱苦奮戰(zhàn)的歷程，另一面則從鏡像的角度入手，訴
  　　說(shuō)人類映照鏡子及水面時(shí)，鏡像必須完全模仿照鏡者的一顰一笑、一舉一
  　　動(dòng)，簡(jiǎn)直是對(duì)他們的羞辱及懲罰。于是他們終于突破鏡中世界，向人類反
  　　撲。盡管鏡像的概念來(lái)自波赫士，米耶維卻為其注入獨(dú)具風(fēng)格的妖異色
  　　彩，并透露鏡像的先鋒原來(lái)在幾世紀(jì)前已悄悄混入人群，并帶來(lái)“吸血鬼
  　　照鏡不留影”的傳說(shuō)。評(píng)論家葛拉漢· 史萊特賦予本篇政治性的解讀：我
  　　們?nèi)粘Ｉ钪欣硭?dāng)然地剝削利用多少東西？要是這些物品有機(jī)會(huì)起而反
  　　抗，會(huì)是什么樣的光景？結(jié)局時(shí)，修爾的抉擇盡管出人意表，思索再三，
  　　卻也不得不然。
  　　
  　　寫(xiě)完巴斯– 萊格三部曲之后，米耶維轉(zhuǎn)而挑戰(zhàn)青少年奇幻小說(shuō)。他以
  　　自己最熟悉的倫敦意象為藍(lán)本，別出心裁，一手打造出光怪陸離卻不失溫
  　　情童心的《偽倫敦》。然而，地下／黑暗倫敦的題材早已成為一項(xiàng)書(shū)寫(xiě)傳
  　　統(tǒng)，讀者所熟知的尼爾· 蓋曼《烏有鄉(xiāng)》和米耶維自己過(guò)往的作品?！秱?br /> 　　倫敦》如何尋求突破？首先，他采取《愛(ài)麗斯夢(mèng)游仙境》的套路，讓個(gè)性
  　　鮮明、獨(dú)具特色且超脫一般科幻奇幻邏輯觀的人物與怪物豐富整座城市，
  　　使讀者每翻一頁(yè)就會(huì)有不同的驚奇。其次，作者在書(shū)中特別愛(ài)用各種文字
  　　游戲，經(jīng)過(guò)大腦吸收轉(zhuǎn)化后，往往能造成反差趣味，有時(shí)甚至成為解謎的
  　　關(guān)鍵。
  　　
  　　故事情節(jié)方面也看得到對(duì)傳統(tǒng)的顛覆。乍看之下，整本小說(shuō)仿佛重復(fù)
  　　著身負(fù)天命的少年前來(lái)拯救全世界的老套戲碼，當(dāng)事人也必定要?dú)v經(jīng)預(yù)言
  　　中的種種試煉才能取得終極兵器，消滅強(qiáng)敵。然而，只消耐心閱讀，就能
  　　發(fā)現(xiàn)真相并非如此。米耶維曾在訪談中提過(guò)：從小他就不認(rèn)同“命運(yùn)”或
  　　“神選者”的說(shuō)法，認(rèn)為如此結(jié)局早已決定，何來(lái)樂(lè)趣可言？他也不滿意
  　　某些角色注定要成為其他人物的幫襯，可是這種懷舊的英式作風(fēng)似乎仍存
  　　在于現(xiàn)代故事當(dāng)中，譬如，有誰(shuí)能想象沒(méi)有蝙蝠俠的羅賓會(huì)是什么情況？
  　　因此，他決定要讓跟班好好挑一次大梁。盡管本書(shū)定位為青少年奇幻作
  　　品，讀者亦不難體察出作者的政治意識(shí)。故事里頭表達(dá)出對(duì)統(tǒng)治階層的腐
  　　化墮落，甚至與敵對(duì)勢(shì)力勾結(jié)的極度嫌惡。而縱然有人不畏橫逆，奮起抵
  　　抗，也得需要多數(shù)人挺身而出，才有可能扭轉(zhuǎn)乾坤。或許《鋼鐵議會(huì)》中
  　　革命志士達(dá)不到的目標(biāo)，終在《偽倫敦》中獲得實(shí)踐。
  　　
  　　自《帕迪杜街車(chē)站》出版后，米耶維的名字就和“新怪譚”（New
  　　Weird）文類緊密相連。他自己也儼然以意見(jiàn)領(lǐng)袖之姿，在2003 年夏季號(hào)
  　　的《第三選擇》雜志客座社論中宣揚(yáng)此一新興運(yùn)動(dòng)的理念。新怪譚的故事
  　　顛覆傳統(tǒng)奇幻賦予過(guò)多浪漫傳奇的場(chǎng)域，改以都市為舞臺(tái)，并結(jié)合科幻與
  　　奇幻元素，選擇以復(fù)雜真實(shí)世界作為創(chuàng)作的藍(lán)本與起點(diǎn)，文體和氣氛營(yíng)造
  　　則往往采用超現(xiàn)實(shí)及恐怖小說(shuō)的手法，所關(guān)注的是實(shí)際或經(jīng)掩飾改造的現(xiàn)
  　　代社會(huì)。承襲20 世紀(jì)60 年代科幻新浪潮（New Wave）運(yùn)動(dòng)的新怪譚其
  　　實(shí)在90 年代就開(kāi)始發(fā)展，但作品多半過(guò)于前衛(wèi)，僅在小眾讀者圈內(nèi)流傳，
  　　尚不能蔚為風(fēng)潮。直到《帕迪杜街車(chē)站》帶來(lái)史詩(shī)般的壯闊感受，而且米
  　　耶維的寫(xiě)作技巧也相對(duì)比較“平實(shí)”，因此成為第一部在市場(chǎng)上獲得成功
  　　的新怪譚作品。只不過(guò)，就跟當(dāng)年的新浪潮一樣，幻想文類跟進(jìn)潮流的腳
  　　步也特別迅速，現(xiàn)在的米耶維已不再討論新怪譚的種種；畢竟有愈來(lái)愈多
  　　新作品依循同樣的脈絡(luò)與風(fēng)格，因此他認(rèn)為在2001 年至2003 年風(fēng)起云涌
  　　的運(yùn)動(dòng)已逐漸落幕。雖說(shuō)如此，我們還可以從《偽倫敦》的內(nèi)容，看見(jiàn)這
  　　個(gè)堪稱新世紀(jì)幻想作品最大變革的影響力。
  　　
  　　米耶維2009 年推出新作《城與城》，這部作品跨越推理、奇幻與主流
  　　小說(shuō)的疆界，成為眾多讀者關(guān)注的焦點(diǎn)。展望未來(lái)，仍屬年輕新銳的米耶
  　　維又會(huì)有什么驚世之作？無(wú)論是重回巴斯– 萊格或是造訪其他反城市，相
  　　信他必然能夠超越自我，寫(xiě)下撼動(dòng)文壇的新頁(yè)。
  　　
  　?。ㄗ髡?林翰昌：《偽倫敦》名詞審訂者。英國(guó)利物浦大學(xué)科幻研究碩士，獨(dú)立科幻奇幻
  　　撰稿人。）
•   　　之所以對(duì)China Mieville感興趣在于他名字里面有一個(gè)China，覺(jué)得很新鮮。當(dāng)然，他的作品更加新鮮，和很多傳統(tǒng)或者主流風(fēng)格的科幻小說(shuō)家不同，他的作品更多地看來(lái)是灰暗和充滿一股銅銹味道的。很多人認(rèn)為CM的作品中，風(fēng)格大膽，在文字表達(dá)和敘述方式上非常規(guī)，走得路子相當(dāng)野。而2007年出版的這本《Un lun dun》讓人看到一個(gè)完全不一樣的CM。這部充滿了雨傘人、會(huì)走路的牛奶盒子、一本會(huì)說(shuō)話和《銀河系漫游指南》中機(jī)器人馬文一樣話嘮的天書(shū)弟弟、還有把小說(shuō)故事裁剪成衣穿在身上的Obaday、還有那個(gè)一直帶著潛水頭盔永不說(shuō)話的Skool、半魂半人的Hemi…主角Deeba是個(gè)小英雄，傳統(tǒng)的小英雄拯救世界的故事在這部小說(shuō)中看上去依舊還是很有閱讀的興趣。這部基于現(xiàn)代社會(huì)背景的新版《Alice's Adventures in Wonderland》，讓人重新看到了一個(gè)同樣可愛(ài)勇敢的新版Alice——Deeba。
  　　
  　　China Miéville是一個(gè)長(zhǎng)得相當(dāng)野性的男人，當(dāng)然在采訪他最新小說(shuō)《The city and the city》時(shí)，他可以做得很矜持很學(xué)術(shù)很知識(shí)分子的樣子回答那些他認(rèn)為很有內(nèi)涵很有品位的小說(shuō)情節(jié)，但是不能否認(rèn)這個(gè)人渾身上下充滿了一股重金屬朋克的味道。五大三粗。所以在這種印象下閱讀這部小說(shuō)，總覺(jué)得對(duì)不上號(hào)，就像你始終無(wú)法相信唱地下重金屬的搖滾歌手會(huì)抒情款款地在臺(tái)上大唱蘇打綠的《小情歌》。而這部為小朋友而寫(xiě)的小說(shuō)，至少?gòu)牧硪粋€(gè)方面了證明了這個(gè)生猛彪悍的男人其實(shí)并非外表一樣的粗狂和叛逆，他也有內(nèi)心童趣甚至可愛(ài)的一面。
  　　
  　　這部小說(shuō)非要說(shuō)無(wú)趣的話，我大概可以說(shuō)“這就是一部《Alice in Wonderland》+《Neverwhere》的大雜燴。”和《The Graveyard Book》陰謀論一樣都是老掉牙的套路。最多就是個(gè)加強(qiáng)版的童話。
  　　但是，每個(gè)廚師不一樣，做出來(lái)的雜燴也不一樣。這部小說(shuō)中一正一反的兩個(gè)倫敦世界也許只有在幻想小說(shuō)家的手中才可以真實(shí)呈現(xiàn)。
  　　
  　　小說(shuō)好在慣用的兒童故事套路中有所創(chuàng)新，至少你能堅(jiān)持到最后發(fā)現(xiàn)故事的進(jìn)展很多都不是按照我們慣用的思路在走。故事在每當(dāng)閱讀時(shí)發(fā)現(xiàn)有點(diǎn)老套或者俗落時(shí)會(huì)巧妙地改變方向。例如當(dāng)我看到Deeba知道Heptical Collection時(shí)去尋找包括羽毛鑰匙(Featherkey)，烏有槍(Ungun)在類的制勝法寶時(shí)，以后這有一個(gè)類似皮爾斯.安東尼的《格魯納城堡》一樣——又一個(gè)巨型RPG過(guò)關(guān)游戲——找寶貝打怪獸，但是China卻沒(méi)這么打算；另外，原來(lái)以為是主角的真命天女(Shwazzy)Zanna居然在出場(chǎng)數(shù)次后就閃亮消失了，很讓人失望，而這個(gè)吃力不討好的活交給了Deeba。于是小家伙們的華麗冒險(xiǎn)開(kāi)始了。
  　　
  　　評(píng)論這部小說(shuō)很自然地聯(lián)想到最近大紅大紫的《The Graveyard Book》(中文簡(jiǎn)體版將由SFW最近推出)。在2008年軌跡獎(jiǎng)中，《Un lun dun》獲得了“最佳青少年小說(shuō)”——有趣的是，那時(shí)尼爾大叔筆下的小家伙Owens還沒(méi)成為現(xiàn)在這部長(zhǎng)篇的男主角——所以我不知道CM知道一年后的雨果獎(jiǎng)給了《The Graveyard Book》這本童書(shū)會(huì)是什么感想。不得不提一下，可能軌跡獎(jiǎng)有這個(gè)對(duì)童書(shū)的愛(ài)好，2008年時(shí)的《The Graveyard Book》還只是一個(gè)短篇(大叔選集《M is for Magic》中的一個(gè)小故事)，而這個(gè)小故事為尼爾大叔贏得了當(dāng)年軌跡獎(jiǎng)的最佳短篇小說(shuō)。而現(xiàn)在看來(lái)，這部小說(shuō)與其說(shuō)和《The Graveyard Book》風(fēng)格相似，還不如說(shuō)明顯帶有《Neverwhere》的影子。采用鏡像城市的點(diǎn)子在很多小說(shuō)都出現(xiàn)，其中最著名的就是尼爾大叔的《Neverwhere》——在CM的致謝中，他毫不掩飾地感謝了尼爾大叔，同時(shí)也感謝了《Neverwhere》所提供的寫(xiě)作靈感。CM的童書(shū)和尼爾大叔的童書(shū)具有的相同點(diǎn)在于：1.都是不是單純的萌得可愛(ài)甜得透心的兒童讀物，都是那種帶有一種冷酷、陰冷、灰暗、甚至是血腥得充滿哥特風(fēng)格的童書(shū)，如此按照電影分級(jí)的話，都算不上是合家歡的片子；2.倫敦成了被解構(gòu)的對(duì)象，行文充滿了趣味；3.如果拍成電影的話，覺(jué)得蒂姆.伯頓最合適不過(guò)了。對(duì)比《Un lun dun》和《The Graveyard Book》，私人意見(jiàn)是這部小說(shuō)看上去完整?！禩he Graveyard Book》中最后的鏡頭Owens離開(kāi)踏上社會(huì)時(shí)，實(shí)際上更像是更大更華麗的一出舞臺(tái)劇的序幕，而尼爾大叔就在這里嘎然而止了，不禁有點(diǎn)讓人漠然——讀者對(duì)主角Owens未來(lái)發(fā)展的想象空間更大而且更感興趣；而在CM的這部小說(shuō)，至少?zèng)]有給觀眾一個(gè)空虛的結(jié)尾。另外，《阿努比斯之門(mén)》中的倫敦場(chǎng)景，會(huì)很自然地回想到小時(shí)候文學(xué)啟蒙時(shí)的那些世界名著中的英國(guó)畫(huà)面，讓我覺(jué)得這種解構(gòu)倫敦的方法也許會(huì)成為科幻復(fù)古風(fēng)潮中的一種標(biāo)志。另外，這種類似的小說(shuō)中，尼爾大叔的《Stardust》、Keith Donohue的《The Stolen Child》和《Un lun dun》相比，前者太浪漫太情色而后者又太文藝太嚴(yán)肅了。中間位置的《Un lun dun》剛剛好，童書(shū)的味道十足。
  　　
  　　童書(shū)得很資深的感覺(jué)。
  　　
  　　小說(shuō)中最出彩的幾點(diǎn)在于潛水人Skool在最后的身份大揭秘，還有文中隨處可見(jiàn)的雙關(guān)語(yǔ)/諧音、甚至是把car的上下倒寫(xiě)來(lái)象形表達(dá)Un lun dun中的渡海的一種交通工具。大體上故事就是童書(shū)的小英雄打大魔王，但是隨處可見(jiàn)的細(xì)節(jié)卻足以見(jiàn)CM的細(xì)心構(gòu)思。因此小說(shuō)還是頗有看頭的。沒(méi)看過(guò)臺(tái)版，不知道譯者是不是很后悔翻譯這本書(shū)；也不知道國(guó)內(nèi)有沒(méi)有開(kāi)始翻譯這本書(shū)——CM不按常規(guī)的出牌的方式確實(shí)會(huì)讓譯者頭疼。單從小說(shuō)的出版價(jià)值上看，既然《The Graveyard Book》市場(chǎng)反應(yīng)好的話，那么這本《Un lun dun》也不會(huì)差。
  　　
  　　公正地說(shuō)，這部小說(shuō)雖然做到“處處驚喜、出處精彩”是不可能的，但是對(duì)CM而言，他所一直希望的“weird fiction”的效果明顯是達(dá)到了。古怪得夠味，因此在眾多幻想作家的換味作品中，這部小說(shuō)顯得是如此具有特色。
  　　
  　　
  　　附另外毫不嚴(yán)肅的隨機(jī)Tips：
  　　1.這部小說(shuō)告訴小盆友們要愛(ài)護(hù)環(huán)境，尤其是要保護(hù)大氣環(huán)境，防止環(huán)境污染。至少這本書(shū)的教育意義是父母又有了一本可以寓教于樂(lè)的小說(shuō)——如何保護(hù)我們的地球。其實(shí)還可以寫(xiě)一本將全球氣候變化、溫室效應(yīng)的童書(shū)，例如坊間流傳的那個(gè)一條船上的冷笑話。
  　　2.小說(shuō)中的插圖是CM自己畫(huà)的，很另類。
  　　3.告誡小盆友們不要隨便地到處亂跑，尤其是不要隨便進(jìn)那種沒(méi)人管理的屋子(這部書(shū)和動(dòng)畫(huà)短片《Alma》都說(shuō)明了這一點(diǎn))。
  　　4.正義戰(zhàn)勝邪惡不是一個(gè)人的事，是一幫兄弟的事。所以告訴小盆友們出來(lái)混就要有兄弟的支持，不然很難擱平。這部小說(shuō)中Deeba只所以能取勝，是因?yàn)樗值芑锒?。江湖就是如此——不然就不要出?lái)走江湖。團(tuán)隊(duì)精神很重要。
  　　5.表面上看上去正義的不一定正義。例如這部小說(shuō)中的英國(guó)眾議院(當(dāng)然不是Un倫敦)的環(huán)境部長(zhǎng)Ms Elizabeth Rawley。
  　　
  　　以上。
  　　
  　　
  　　P.S：有趣的是，CM并非只寫(xiě)小說(shuō)，也寫(xiě)過(guò)很多非小說(shuō)類作品，其中就有一本2005年出版的《平等權(quán)利之間：國(guó)際法中的馬克思主義理論》(Between Equal Rights: A Marxist Theory of International Law)。
  　　
•   雖然看不懂, 好像很厲害的樣子.
  帝都失眠中..
•   每次見(jiàn)到樓主寫(xiě)香耶的文字都會(huì)感動(dòng)得哭出來(lái)
•   @七黛
  沒(méi)想到會(huì)有看過(guò)爆漫王的人在偽倫敦的書(shū)評(píng)里看到這一篇，我也很想回到可以寫(xiě)出這么光明的自己，以及謝謝你，由衷的。
•   話說(shuō)錢(qián)拿桑正經(jīng)是倫敦政治經(jīng)濟(jì)學(xué)院的國(guó)際關(guān)系博士
•   老子現(xiàn)在一看到這個(gè)人名就想死
•   阿貝你要堅(jiān)持住！黨國(guó)都靠你挽救了
•   不是兄弟無(wú)能，而是XX太狡猾！
•   Eloa在翻譯錢(qián)拿桑的那本帕蒂諾街的車(chē)站么？HOHO~ 辛苦辛苦。確實(shí)辛苦。
  最近看他的那本尋找杰克的短篇小說(shuō)集，里面那個(gè)漫畫(huà)故事On The Way To The Front還真沒(méi)看懂。BY叔叔或者Eloa童鞋看過(guò)的話麻煩講一下劇情。
  期待中國(guó)童鞋的作品在中國(guó)的首次露臉。華麗啊。
  哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。
•   可是他連專業(yè)書(shū)的名字都如此白爛啊
  A Marxist Theory of International Law
  真不愧China之名。。。
•   [Between Equal Rights: A Marxist Theory of International Law]是瓷器的博士論文。。。
•   唉，好好的一個(gè)人，被黨國(guó)連累的有點(diǎn)悲劇了

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