戀上書

前言

　  序章  我「戀」上了書　  我愛極為普通的書　  我愛書。從孩提時(shí)代起就喜歡讀書。從高中到大學(xué)生這段期間，也曾經(jīng)為了教養(yǎng)主義而不得不看某些書籍，但是，說老實(shí)話，那也是一段不怎麼愉快的經(jīng)驗(yàn)?？墒?，要勉強(qiáng)自己讀不愛看的書，很快就會厭倦了，所以再一次，我又變成耽讀自己喜愛的書本?！? 十八歲時(shí)，我接觸到出版的世界，二十一歲踏入編輯這一行。隨著發(fā)現(xiàn)這一行當(dāng)?shù)娜の吨?，我的興趣就不僅僅止於閱讀而已，更對於「書的身體」這個所謂的「書的構(gòu)成要素」，或者說「作為物件的書籍」湧現(xiàn)了莫大的興趣?！? 因?yàn)橛写私?jīng)緯，所以我才會轉(zhuǎn)而注意到「書」本身，而我所關(guān)心的，絕對跟所謂的「愛書狂」方向無關(guān)。對於往昔那種令人屏息的美麗書籍雖也會心生嚮往，但是卻從來沒有過一定要弄到手不可想要蒐集的心情。當(dāng)然，我是很想要，但也知道自己的財(cái)力界限在哪，可以說是敬而遠(yuǎn)之?！? 然而，我對於限定版的豪華本或是珍本，並沒有真的很想擁有的興趣。比較起來，對於流通於市場上一般的書籍，我的興趣還來得更大些。比起鎖在深閨的大小姐或是絕世美人，我更想親近身處市井之中，充滿庶民氣息活潑的姑娘們?！? 對於編輯而言，裝幀是？　  那麼，書籍的魅力到底在哪裡呢？映入讀者眼簾的首先就是外表，若以人來比喻，就是容貌姿色和服裝。這大概可以總稱為「裝幀」吧！會不會去拿起書來，這本書會不會成為自己的愛書的判斷基本，裝幀其實(shí)佔(zhàn)了很大一部分的效果?！? 但是，對於我們編輯而言，裝幀又是什麼呢？　  編輯的工作從收到作者原稿開始。從此處開始認(rèn)真思考「要做成怎樣的一本書」。當(dāng)然作者對於自己撰寫的書籍內(nèi)容，是已經(jīng)相當(dāng)熟悉。同樣地，當(dāng)編輯具體進(jìn)入書籍編輯過程之後，反覆不斷閱讀原稿、校樣（校正用的印刷品），也漸漸可以把握住內(nèi)容。接著，就是享受著想像著這樣內(nèi)容的書該用怎樣的裝幀來表現(xiàn)的樂趣。這只是簡單的穿衣打扮而已。要比喻的話，多少像是混合了準(zhǔn)備上市所做的種種裝置，或是製作些引爆賣點(diǎn)的想法等等氣氛?！? 如果從別的角度來看，編輯也有極其專業(yè)的一面。作者所完成的充滿魅力的內(nèi)容，編輯用怎樣具體的形式接受，編輯的目的應(yīng)該像是可以回應(yīng)作者的詩歌或是批評。說得偉大一點(diǎn)，心中是有一點(diǎn)不想輸給作者的挑戰(zhàn)心情。　  所以，很想拍著胸脯保證「就交給我來做吧」！當(dāng)然，有些對於裝幀關(guān)心度很高的作者，有時(shí)候會在打樣校色後給他們過目。不過，可能的話，在清樣之前都不想讓作者看到書的樣子。最理想的狀態(tài)是，享受著把書交到作者手上時(shí)，等著看對方的反應(yīng)?！? 裝幀是從哪開始決定的呢？　  最初讀到原稿的時(shí)候，腦袋裡會有一瞬間浮現(xiàn)出書名、裝幀、腰帶。這時(shí)候不管是跟誰說──作者也好、業(yè)務(wù)也罷，這個最初浮現(xiàn)的第一印象要好好把喔。當(dāng)然，不是每一次都可以照自己的意思去做，必須要做一點(diǎn)妥協(xié)，要試半調(diào)子的東加西減，漸漸就有可能會變成意圖不明的物體。從經(jīng)驗(yàn)法則上來說，完全沒有半點(diǎn)疑惑，照著第一印象去做的書，不僅完成度高，經(jīng)營上成功的例子也不少?！? 整體的裝幀印象要怎麼產(chǎn)生呢？對我來說，有幾個要點(diǎn)。最初浮現(xiàn)的有可能是「文字」、「質(zhì)感」或是「圖像」等等。對於這種種不同的素材，平日就要收集資訊，必要的時(shí)候，就可以很順利地從腦袋裡找出來?！? 論「文字」，當(dāng)然要知道各種不同的字體，手寫文字的各種樣態(tài)也希望能知曉。論「顏色」，色票本當(dāng)然很重要，以四色印刷時(shí)，也要知道四種顏色怎麼組合才會產(chǎn)生顏色，什麼顏色很難表現(xiàn)出來。論「質(zhì)感」，對於紙張資訊要很敏感。那不僅僅是印象，對於磅數(shù)、印刷結(jié)果、流通時(shí)的難易程度等知識都需要知道?！? 而「圖像」則是平日就得收集，將展覽會、雜誌上看到的插畫家、攝影師作品，作成檔案。偶爾，會突然想到「如果可以用這個來設(shè)計(jì)封面就好了」，不可思議的是，一旦這麼想，就會遇很適合的稿子?！? 但是，與其這樣自己想像書籍的模樣，其實(shí)還是「這個得交給哪位設(shè)計(jì)師來做呢？」這樣的想法比較常見。這是因?yàn)?，正如文字所述，以前曾?jīng)自己試著決定圖樣、級數(shù)（文字大?。┮约爸付ㄗ煮w、顏色。總之是完成了，但是說實(shí)在的，卻沒有那種決定性的達(dá)成感?！? 像這樣，透過好像是自己完成的裝幀設(shè)計(jì)，我了解了以下幾件事情：由於這只是自己所抱持的部分部分想像，各部分要怎麼串聯(lián)、相互間的關(guān)係如何平衡，我其實(shí)毫無頭緒。也因此，我體認(rèn)到像這樣細(xì)微的部分要一一注意，對外行人來說實(shí)在太難了?！? 既能畫又能設(shè)計(jì)的雙刀流能者　  因此，第一步我都是先決定封面設(shè)計(jì)者。然後，會面時(shí)率直地將自己的裝幀想像告訴對方。雖然有些是第一次合作的對象，但大多是已經(jīng)合作過好幾回的人，只要說出重點(diǎn)，之後交給他們處理就行了。遇到理解力很好的人，一拿到原稿，我雖然沒有既視感，但就是好想說「對對對，我一開始，就是想要這個樣子」！　  所以，我大多是說完最低限度的條件和想像之後，就交給設(shè)計(jì)者全權(quán)處理。就算是第一次合作的設(shè)計(jì)師，從之前的設(shè)計(jì)作品品質(zhì)就可以推測出結(jié)果，只要把想要完成的樣子說清楚就好了。可以完全安心交給他們負(fù)責(zé)的，大多是可以自己能畫圖又能設(shè)計(jì)的人。與這些能使雙刀流的設(shè)計(jì)者來往，最令人感到愉快的是既可以妥善處理圖案，最後又會以設(shè)計(jì)的要素為優(yōu)先這一點(diǎn)?！? 一旦委託畫家連封面一起設(shè)計(jì)，對方很容易就會將自己的圖畫運(yùn)用到最大極限，讓圖的視覺效果很突出，文字等等反而很不顯眼。如果他們很想表現(xiàn)出像是鮮豔的橘色、清爽的草綠色等，四色分色印刷很難表現(xiàn)的顏色，就會想盡辦法不肯罷休。而可以耍繪圖、設(shè)計(jì)雙刀流的人，在比較原畫或是正片的色校之時(shí)，就會以色校的發(fā)色以及色彩平衡等處去進(jìn)行判斷。因?yàn)樗麄円呀?jīng)習(xí)慣透過印刷這個媒體來表現(xiàn)自己吧！　  安野光雅和和田誠　  那麼，就在此為各位介紹幾位在書籍製作上，相當(dāng)照顧我的Book Designer（裝幀家）。　  首先，是我的小學(xué)恩師安野光雅先生。安野先生經(jīng)常是從編輯企劃發(fā)想開始，進(jìn)行書籍整體的設(shè)計(jì)。其中，「筑摩文學(xué)之森系列」的設(shè)計(jì)跟內(nèi)容一樣，是前所未有的裝幀方式。只有在精裝封面上加入小小的卷名，美麗的圖畫整版印刷。沒有加入其他文字。再加上採用當(dāng)時(shí)已經(jīng)少用的、兼具精裝本結(jié)實(shí)感的，以及平裝本柔軟性的「軟精裝」，也成為一時(shí)話題。這樣的裝幀，讓年輕女性覺得「拿在手上很有時(shí)尚感」，令人印象深刻。另外，全六十卷，重新配上適合該作者插畫的「筑摩日本文學(xué)全集」，也是每月發(fā)行時(shí)會令人期待的裝幀設(shè)計(jì)。安野先生總是會想出令人意想不到的好點(diǎn)子。但是，看到製作出來的書籍，卻又很奇妙地有著讓人很容易親近的不可思議感覺?！? 和田誠先生，就跟最後完成的書籍成品一樣，是一位跟他一起做事心情會很好的人。從肖像畫、配合書本所繪多采多姿的插圖、就算是不認(rèn)識的作者也會讓人產(chǎn)生親近感的獨(dú)特手寫文字（被稱之為「和田加持」）、想像不到的四色分解色調(diào)與配色，這些要素總是能以絕妙的比例組合起來。最後，就會出現(xiàn)和田先生常說的「去掉多餘的部分，只留下溫暖」的書?！? 收到和田先生的裝幀原稿，線條畫上面覆蓋的描圖紙上寫著「C50M40Y30」（藍(lán)五○％＋紅四○％＋黃三○％）等等，小小的紅色鉛筆字。對我們來說，那到底是什麼顏色，完全摸不著頭緒。當(dāng)然，和田先生是看得到完成之後的顏色。色樣出來之後，我們才會恍然大悟。而且，在我的記憶裡，和田先生只要指定了顏色，之後似乎再也沒有更動過。據(jù)說一流的製版行家只要讀了網(wǎng)點(diǎn)就可以進(jìn)行色調(diào)停整，他是更在這之上的色票指定名人?！? 南伸坊和Craft Ebbing商會　  我經(jīng)常拜託相當(dāng)於赤瀨川原平先生弟子的南伸坊君幫忙設(shè)計(jì)裝幀。就算不詳細(xì)說明，只是他經(jīng)手，就會知道我想要做什麼樣子的書。而結(jié)果總是讓我見識到超過我想像之上的設(shè)計(jì)。他也是個只要被人說「交給你了」，就會拼了老命地去做事的人。赤瀨川先生的超級暢銷書《老人力》，不光是裝幀連書腰廣告詞「全都拜託他」了。鮮紅色的書封上燙金的書名相當(dāng)強(qiáng)烈，腰帶上大大的「？」也相當(dāng)特殊搶眼。而且陳列在店頭的效果醒目，是大暢銷的要因之一?！? 南君自己，臉蛋和個性也相當(dāng)突出，插圖也很愉悅，一看就知道是南君的圖?？墒?，他的裝幀卻極為自我控制，著重在把書的個性突顯出來。果然是專家的工作。他之前才出版了《裝?。仙旆弧罚ň幵]：臺灣版《書?裝幀》，高談文化出版）這本看起來讀起來都令人相當(dāng)享受的書。在書裡他寫說自己的工作不該叫做「裝幀」或是「裝釘」，應(yīng)該叫做「裝丁」，是像園丁一樣的職人工作?！堆b丁》這本書的封面上，是像畫在圖上一樣職人姿態(tài)的南君。　  最近跟我工作相關(guān)的人，除了南君之外，一樣常被我請託的還有Craft Ebbing商會的兩位設(shè)計(jì)師（編註：吉田篤弘、吉田浩美）。他們從書本的世界出道以來，一直陪著我跑，想做出什麼樣的書，他們就像呼吸一樣能夠理解?！? 特別是，最近我當(dāng)主編所創(chuàng)刊的「筑摩PRIMA新書」也是他們的作品。這一系列的新書以年輕人為主要讀者群，和過去教養(yǎng)型新書是完全不同的概念發(fā)想。我想一改過去新書被人稱做「歐基桑媒體」的印象。但也不排除歐基桑讀者，而是希望能做出年輕讀者、女性讀者也能輕易拿在手上的書籍。他們把這個意圖發(fā)揮得淋漓盡致。每一本書都有不同的個性，而整體來說又有統(tǒng)一的系列感，可以說真是非常理想的裝幀設(shè)計(jì)?！? 多田進(jìn)和平野甲賀　  說起具有職人感的設(shè)計(jì)師，腦袋裡就會浮現(xiàn)多田進(jìn)先生?！? 裝幀經(jīng)歷三十多年，經(jīng)手的作品超過兩千本書。將每一本書個性鮮明展現(xiàn)的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，人品也相當(dāng)不錯。聊到裝幀話題就會說起「很喜歡和田誠和南伸坊的裝幀」，比起談?wù)撟约旱淖髌罚鼰嶂造队懻搫e人的設(shè)計(jì)。剪得短短的頭髮，害羞的講話語氣，就是讓人想叫他一聲「老師傅」的多田先生風(fēng)貌。原來如此，他跟「想當(dāng)職人」的南君作風(fēng)很類似。像是辻內(nèi)智貴的《歸鄉(xiāng)》這種沉靜氛圍的文藝作品，我總是毫不考慮就交給多田先生設(shè)計(jì)?！? 如果想把標(biāo)題、作者名稱突顯出來，又想要有平穩(wěn)的設(shè)計(jì)時(shí)，就會拜託平野甲賀先生。本書也是如此，《戀上印刷》也是。　  這麼說來，最近看著店頭陳列的書籍，感想是「現(xiàn)在手寫字變少了」。過去，設(shè)計(jì)者常用多彩的書寫文字。以既有的字體為基準(zhǔn)，修整過後製作出自創(chuàng)的字體或是寫出相當(dāng)具有個性的文字?！? 從活字時(shí)代到照相打字時(shí)代，人們創(chuàng)造出不少多樣的字體。設(shè)計(jì)師將這些文字根據(jù)用途自在變換使用。接著，拜數(shù)位科技之賜，也可以在文字加上陰影、變形等等多彩多姿的表現(xiàn)。正因?yàn)槭沁@樣的時(shí)代，平野先生的手寫文字，特別令人覺得饒富興味。像是大西巨人的《神聖喜劇》那般大膽的變形，不管是單字或是整體，都保持絕妙的平衡，真是太了不起了。像是書法家的草書，是得完全了解文字的特性才能發(fā)揮出來的技術(shù)吧！　  現(xiàn)代裝幀比過去貧弱　  近年來，裝幀設(shè)計(jì)更受人注目。店頭裡，據(jù)說因?yàn)檠b幀好看就下手的「封面型購買者」增加不少。對於我們這些製作書本、將之上市的編輯者來說，這種地方被人注意到真是一件令人愉快的事情?！? 但是，也有無法令人高興的事情發(fā)生。我從事編輯這一行大約是從四十年前開始，到目前為止書籍本書已經(jīng)產(chǎn)生了相當(dāng)大的變化。當(dāng)時(shí)，文學(xué)全集等藏書型的書物或者精裝單行本是主流。所以，經(jīng)常做書盒或是布面精裝書籍。　  反過來，眺望現(xiàn)今的出版狀況，書籍的世界已經(jīng)是以文庫、新書等平裝書籍為主流，平裝本比起單行本或是精裝書佔(zhàn)了更多數(shù)。隨著全體低價(jià)化、低成本化，也產(chǎn)生了規(guī)格化的現(xiàn)象。如果限定在裝幀的範(fàn)圍裡討論，跟過去相比，素材也少得多、可表現(xiàn)範(fàn)圍也變窄了。「很快地，就不能再做過去那種精裝本了」這樣嘆息的設(shè)計(jì)、編輯老手也很多?！? 在這樣的時(shí)代裡，裝幀被人所注目，真是相當(dāng)?shù)闹S刺。不，應(yīng)該說普遍存在的時(shí)候，並沒有這麼受到注意，一旦逐漸減少之後，被人一講可能會消失，因此才特別受到注目吧！　  書本世界的奧德賽　  正因?yàn)槭窃谶@樣的時(shí)代裡，裝幀備受注目之際，就很容易只在封面設(shè)計(jì)上著力。從做書這端來看，不只是裝幀，我們希望連「造書」的部分都希望大家能注意到。裝幀只是書籍製作的一部分，也有很多重視書籍製造的設(shè)計(jì)師。嚴(yán)格來說，兩者關(guān)係難分，出版社內(nèi)部，經(jīng)常是將「書籍製造．裝幀」兩者並列表現(xiàn)。　  說起書籍製造，就有很多可討論的1：「版型怎麼選擇？正開本還是變型開本？」、「精裝或是平裝，或是要加書盒？」、「內(nèi)文的編排還有頁數(shù)」、「內(nèi)文紙張以及封面材料的選擇」等等。而在逐一進(jìn)行這些討論的時(shí)候，焦點(diǎn)就會在「商品的性質(zhì)與價(jià)值感」、「定價(jià)設(shè)定與成本率」等處?！? 然而，仔細(xì)想想，不管是我們編輯或是設(shè)計(jì)師，都無法通曉所有的書籍製作技術(shù)。日常的工作中，得事先和公司內(nèi)部的印務(wù)部門、印刷公司、裝釘廠、紙廠等地收集資訊或是從條件中選擇。構(gòu)成書本的各個部分是怎麼做的，很多編輯看都沒看到?！? 我想要知道我最愛的書本，到底是怎麼做出來的，就必須知道關(guān)於「書籍印製」、「紙」或者「墨」的相關(guān)知識。所以，就問了寫上一本《戀上印刷》時(shí)一起同行採訪，為書籍添加細(xì)密插圖的內(nèi)澤旬子小姐，她表示「很高興一同前往」，贊成了我的提案。就這樣，我又跟她一起開始進(jìn)行巡迴書籍世界的奧德賽之旅?！　♂嵊洝　∫?yàn)橄胫馈父嚓P(guān)於印刷的事情」，我開始漫遊於活版、複寫、平版、凹版、燙金、組版等工作現(xiàn)場，點(diǎn)點(diǎn)滴滴累積所見所聞。那份報(bào)告於一九九七年到二○○一年在《季刊　電腦與書》上連載，後來集結(jié)成《戀上印刷》（晶文社．二○○二）這本書?！　【o接著，我還想學(xué)習(xí)書本製作上必要的素材和技術(shù)，在上一本作品中以細(xì)密卻又簡單易懂畫風(fēng)繪製插圖的內(nèi)澤旬子小姐再次同行，就這樣，「戀上製書」這個專欄在二○○二年到二○○五年間於《季刊　電腦與書》上連載。最初是想寫本《戀上印刷》的續(xù)篇，漸漸地，開始覺得這是一趟在「書」及其世界巡迴的旅遊。與其說是續(xù)篇，這本書倒像是「本篇」的感覺。而為了更凝聚在「書」本身，因此把書名改成《戀上書》，延此方向，再另外寫下〈序章〉和〈終章〉並修潤全文?！　⊙埼以凇都究‰娔X與書》上連載，並支援「戀上印刷」、「戀上製書」兩專欄的津野海太郎先生，託他之福，我寫出了這本書。另外，同誌編輯部的四釜裕子小姐，幫忙進(jìn)行事前調(diào)查、受訪者的邀約與內(nèi)容的確認(rèn)等事務(wù)，從頭到腳都受到了她的照顧。再來是各受邀採訪對象，百忙之中願意抽空並中斷手上的事務(wù)，對領(lǐng)悟力很差的我親切說明，真的是給您們添麻煩了，也託大家的福蔭，完成了這本書，衷心感謝各位鼎力協(xié)助。　　發(fā)行單行本時(shí)，承蒙新潮社?津貞砂子小姐細(xì)微處仍用心處理的編輯姿態(tài)，讓我非常佩服。繼續(xù)沿用為《戀上印刷》製做美麗書封的平野甲賀先生，謝謝您了。蒙得平野先生兩次為拙著裝幀，感到無上的光榮?！　∽钺幔永m(xù)前作繼續(xù)描繪精美插圖的內(nèi)澤旬子小姐，每次都讓她的畫作救了我，讓我可以繼續(xù)寫出報(bào)告來。如今回過頭看，其實(shí)，內(nèi)澤小姐的圖才是主角，我的文章才是隨從的印象越來越強(qiáng)；我有種結(jié)交了一個工作好夥伴的幸福，真的非常謝謝妳?！　《稹鹆暌辉隆　∷商镎芊?/pre>


內(nèi)容概要
一趟書籍世界的奧德賽之旅！看著書架上一本一本的書，您知道書是怎麼做出來的嗎？或許您是一位愛書人，或許您是出版業(yè)界人士，然而，這樣的問題肯定難以全面回答！日本知名編輯大師松田哲夫深究此一課題，與細(xì)密畫家內(nèi)澤旬子聯(lián)手，帶領(lǐng)您從拆解一本書開始，梭巡裝幀、手工書、紙張、印刷……的世界。書本，到底是怎麼做出來的？當(dāng)您捧著手上這本書，請?jiān)囍胂耄簳镜陌嫘腿绾芜x？開本如何定？內(nèi)文如何排？頁數(shù)有定規(guī)嗎？紙材如何選擇？裝訂有學(xué)問？印刷的原理是什麼？……我們習(xí)於翻讀書本，對於「書的身體」了解卻很少；除了愛書人，即便編輯、美術(shù)編輯等書業(yè)人士亦是如此。日本以「編輯狂」知名的書界聞人松田哲夫，以「作為物件的書籍」為興趣起始了這趟旅程，進(jìn)入各個現(xiàn)場觀察並參與實(shí)作，直接訪問專業(yè)職人，以輕鬆的心情說解書籍製作的堂奧。


作者簡介
松田哲夫（Matsuda Tesuo），日本著名編輯人、書籍談話性節(jié)目主持人。主持TBS電視臺「國王的早午餐」的書籍單元，深受廣大日本讀者喜愛。經(jīng)其所推薦的書籍常締造不錯的銷售成績。長期關(guān)注圖書出版產(chǎn)業(yè)與未來，並曾任電子書內(nèi)容提供公司 Publishing Link的社長（至2006年止），目前為筑摩書房專務(wù)取締役及Digital Hollywood 大學(xué)的特任教授。除本書之外另著有《編輯狂時(shí)代》、《沒讀過這些，別談編輯》、《戀上印刷》、《全面自白》、《京都趣味面面觀》、《路上觀察華之東海道五十三次》、《奧之細(xì)道俳句散步》等書。










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