日本電影十大

前言

　　舊情綿綿---日本老電影　　對於一個從小到大看了幾十年電影的資深影迷，昔日的煩惱是錯過了電影院的公演就是永遠錯過了﹐期待若干時日後重映的機會比重逢訣別了的情人還渺茫。那分遺憾真是足以入詩的。待到影帶、影碟日益普及之後﹐這分詩意的遺憾從此不再﹔尤其許多經(jīng)典名片用了高科技方法修復(fù)、製成DVD﹐網(wǎng)上訂購方便無比﹐如今已經(jīng)很少有找不到的電影了?！　】墒怯袝r回頭看一些變成經(jīng)典的老電影﹐竟會有「走味」了的感覺﹐幾乎要懷疑自己記憶是否可靠了。不過我看日本的老電影就很少發(fā)生這種情況﹐反而常是看出更多的滋味來。前些時又把小津安二郎的《晚春》 細看一回﹐一縷像鄉(xiāng)愁般遙遠而甜蜜的淡淡憂傷拂之不去---何以看日本老電影會讓我生起鄉(xiāng)愁﹐只有自己知道﹐也只有小津的電影做得到吧?！　呵覕R下個人的心境和喜愛不談﹐日本老電影之迷人如陳年佳釀﹐而新片佳作在質(zhì)與量上始終難以比得過老電影﹐其實跟日本電影業(yè)的盛衰歷史有關(guān)。從二次大戰(zhàn)後到整個六○年代是日本電影的全盛時期﹐今日所公認的經(jīng)典名片幾乎全出自那二十多年﹔而影史上地位屹立不可動搖的大師們的頂尖作品也全出現(xiàn)在那段時光。其後就氣勢遞減﹐佳片寥寥可數(shù)了﹔而且奇怪的是這個現(xiàn)象跟經(jīng)濟成長無關(guān)---甚至可以說是反其道而行﹕反而是日本成了經(jīng)濟超強大國之後電影業(yè)變得乏善可陳了。也難怪影迷們總覺得日本電影是越老越可愛。　　由於長年居住國外﹐有幸能夠趕上在電影院觀賞的日本影片自是寥寥無幾﹐而且在歐美看日本電影是跟隨西方人的選擇﹐此間的「藝術(shù)電影院」---也就是專放外國片和非美國主流電影的地方﹐選擇的日片多半是口味較為濃重的﹐以致黑澤明獨領(lǐng)風(fēng)騷﹐小津難得幾個洋人知道。所以我看日本電影得靠自力更生﹐大多數(shù)是聞名已久之後找來DVD補課的?！　∮懊詡儚那暗目鄲朗鞘еT交臂的遺憾﹐如今的煩惱卻是人生苦短時間有限﹐鋪天蓋地而來的各國各類型的名片老片新片﹐何從下手﹖無所適從之際﹐可能又形成另一種難以取捨的遺憾了---所以參照信得過的影評人的指點﹐是沙裡淘金的好方法?！　∷椅沂嗄昵熬陀辛耸婷鞯摹度毡倦娪帮L(fēng)貌》 (1995﹐臺北聯(lián)合文學(xué)出版社) ﹐作為選看日本電影的參考和指南。舒明是香港影評人﹐日本電影專家﹔他在2007年還出了《平成年代的日本電影 1989-2006》(香港三聯(lián)書店)﹐我因為對日本新電影尚未涉及﹐所以還沒來得及讀。深感慶幸的是舒明又有一本關(guān)於日本電影的新書出版﹐這次是和鄭樹森合著的《日本電影十大》。鄭樹森是比較文學(xué)教授﹐他的《電影類型與類型電影》(2005﹐臺北洪範(fàn)書店)是一本足以作為電影文化教科書的著作﹔這樣的兩家聯(lián)袂點評日本電影史上的「十大」 ﹐其完整與精準自當(dāng)不在話下?！　∴崢渖褪婷髟谶@本書裡採用了一個很「日本」 的形式---對談(日本話叫「二人談」)﹐來討論日本電影(限於劇情長片)的「十大」﹕十大導(dǎo)演(其實有二十名) 和他們的代表性佳作﹔從導(dǎo)演的代表作推選十大名片﹐加上「另十位」和「遺珠」﹔以及《電影旬報》和《文藝春秋》在不同年代票選出的「十大」、「百大」等等排名榜﹐和導(dǎo)演片目、年度入選片目等等。這些完整的名單非常有助於選片時的查尋參考﹔最後一頁還有「延伸閱讀」書單﹐意猶未盡的影迷大可以繼續(xù)鑽研。　　兩位作者一個是專攻日本電影的行家﹐一個是比較文學(xué)和文化現(xiàn)象的學(xué)者﹐對談擦出的火花既有英雄所見之同﹐也有彼此互補之處。他們參照日本多年來《電影旬報》、《文藝春秋》等刊物舉辦的大型票選而出的各種排名榜﹐同時也考慮到日本內(nèi)部並不統(tǒng)一的意見﹐以及國際欣賞口味和看法的出入﹔加上兩人對重要的世界導(dǎo)演和電影作品都有足夠的認識﹐便可以從自己的「非日本觀點」和國際性的角度﹐再參照日本的排名來重作評估。兩人固然有很好的默契和共識﹐但到底是兩個頭腦而不是一個﹐所以對談討論便成了不同於一般影評的、極有特色的書寫方式。　　特別有意思的是他們提出對「大師」的嚴格要求---以他們共同設(shè)定的標(biāo)準﹐一位「大師」級的導(dǎo)演需要的條件是﹕1、鮮明的風(fēng)格﹐2、圓熟的技巧﹐3、具有個人視野﹐4、創(chuàng)作持久；同時作品還要有5、豐富的產(chǎn)量和6、多元的題材。而大師的作品﹐也有「傑作」(masterpiece) 、「佳作」 (near masterpiece)以及「水準之作」的區(qū)分。我覺得這樣的要求值得推廣﹐不應(yīng)僅限於電影﹐也可以用在其他的藝術(shù)領(lǐng)域裡﹔但願如此可以避免「大師」 、「傑作」頭銜氾濫成災(zāi)的現(xiàn)象。　　書中最好看的部分當(dāng)然是逐部討論大師的名作﹐同時兼及其他佳作﹐涵蓋了個人和作品承先啟後的歷史性﹔所以針對每一位的討論都可以當(dāng)成獨立篇章來讀。鄭、舒兩位的談話方式令我想起美國1970-90年代最受歡迎的影評節(jié)目──兩位資深影評人Siskel and Ebert在電視上對談評論新上演的電影﹔他們的對話就有這分「現(xiàn)場感」﹐讀起來很過癮。談到的片子﹐若是看過的可以在閱讀時心中默默加入他們的談?wù)摡o沒看過的則可以考慮要不要找來看?！　≌f了半天﹐他倆心目中的十大日本導(dǎo)演是誰﹖名單在此---　　黑澤明。小津安二郎、溝口健二(並列第二名) 。木下惠介、市川崑、成瀨巳喜男(並列第四) 。今村昌平。小林正樹。山田洋次、新藤兼人(並列第九) 。後面四位算是比較新的導(dǎo)演﹐雖然1950、60年代就有作品﹐但代表作都是1970年代後的了。 (2000年《電影旬報》選出的20世紀日本導(dǎo)演排名榜﹐前四名黑澤明、小津、溝口、木下都與鄭舒的名單一致﹐第五到第十依次則是﹕成瀨巳喜男、山田洋次、市川崑、內(nèi)田吐夢、大島渚、深作欣二。) 他們還談到另十位及兩位「遺珠」 ﹐就把名單全面概括了?！　∪会崾鞘髮?dǎo)演每個人的一部代表作。再經(jīng)討論 ---有的早有一致的定論﹐有的還是略有爭論﹐從先前共同選出的「傑作」中挑出一部大師最有代表性的頂尖之作。按照前面的導(dǎo)演名單順序呼應(yīng)﹐這十部電影是﹕《七武士》、《晚春》、《元祿忠臣藏》、《卡門還鄉(xiāng)》、《細雪》、《女人踏上樓梯時》、《日本昆蟲記》、《切腹》、《兒子》、《午後的遺書》?！　∠揿睹课粚?dǎo)演必得選一部又僅只能選一部﹐我認為這樣形成的名單反並不能等同為「十大佳片」的首選。倒是書的最後一部分「名單及片目」﹐ 收入了不同的排名榜在不同年代票選出的導(dǎo)演「20強」 、「50強」 ﹐和電影「百大」﹔其中《電影旬報》在1999年選出的「百大」的前十名﹐不受十大導(dǎo)演一人一片的限制﹐結(jié)果竟與鄭舒二家的名單大相徑庭﹔而小津的《晚春》竟連「百大」都未進入﹐也可看出日本文化界的大型票選結(jié)果與兩位中國影評人口味的出入。這十部高居「百大」榜首的影片是﹕《七武士》(黑澤明)、《浮雲(yún)》(成瀨巳喜男)、《飢餓海峽》(內(nèi)田吐夢)、《東京物語》(小津安二郎)、《幕暮太陽傳》(川島雄三)、《羅生門》(黑澤明)、《赤色殺意》(今村昌平)、《無仁義之戰(zhàn)》系列(深作欣二)、《二十四隻眼睛》(木下惠介)、《雨月物語》(溝口健二)?！　K無例外也毫不出人意外的﹐排在榜上前頭遙遙領(lǐng)先的還是那幾位已經(jīng)走進歷史的名字﹐伴隨著他們那些部多半會召喚鄉(xiāng)愁的黑白片﹐和看到片名便升起綿綿舊情的老電影。那真是一個特別的年代﹕戰(zhàn)爭的創(chuàng)痛猶鉅傷痕猶新﹐經(jīng)濟尚在掙扎起步﹐然而一個絢麗的電影時代開始了﹐那樣千般剛烈又萬般溫柔的光芒持續(xù)了四分之一個世紀﹐消逝之後偶現(xiàn)的閃爍光點只令人更加懷念那個永遠不再的銀幕上的年代?！　∶鎸@些名單這些片目﹐只覺影海茫茫﹐竟還有那麼多尚未看過的、時日久遠淡忘了需要重看的、以及看過但還想再看的電影……唉﹐影迷們甜蜜的苦惱啊﹗　　李黎

內(nèi)容概要

　　當(dāng)你拍一部電影，你和主角同樣處於電影中，一起笑、一起哭、一起遭受苦難……　　那就是電影。（黑澤明）　　進入二十一世紀，電影可說是「太多」了。今天我們可以重溫不少世界名片，新舊蝟聚，有時卻反而幸福得無從下手，不知道如何選擇才好。通過是次的整理過程，或可根據(jù)日本這些「排名」的名單，作一簡單的篩選，日後大家在選片上更容易，不至於沒有參考的基礎(chǔ)和指南，書後的附表也具參考價值，希望提供日本十大導(dǎo)演與十大電影的排名順序。　　暫且擱下個人的心境和喜愛不談﹐日本老電影之迷人如陳年佳釀﹐而新片佳作在質(zhì)與量上始終難以比得過老電影﹐其實跟日本電影業(yè)的盛衰歷史有關(guān)。從二次大戰(zhàn)後到整個六○年代是日本電影的全盛時期﹐今日所公認的經(jīng)典名片幾乎全出自那二十多年﹔而影史上地位屹立不可動搖的大師們的頂尖作品也全出現(xiàn)在那段時光。其後就氣勢遞減﹐佳片寥寥可數(shù)了﹔而且奇怪的是這個現(xiàn)象跟經(jīng)濟成長無關(guān)──甚至可以說是反其道而行﹕反而是日本成了經(jīng)濟超強大國之後電影業(yè)變得乏善可陳了。也難怪影迷們總覺得日本電影是越老越可愛?！　∮懊詡儚那暗目鄲朗鞘еT交臂的遺憾﹐如今的煩惱卻是人生苦短時間有限﹐鋪天蓋地而來的各國各類型的名片老片新片﹐何從下手﹖無所適從之際﹐可能又形成另一種難以取捨的遺憾了──所以參照信得過的影評人的指點﹐是沙裡淘金的好方法。　　鄭樹森和舒明在這本書裡採用了一個很「日本」 的形式──對談(日本話叫「二人談」)﹐來討論日本電影(限於劇情長片)的「十大」﹕十大導(dǎo)演(其實有二十名) 和他們的代表性佳作﹔從導(dǎo)演的代表作推選十大名片﹐加上「另十位」和「遺珠」﹔以及《電影旬報》和《文藝春秋》在不同年代票選出的「十大」﹑「百大」等等排名榜﹐和導(dǎo)演片目﹑年度入選片目等等。這些完整的名單非常有助於選片時的查尋參考﹔最後一頁還有「延伸閱讀」書單﹐意猶未盡的影迷大可以繼續(xù)鑽研?！　晌蛔髡咭粋€是專攻日本電影的行家﹐一個是比較文學(xué)和文化現(xiàn)象的學(xué)者﹐對談擦出的火花既有英雄所見之同﹐也有彼此互補之處。他們參照日本多年來《電影旬報》﹑《文藝春秋》等刊物舉辦的大型票選而出的各種排名榜﹐同時也考慮到日本內(nèi)部並不統(tǒng)一的意見﹐以及國際欣賞口味和看法的出入﹔加上兩人對重要的世界導(dǎo)演和電影作品都有足夠的認識﹐便可以從自己的「非日本觀點」和國際性的角度﹐再參照日本的排名來重作評估。兩人固然有很好的默契和共識﹐但到底是兩個頭腦而不是一個﹐所以對談討論便成了不同於一般影評的﹑極有特色的書寫方式?！　K無例外也毫不出人意外的﹐排在榜上前頭遙遙領(lǐng)先的還是那幾位已經(jīng)走進歷史的名字﹐伴隨著他們那些部多半會召喚鄉(xiāng)愁的黑白片﹐和看到片名便升起綿綿舊情的老電影。那真是一個特別的年代﹕戰(zhàn)爭的創(chuàng)痛猶鉅傷痕猶新﹐經(jīng)濟尚在掙扎起步﹐然而一個絢麗的電影時代開始了﹐那樣千般剛烈又萬般溫柔的光芒持續(xù)了四分之一個世紀﹐消逝之後偶現(xiàn)的閃爍光點只令人更加懷念那個永遠不再的銀幕上的年代。

作者簡介

　　舒明，本名李浩昌，一九四五年生於澳門，香港影評人、日本電影專家；出版有《日本電影風(fēng)貌》（臺北，一九九五）、《小津安二郎百年紀念展》（與李焯桃合編，香港，二○○三）、《平成年代的日本電影》（香港，二○○七）等；另有中、日電影英文專論，及華語電影英文研究書目五種。　　鄭樹森，一九四八年生，祖籍福建廈門，美國加州大學(xué)聖地牙哥校區(qū)比較文學(xué)博士；出版有文藝論評《文學(xué)理論與比較文學(xué)》、《電影類型與類型電影》等十多種，外國文學(xué)選本《當(dāng)代世界極短篇》、《遠方好像有歌聲》等二十多種；另與黃繼持、盧瑋鑾合編有《香港新文學(xué)年表》等香港文學(xué)史料十多種。　　鄭樹森在印刻的作品：《小說地圖》、《從諾貝爾到張愛玲》。

書籍目錄

第一部份：十大導(dǎo)演（一）日本十大電影導(dǎo)演的選擇及排行榜（二）大師的標(biāo)準（三）大師的數(shù)量（四）大師的名作1.黑澤明（1910-1998）2.小津安二郎（1903-1963）3.今井正 ( 1912-1991 )4.木下惠介（1912-1998）5.山田洋次（1931- ）6.市川崑（1915-2008 ）7.山本薩夫 ( 1910-1983 )8.今村昌平（1926-2006）9.溝口健二（1896-1956）10.成瀨巳喜男（1905-1969）11.新藤兼人（1912- ）12.內(nèi)田吐夢（1898-1970）13a.小林正樹（1916-1996）14b.深作欣二（1930-2003）15.熊井啟（1930-2007）16.大島渚（1932-）17a.豐田四郎 ( 1905-1977 )17b.吉村公三郎 ( 1911-2000 )17c.篠田正浩（1931- ）20.黑木和雄 ( 1930-2006 )第二部份：十大名片（一）十大導(dǎo)演代表作1.黑澤明2a.小津安二郎2b.溝口健二4a.木下惠介4b.市川崑4c.成瀨巳喜男7.今村昌平8.小林正樹9a.山田洋次9b.新藤兼人（二）另十位導(dǎo)演代表作11. 今井正12.山本薩夫13.內(nèi)田吐夢14.深作欣二15.熊井啟16.大島渚17a.豐田四郎17b.吉村公三郎17c.篠田正浩20.黑木和雄（三）遺珠篇21. 增村保造 ( 1927-2001 )22. 勅使河原宏 ( 1927-2001 )（四）平成年代23. 北野武 ( 1947-　 )總結(jié)：十大導(dǎo)演及十大代表作第三部份：名單及片目（一）《電影旬報》日本電影導(dǎo)演50強（1995）（二）《電影旬報》20世紀日本導(dǎo)演票選排名（2000）（三）1926-2006年《電影旬報》十大電影入選導(dǎo)演20強（四）《文藝春秋》日本電影導(dǎo)演20強（1989）（五）《電影旬報》日本電影百大（1999）（六）十大導(dǎo)演全片目1.黑澤明2a.小津安二郎2b.溝口健二4a.木下惠介4b.市川崑4c.成瀨巳喜男7.今村昌平8.小林正樹9a.山田洋次9b.新藤兼人（七）13位導(dǎo)演《電影旬報》年度十大入選片目11今井正12.山本薩夫13.內(nèi)田吐夢14.深作欣二15.熊井啟16.大島渚17a.豐田四郎17b.吉村公三郎17c.篠田正浩20.黑木和雄21.增村保造22.勅使河原宏23.北野武 

章節(jié)摘錄

　　1. 黑澤明（1910-1998）　　鄭樹森：按照舒明編訂的「1926-2006年《電影旬報》十大電影入選導(dǎo)演20強」所得，排名第1的是黑澤明。他入選次數(shù)是25次，榜首次數(shù)是3次，總分是179?！　∈婷鳎汉跐擅?910年3月23日出生，1998年9月6日去世。他第一部作品是1943年的《姿三四郎》，最後一部是1993的《一代鮮師》（香港譯名《裊裊夕陽情》），一生共有電影30部，其中25部入選十大。由於戰(zhàn)爭關(guān)係，《電影旬報》於1943-1945年沒選十大，但從1946年起，黑澤明所拍的電影，除了《白癡》沒入選外，全部都入選十大?！蹲巳睦伞酚欣m(xù)集，現(xiàn)在有些《姿三四郎》的DVD也是上下兩集的雙碟版，這部電影後來也被其他導(dǎo)演重新拍攝。你認為《姿三四郎》是否可列為傑作？　　鄭樹森：對我來說，黑澤明的傑作應(yīng)該由1949年《野良犬》（香港譯名《追蹤記》）開始?！　∈婷鳎旱?949年前，1946年拍的《我對青春無悔》，已經(jīng)相當(dāng)突出?！　∴崢渖骸段覍η啻簾o悔》無疑是很重要的電影，此片處理非常左翼的進步思想，同時也反映戰(zhàn)後日本社會的大思潮。我推薦過很多朋友看《我對青春無悔》的影帶或DVD，其中包括陳映真先生和電影界的朋友，他們看後均甚為驚訝，沒想到黑澤明竟然拍過如此左翼的電影，但我不認為這部片子是黑澤明的代表作。假如在1950年《羅生門》之前要為黑澤選傑作的話，我還是認為祇有《野良犬》?！　　读_生門》令黑澤明登上國際影壇，聲名大噪，討論過此片的人太多了，片中多重視點的手法、強調(diào)事實沒有真相等內(nèi)容，不但已廣為人知，「羅生門」甚至成為一般人日常生活中的「口頭禪」，但凡一件事情有多個版本，均稱作「羅生門」，我們不必在此為《羅生門》多費唇舌。在《羅生門》之前，1949年的《野良犬》是黑澤較成熟的作品?！兑傲既肥遣總茏?，風(fēng)格寫實，近乎同一時期的義大利「新寫實主義」，而在情節(jié)推動上，由三船敏郎上演的警探失槍記，與二戰(zhàn)後好萊塢的偵探片代表作比較，《野良犬》可謂有過之而無不及。片中一老一嫩的警探組合，令人想起好萊塢數(shù)十年的警探片程式（formula）?！　≡凇读_生門》之後，黑澤的傑作首推1954年的《七武士》。全片人物多彩多姿，劇情蜿蜒有致，動作場面至今仍令人震懾，劇終（二百多分鐘）餘音繞樑?！镀呶涫俊烦霈F(xiàn)後半世紀，仍是獨一無二，可說後無來者；而在《七武士》之前的武士片、劍道片，不能說對黑澤明全無滋潤，但也無一能及。（2006年美國Criterion的「三碟一書」《七武士》DVD，收入一部全新紀錄片，談武士道及《七武士》之前的武士片，可以參考。）　　另外，1956改編自莎士比亞（William Shakespeare）《馬克白》（《Macbeth》）的《蜘蛛巢城》也非常成功，絕不下於奧遜?威爾斯（Orson Welles）1948年以影像見稱的改編，而比1971年羅曼?波蘭斯基（Roman Polanski）的演繹更勝一籌?！　　冻圄E子》（1965）亦是傑作之選，此片的人道主義全賴劇情推展，十分自然，否則像這類訊息強烈的電影，很容易流於說教。《赤鬍子》劇情豐富，情節(jié)熱鬧，可觀性極高。我記得已故臺灣小說大家王禎和當(dāng)年看過此片十多次，十分推崇。大概我心目中的傑作，也不免來自對該片的熟悉度?！　≈领对凇冻圄E子》之前的《用心棒》（或譯《大鏢客》，1961）和《椿三十郎》（或譯《大劍客》，香港譯名《穿心劍》，1962），現(xiàn)在則有一個頗為通行的論點，認為這兩部戲是黑澤明較為「討喜」觀眾、能令觀眾接受的電影。但我覺得《用心棒》在形式上頗有獨到之處，因此值得進入傑作之選。此片後來由義大利導(dǎo)演沙治奧?李昂尼（Sergio Leone）重拍，成為「義大利式西部片」?！　　队眯陌簟菲鋵嵖梢暈椤镀呶涫俊返牧硪环N延續(xù)，或是具體而微的另類版本。片子一開頭那個獨步日本電影史的「狗喫人」鏡頭，已點出「天地不仁以萬物為芻狗」的共通母題（motif）；而兩部片子都是以流浪武士路見不平發(fā)悲憫心來開展。但《用心棒》祇有一位主角，故《七武士》中好幾個的特徵都要凝聚一身，武功強不在話下，計謀也高，還要帶點「丑角」的味道，適時來些「喜劇式調(diào)劑」（comic relief）。黑澤明拍攝此片無甚特別自我期許而造成的壓力，不比改編那些心愛的杜陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoyevsky）傑作，也許正因如此，全片給人渾灑自如的感覺；影像緊湊流暢之餘，音樂的突出（配樂成為主角的分身「synecdoche」）在黑澤明作品中僅見，在日本電影史上也罕見?！　×硗?，個人認為，黑澤明還有兩部是傑作，包括1952年的《生之慾》(香港譯名《流芳頌》)和1957年的《底層》，後者現(xiàn)在很多人視為失敗之作。

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