負(fù)建築

前言

　　推薦文1　　失敗之塔：一個(gè)日本建築師的省思　　李清志（實(shí)踐大學(xué)建築設(shè)計(jì)研究所專任副教授）　　在金錢遊戲綁架建築的時(shí)代中，日本建築師大部分仍然在這個(gè)體制中圖生存，但是建築師隈研吾是個(gè)異數(shù)，他是日本建築師中，少數(shù)具有批判、省思能力的人，甚至在日本泡沫經(jīng)濟(jì)之後，加上九一一、神戶地震等災(zāi)難，隈研吾開始發(fā)表對(duì)於建築現(xiàn)況的批判與思考?！　内裱形徇^去的設(shè)計(jì)作品觀察，在後現(xiàn)代主義盛行的八○年代，隈研吾也曾經(jīng)在東京設(shè)計(jì)過一棟誇張的商業(yè)建築M2，這座建築有著巨大的愛奧尼克柱式，破碎的圓拱與堆砌的古典建築元素，是一座典型的後現(xiàn)代建築作品，卻也是對(duì)後現(xiàn)代建築語言混亂的嘲諷?！　〗êB師隈研吾當(dāng)年似乎也陷入了建築金錢遊戲商業(yè)機(jī)制中的天人交戰(zhàn)，世紀(jì)末的災(zāi)難與悲劇震撼了他的靈魂，身為建築師應(yīng)該是一個(gè)擁有自主思考的個(gè)體，而不該受制於地產(chǎn)炒作與金錢遊戲，從此隈研吾的建築似乎有了脫胎換骨的改變，對(duì)於自然的關(guān)切，與城市公共性的思考，逐漸成為他建築設(shè)計(jì)中的主題?！　【拧鹉甏┢冢裱形衢_始反省建築的原始精神，思索日本建築的真義，他從原始的物質(zhì)重新出發(fā)，先後完成了石頭美術(shù)館（2000）、廣重美術(shù)館（2000）、那須歷史探索館（2000）、ONE表參道（2003）、梅窗院（2003）與濱名湖花博入口（2004）建築等作品，石頭美術(shù)館以「石」的建材本質(zhì)為設(shè)計(jì)基準(zhǔn)，濱名湖花博入口以「竹」為主要表現(xiàn)建材，廣重美術(shù)館、ONE表參道等則以「木」為主?！　≮裱形岬慕êB在世紀(jì)交接之際，有了極大的改變，顯示出其內(nèi)在的反省與自我批判，讓這位過去沈浮於後現(xiàn)代主義國際風(fēng)潮之中的日本建築師，找到真實(shí)的自我，並且發(fā)展出屬於日本精神的現(xiàn)代建築，在新世紀(jì)日本建築界開創(chuàng)出新的境界?！　〔贿^隈研吾對(duì)於金錢遊戲下的房地產(chǎn)世界，依舊充滿著批判的精神，堪稱是日本建築界的良心。在《負(fù)建築》一書中，隈研吾認(rèn)為建築在日本之所以淪為金錢炒作的對(duì)象，是因?yàn)槿毡救碎L久以來存在著「擁有房子就擁有幸?！沟挠^念，事實(shí)上，從神戶大地震等災(zāi)難結(jié)果來看，那些擁有房子的人，幾乎失去了一生的積蓄，但是那些租房子的人，損失最輕微，因此認(rèn)為建築物是永久堅(jiān)固財(cái)產(chǎn)的觀念其實(shí)是錯(cuò)誤的，特別是在天災(zāi)頻傳的今天，建築物顯得十分脆弱?！　汹裱形釋?duì)於「場鑄混凝土」的神話，似乎多有批判，因?yàn)椤笀鲨T混凝土」讓人以為建築是十分穩(wěn)重堅(jiān)固，是永恆存在的，因此帶給人們一種幸福的安全感；安藤忠雄最引以為豪的「場鑄混凝土」技術(shù)，事實(shí)上是「合理主義、神秘主義、工業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合」，也使得現(xiàn)代主義陷入藝術(shù)的圈套，延緩了建築的民主化。在國人風(fēng)靡日本建築師「清水混凝土」技術(shù)之際，隈研吾的批判與反省值得我們思考?！　∪毡救恕笓碛蟹孔泳蛽碛行腋！沟挠^念也存在於臺(tái)灣社會(huì)，臺(tái)灣人長久以來有著「有土斯有財(cái)」的觀念，導(dǎo)致房地產(chǎn)炒作在臺(tái)灣十分盛行，臺(tái)北這幾年房價(jià)高漲，市中心精華區(qū)老舊中古屋動(dòng)輒六、七十萬一坪，新建豪宅更是百萬一坪以上，導(dǎo)致一般市民買不起市區(qū)房產(chǎn)，只好搬離市區(qū)，造成另一波市民的移民潮；不過另一則讓人驚訝的新聞是，號(hào)稱仁愛路豪宅之王的帝寶大樓，被報(bào)導(dǎo)平常屋主很少住在其中，大部分豪宅單元平常只有菲傭居住，造成上億豪宅居然由菲傭居住享用的奇特現(xiàn)象，令大部分中產(chǎn)階級(jí)看了莫不嘖嘖稱奇！　　這些「菲傭豪宅」讓我想到班雅明批判十九世紀(jì)建造的資產(chǎn)階級(jí)宅邸，稱作是「失敗的物質(zhì)」，而隈研吾也將二十世紀(jì)那些商業(yè)炒作下的建築稱作是「失敗的塔」，臺(tái)灣這些金錢遊戲下的建築商品，或許也是我們這個(gè)時(shí)代的「失敗之塔」?！　啄昵拔业綎|京青山區(qū)的梅窗院漫步，這座由隈研吾所設(shè)計(jì)的建築作品，事實(shí)上是一座市區(qū)寺廟，而且是專門處理喪葬法事的寺廟，寺廟後方還有大片墓園，隈研吾設(shè)計(jì)了一棟正面如商業(yè)辦公大樓的寺廟，高層餐廳部分還有無邊際水池相伴，寺廟與墓園的入口在大樓背後，隈研吾在大樓邊設(shè)計(jì)了一道竹林環(huán)繞的參拜道，讓人通過竹林參道進(jìn)入另一個(gè)幽靜的世界?！　∵@座建築讓忙碌的市民有機(jī)會(huì)面對(duì)「死亡」的議題，平日沈迷於金錢遊戲的上班族，穿過竹林，進(jìn)入幽靜的墓園，讓心思沈澱，有機(jī)會(huì)安靜思考人生的課題。人生總有死亡的時(shí)刻，沒有人可以因?yàn)樘颖芩劳龆忪端劳?，死亡是必須去面?duì)的生命功課；同樣的，建築也不是永恆的，建築也有死亡的時(shí)刻，不論是宗教巨塔或商業(yè)摩天大樓，都不像人們所宣稱期待的那般永恆穩(wěn)固，在天災(zāi)人禍頻傳的時(shí)代裡，反倒是顯得更加脆弱令人不安。　　在建商大肆宣揚(yáng)房地產(chǎn)的永恆保值觀念下，隈研吾「負(fù)建築」的概念，肯定不會(huì)受到炒作地產(chǎn)的營建廠商所青睞，但是這樣的觀念思考卻提供了我們重新思考建築，重新反省我們生活方式的機(jī)會(huì)。期盼隈研吾的建築良心，也可以喚醒國內(nèi)建築從業(yè)人員的良心，讓我們的生活空間在新世紀(jì)，可以突破舊日利益思維窠臼，開創(chuàng)出建築新的可能性。　　推薦文2　　弱而強(qiáng)的建築觀　　阮慶岳（元智大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)意系主任）　　才從北京回來，去三里屯看了隈研吾最新作品，也是在時(shí)尚的 Village南邊、火熱才開幕的瑜舍酒店，而旅程途中也讀了他即將在臺(tái)出版的新書《負(fù)建築》，雙重印象交疊，特別有一些感受?！　≮裱形峤鼛啄暄杆俑Z起，建築作品的風(fēng)格細(xì)膩優(yōu)雅、善用天然材料的質(zhì)理，與大自然的對(duì)話從容祥和，都是很令人難於忘懷處，也絕對(duì)值得仔細(xì)觀察並寄予厚望?！　∨_(tái)灣對(duì)隈研吾的認(rèn)知，大概多始自於二○○二年在北京「長城下的公社」裡的「竹屋」。這建築清楚傳達(dá)隈研吾使用在地自然材料的信念，建物與環(huán)境的關(guān)係和諧動(dòng)人，空間的東方人文氣息濃烈，完全呼應(yīng)他所嚮往「弱」與「軟」的品質(zhì)。在他持續(xù)推出的其他作品裡，可見出中心信念與價(jià)值的明晰，譬如二○○○年落成、可視為代表作的「馬頭町廣重美術(shù)館」，完全以取自當(dāng)?shù)氐纳寄緸椴模瑯O其細(xì)緻也優(yōu)美，展現(xiàn)一種「反霸氣」的柔弱美學(xué)可能?！　￠喿x了「負(fù)建築」這本書，讓我訝異地見到隈研吾以書寫作批判的另個(gè)面向。日本當(dāng)代建築師既能設(shè)計(jì)又能書寫的能力，大概是留心建築出版的人，近年來都會(huì)注意到的特殊現(xiàn)象，譬如安藤忠雄、塚本由晴等，但其中對(duì)現(xiàn)代建築（尤其是針對(duì)現(xiàn)代主義）做出直接、嚴(yán)謹(jǐn)也猛烈批判的書籍，隈研吾的這本「負(fù)建築」，大約是少見色彩鮮明的吧！　　隈研吾細(xì)數(shù)一九九五年以來的一些重大災(zāi)難事件，譬如阪神淡路大地震、奧姆真理教恐怖主義行動(dòng)與九一一事件，點(diǎn)出建築本質(zhì)並非（也無須）代表安全的事實(shí)，同時(shí)提醒現(xiàn)代人類想以堅(jiān)固來與自然作對(duì)抗的可笑。並轉(zhuǎn)而強(qiáng)力批判戰(zhàn)後以美國為首的「私有住宅」政策，如何「反而成了導(dǎo)致家庭不幸的因素」，說明這政策衍伸出來的貸款 / 私有 / 保守性等問題，如何強(qiáng)化了商品化的住宅，助其順利能與資本主義 / 全球化路線的合流同進(jìn)，並進(jìn)而導(dǎo)致八○年代起的泡沫經(jīng)濟(jì) / 金錢遊戲 / 建築師品牌化，與建築專業(yè)完全受控於資本之下的種種此刻現(xiàn)象?！　≮裱形嵘踔琳J(rèn)為現(xiàn)代住宅已經(jīng)成了權(quán)力奪取的武器了?！　∵@樣論述的脈絡(luò)，幾乎跨越百年來現(xiàn)代建築的發(fā)展歷程，書寫的視野遼闊也宏觀、批判力道猛烈、角度與觀點(diǎn)皆獨(dú)特，令人佩服！　　除了令人印象鮮明點(diǎn)出住宅政策對(duì)時(shí)代的影響外，隈研吾對(duì)一般政府依賴對(duì)大規(guī)模公共事業(yè)的投資，來帶動(dòng)社會(huì)整體的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展，並企圖從中得到選票支持的操作模式，也投下了「不信任票」的做出批判。另外，他對(duì)於現(xiàn)代城市與建築，不斷以自我分割 / 碎化的方式作發(fā)展模式，因而喪失了城市 / 建築本當(dāng)具有完整性的事實(shí)，亦提出他的微詞與警告?！　』旧希@是本帶著強(qiáng)烈批判態(tài)度的書籍，批判的對(duì)象是與資本及權(quán)力已然強(qiáng)力掛勾的現(xiàn)代建築?！　￡P(guān)於批判，隈研吾也有清楚的說法：　　我深切地體會(huì)到批判性這一術(shù)語，正是解讀「現(xiàn)代」這一時(shí)代的關(guān)鍵字。這個(gè)詞在我的腦海中揮之不去，我感到這個(gè)詞擁有巨大的、令人不可思議的魔力。對(duì)於設(shè)計(jì)者來說，得到「具有批判性」這樣的評(píng)語，是一種莫大的榮幸，與其說「漂亮的建築」，不如說「具有批判性的建築」。後者更令設(shè)計(jì)師們感到由衷的高興。……因?yàn)闊o論在哪個(gè)時(shí)代，建築和藝術(shù)行為的周邊都有權(quán)力鬥爭的存在，而有權(quán)力鬥爭的地方又必定存在批判性。但是，建築史上從來沒有出現(xiàn)過一個(gè)像二十世紀(jì)那樣的時(shí)代，人們清楚地意識(shí)到批判性的概念，並把這一概念付諸於實(shí)踐。　　這樣的時(shí)代環(huán)境賦予了建築人批判的必然使命性，但批判者也非絕對(duì)的真理發(fā)言者，對(duì)此隈研吾也有提醒：　　建築師在選擇了為時(shí)代的主流欲望服務(wù)的同時(shí)，還必須透過對(duì)這一現(xiàn)象的批判來改變這種主流欲望，即使改變是極其微妙的，也要讓主流欲望逐步發(fā)生本質(zhì)上的改變。所謂批判就是要這樣不斷發(fā)起，不斷開展。但是批判性往往會(huì)過度地用來保護(hù)處於領(lǐng)導(dǎo)地位的階層，例如，那些追隨時(shí)代主流欲望（如中產(chǎn)階級(jí)的欲望）的建築師們，他們?yōu)榱吮苊獗豢凵稀府惣赫摺沟拿弊?，就?huì)利用批判性這一工具。這樣一來，批判性便墮落了，它喪失了其原有的理論性和攻擊性。　　是如同暮鼓晨鐘般的提醒吧！　　此外，他對(duì)於資本系統(tǒng)（或權(quán)力系統(tǒng)）在建制的過程中，不斷以協(xié)助「弱者」為名，讓自己轉(zhuǎn)化成弱者代言人的作法，也極有意見；隈研吾認(rèn)為所謂的弱者也是一個(gè)獨(dú)立體，其價(jià)值與意義應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬兀ǘ橇畠r(jià)的施捨），並直指權(quán)力者的所謂「善心」裡，可能隱藏的私己慾望與目的?！　≡谂械耐瑫r(shí)，隈研吾也說明了他對(duì)現(xiàn)代建築的價(jià)值信念?；旧?，他相信建築 / 城市必須追求與大地環(huán)境及宇宙的合一，並對(duì)材料物質(zhì)的循環(huán)再使用做出思考，另外還必須回應(yīng)建築與時(shí)間的關(guān)係（不該是片段與武斷的，對(duì)此他以傳統(tǒng)木構(gòu)造建築，屋主與建築長期綿密的互動(dòng)修整關(guān)係作例子說明）?！　∪珪勺x到隈研吾語重心長的細(xì)密述說，以及他對(duì)時(shí)代性的整體宏觀解讀，企圖與態(tài)度皆令人佩服，也讓我們見到日本當(dāng)代建築師，在操作建築與服務(wù)業(yè)主外，依舊不放棄獨(dú)立思考與批判位置，這樣肩負(fù)時(shí)代使命感的可敬處?！　∵@是本認(rèn)真也嚴(yán)肅書寫的書，值得你我也同樣認(rèn)真與嚴(yán)肅的閱讀。　　前言　　我把一九九五年以後所寫的東西彙編成冊，於是有了這本書。　　這段時(shí)期無疑是一個(gè)多事之秋，其中，最具有影響力的事件有阪神淡路大地震、奧姆真理教恐怖主義行動(dòng)、九一一事件等。這些事件廣泛地影響到社會(huì)的各個(gè)方面，在我看來，它們同時(shí)也是建築領(lǐng)域的大事件──象徵著危及建築物安全的事件?！　〈蟮卣鹗沟媒êB物極其脆弱的一面暴露無遺。這裡所說的脆弱並非指建築的物理屬性或結(jié)構(gòu)屬性，而是指其私有屬性。正是建築物的私有屬性決定了它是脆弱的。關(guān)於這一點(diǎn)，我們從建築相關(guān)側(cè)面可以更清楚地瞭解到：居住在出租房內(nèi)的人其實(shí)並未蒙受多麼重大的損失；那些在震災(zāi)發(fā)生前就無家可歸的人，他們的損失就更小了，可以說這部分人幾乎沒有受到任何損失；受損失最慘重的正是那些用貸款購置了房產(chǎn)並因此擁有了私宅的人，他們就是那些深受風(fēng)靡於二十世紀(jì)「自有住宅政策」影響的、勤勉工作的工薪階層。他們?yōu)榱藫碛幸粋€(gè)家庭的「安全堡壘」而傾注了畢生的積蓄。也正是這樣一部分人最終卻失去了自己的家，甚至還要負(fù)擔(dān)起雙重的房貸。　　從常理來看，住家是家庭穩(wěn)定生活的保障，也是家庭幸福的保障。但現(xiàn)實(shí)所展現(xiàn)給我們的卻是一個(gè)相反的景象：正因?yàn)槟銚碛辛俗约旱姆孔?，於是你就陷入不幸之中，私宅反而成了?dǎo)致家庭不幸的因素。正如本書所反覆闡述的那樣，儘管現(xiàn)代主義利用「自有住宅政策」擴(kuò)張了其影響，但是從更深層次上來說這兩者實(shí)質(zhì)上是互為關(guān)聯(lián)的。地震的發(fā)生從根本上動(dòng)搖了「自有住宅政策」，也同時(shí)動(dòng)搖了現(xiàn)代主義?！　∨c地震造成的結(jié)果相同，奧姆真理教信徒們創(chuàng)建的宗教建築形式也從根本上動(dòng)搖了傳統(tǒng)的建築觀點(diǎn)。以往的宗教都是最大限度地利用建築物的各種元素，如高高聳起的、頗具象徵意義的外觀，以及充滿了天堂般光輝的、莊重的內(nèi)飾空間等，透過使用所有這類的建築設(shè)計(jì)元素來激發(fā)教徒們對(duì)宗教的情感。在這一點(diǎn)上，無論是傳播已久的傳統(tǒng)宗教，還是新近出現(xiàn)的各種宗教，都表現(xiàn)它們對(duì)於高度依賴建築本身的表現(xiàn)元素的驚人一致性。　　而奧姆真理教卻不同，該宗教的教徒完全漠視建築物本身的表現(xiàn)力。他們所建造的建築物，取名為真理，實(shí)際上不過是一些簡陋不堪的房子，與以往的宗教建築毫無相似之處。他們吸引信徒的是另外兩樣道具：一是藥物；二是讓信徒戴上帶有電磁波的奇特頭盔。這兩樣道具酷似一九六○年代末引起嘩然建築界的兩個(gè)建築設(shè)計(jì)（正確地說是非建築性設(shè)計(jì)）。一是維也納藝術(shù)家沃特．皮克勒設(shè)計(jì)的「透明頭盔」（1967）；另一種是經(jīng)常和皮克勒合作的建築師漢斯．霍萊因設(shè)計(jì)的「非自然環(huán)境控制箱」（1968）?！　　竿该黝^盔」是一種巨大的白色頭盔。皮克勒把它稱作「攜帶式起居室」，並預(yù)言建築將全部改換成利用數(shù)位技術(shù)的頭盔。而霍萊因的「控制箱」是對(duì)現(xiàn)有建築提出的極富挑戰(zhàn)性的一個(gè)方案，這個(gè)方案只需要利用一種錠劑來改換建築。我在一九九四年十一月出版的《新．建築入門》一書的開頭，很偶然地把這兩種方案作為「建築危機(jī)」的象徵提出，到了一九九五年一月，這兩種裝置受到奧姆真理教的關(guān)注，他們把這兩個(gè)「作品」變成了現(xiàn)實(shí)?！　r(shí)間很快到了二○○一年九月十一日。似乎為了總結(jié)之前發(fā)生的一系列事件似的，這一天，作為世界文明象徵的超高層建築在一瞬間變成了一堆廢墟。超高層建築已經(jīng)不只是二十世紀(jì)的一種象徵，它同時(shí)也包含了人類對(duì)建築的一種期盼。人們從內(nèi)心深處期盼創(chuàng)造出視覺的象徵，期盼把建築建得高些、再高些。人們對(duì)建築的這種期盼實(shí)際上表現(xiàn)了他們對(duì)建築的欲望。最能體現(xiàn)這種欲望的就是紐約的高層建築群，而它們之中的代表則是紐約世貿(mào)雙子星大樓?！　∈澜缟献罡叩慕êB竟然如此脆弱，如此不堪一擊，更為甚者，它脆弱的一面又被完完整整地呈現(xiàn)在人們面前。且不論實(shí)況轉(zhuǎn)播飛機(jī)撞樓事件的做法是否是有意為之，單是兩機(jī)先後撞樓所產(chǎn)生的視覺效果就非常富有戲劇性。作為人類視覺象徵的建築文明，其弱點(diǎn)既不是用語言也不是靠科學(xué)的推算來表現(xiàn)的，而是透過實(shí)實(shí)在在的視覺影像毫無保留地呈現(xiàn)出來了?！　∵@一影像深深地烙印在了我們的視覺記憶裡並將永遠(yuǎn)無法抹去。這實(shí)在是一種常人難以想像的傷害。建築的所謂象徵意義由於這次事件的發(fā)生遭到了現(xiàn)實(shí)的嘲弄。由此可知，我們的視覺需求應(yīng)該重新定位。在這之後，人們究竟會(huì)重建什麼樣的建築呢？有沒有可能建造一種既不刻意追求象徵意義又不刻意追求視覺需求的建築呢？正是在這樣的悲觀氛圍中，我寫下了一系列的文章，也由此誕生了這本書，並取了一個(gè)莫名其妙的書名──《負(fù)建築》。　　不管怎樣，這樣的一天遲早總會(huì)到來。確切地說，建築的安全危機(jī)從一開始，也就是從上古時(shí)代人們嘗試在空地裡疊砌石塊的那一天起，就已經(jīng)不可避免地存在了。眾所周知，物體的重心越高，它的穩(wěn)定性就越差。即便是小孩子也知道物體堆得越高就越不安全。越高就越會(huì)惹得四鄰不安。這是毋庸置疑的事實(shí)。但是，儘管如此，人類的視覺卻仍然在無限制地追求建築的高度。結(jié)果發(fā)生了一系列的事件。從中可以看出，建築其實(shí)是滿足視覺需求升級(jí)的產(chǎn)物。雖然建築和視覺的追求能夠不斷地單方面升級(jí)，但建築物卻在不知不覺中超越了極限。一旦超過這一極限，其結(jié)果就會(huì)出現(xiàn)在人們面前，而它出現(xiàn)的方式卻是誰也沒有預(yù)料到的如此清晰並且如此始料未及地，呈現(xiàn)在世人面前。於是我們得出一個(gè)結(jié)論：早知如此，何必當(dāng)初。　　除了不斷往上堆砌這種方法之外，建築的模式是否就別無它法？於是，話題又回到這個(gè)最基本的問題上來。在不刻意追求象徵意義，不刻意追求視覺需要，也不刻意追求滿足佔(zhàn)有私欲的前提下，可能出現(xiàn)什麼樣的建築模式？對(duì)此，我很想探究一番。如何才能放棄建造所謂「牢固」建築物的動(dòng)機(jī)？如何才能擺脫所有這些欲望的誘惑？在這種心情下，我給本書取名為《負(fù)建築》。書名既定，內(nèi)容相對(duì)就顯得沒有那麼樂觀、積極了。除了高高聳立的、洋洋自得的建築模式之外，難道就不能有那種俯伏於地面之上、在承受各種外力的同時(shí)又不失明快的建築模式嗎？　　　　　　　　　　　　　　　　

內(nèi)容概要

　　作為建築，何為「勝」？何為「負(fù)」？　　負(fù)建築絕非失敗的建築，而是人類真正需要的建築?！　±^安藤忠雄及伊東豐雄後，下一位國際級(jí)的日本建築大師。　　「被動(dòng)性＝負(fù)」的建築理論　　屹立於都心的摩天樓、建造於郊外所並列的獨(dú)棟住宅群……。將具有流動(dòng)性的生活勉強(qiáng)地加以凍結(jié)並賦予紀(jì)念性、凌駕了周圍環(huán)境之二十世紀(jì)型建築的「勝建築」，現(xiàn)在正因其過度剛強(qiáng)而使得人們感到疏離。建築難道就不能變得更為文弱些、更溫柔些嗎？　　《負(fù)建築》的內(nèi)容，是由極力探索著得以接納各種外力的「負(fù)建築」之途的新銳建築家隈研吾，所親手撰述的「被動(dòng)性的建築論」?！　　赣袥]有可能建造一種既不刻意追求象徵意義又不刻意追求視覺需求的建築呢？正是在這樣的悲觀氛圍中，我寫下了一系列的文章，也由此誕生了這本書，並取了一個(gè)莫名其妙的書名——《負(fù)建築》?！埂　。裱形帷　￠L久以來建築被人類視為庇護(hù)所，土地和房屋被視為是一種財(cái)物，進(jìn)入20世紀(jì)更在住宅政策和財(cái)團(tuán)的文宣攻勢之下，更強(qiáng)化了擁有房屋就是擁有幸福的這種固有觀念。經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的推波助瀾，加上鋼筋混凝土技術(shù)的發(fā)展，建商相繼推出了一波又一波的大廈建案，一棟比一棟高的建築天際線開始遮住了人們的視野?！　∪欢?995年的阪神大地震、奧姆真理教毒氣事件，一直到911恐怖攻擊，原以為是庇護(hù)所的建築在瞬間瓦解，而災(zāi)後背負(fù)原有的貸款和重建住宅財(cái)務(wù)壓力的「幸?！谷藗?，反倒成為不幸的一群。這揭示的不僅是現(xiàn)代建築物理性的脆弱，也揭露了建築「私有」和「獨(dú)立」這兩個(gè)割裂性客體概念本質(zhì)上的脆弱。身為一名建築師，走過石油危機(jī)、泡沫經(jīng)濟(jì)的起飛到破滅，作者提出對(duì)建築與人的關(guān)係的深刻省思，期待能夠?yàn)榻êB找出一條永續(xù)而和諧的出路，與時(shí)間、自然並存共進(jìn)。

作者簡介

　　隈研吾　　日本建築大師，慣用竹子、木材、泥磚、石板、和紙等自然建材，建築風(fēng)格散發(fā)日式和風(fēng)與東方禪意，在業(yè)界被稱為「負(fù)建築」、「隈研吾流」?！　?954年生於神奈川縣。1979年畢業(yè)自東京大學(xué)建築研究所碩士班。1985-1986年擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建築．都市計(jì)畫學(xué)系客座研究員。1990年在東京青山成立隈研吾建築都市設(shè)計(jì)事務(wù)所。2001-2008年任教於慶應(yīng)大學(xué)科技科學(xué)系。2009年開始擔(dān)任東京大學(xué)教授?！　≈髌酚小庚斃仙秸雇_(tái)」（1995）、「水／玻璃」（1995，AIA獎(jiǎng)）、「威尼斯雙年展日本館」（1995）、「森舞臺(tái)／宮城縣登米町傳統(tǒng)藝能傳承館」（1997，日本建築學(xué)會(huì)賞）、「石之美術(shù)館」（2001，國際石材建築大獎(jiǎng)）、「馬頭町廣重美術(shù)館」（2001，Murano Prize）。近期作品有「長城下的公社／竹屋」（2002，北京），「長崎縣立美術(shù)館」（2005，長崎）、「三多利美術(shù)館」（2007，東京）。目前於中國及歐洲仍有許多建案進(jìn)行中。近十年更一手囊括JCD、日本AIJ獎(jiǎng)、美國AIA、全球創(chuàng)新建築獎(jiǎng)、芬蘭Spirit of Nature Wood Architecture、法國Energy Performance＋Architecture Award等國際大獎(jiǎng)。著作有：《十宅論》、《再見．後現(xiàn)代》、《建築的慾望之死》、《自然的建築》等?！　　鲎g者簡介　　計(jì)麗屏　　畢業(yè)於北京第二外國語大學(xué)，現(xiàn)任教於北京語言大學(xué)。

書籍目錄

李清志：失敗之塔 阮慶岳：弱而強(qiáng)的建築觀 作者前言 一、分割、批判、形式 1.從分割到統(tǒng)一 2.場和物 3.何謂批判性 4.形式與自由之間的無趣 二、透明、民主主義與唯物論 1.透明得令人倍感淒涼／風(fēng)格派 2.民主主義的理想／辛德勒 3.戰(zhàn)後的民主主義／內(nèi)田祥哉 4.制度和唯物論／村野藤吾 5.場所、存在、表象／三愛夢幻中心 6.給我一個(gè)家，讓我看電視／威尼斯雙年展一九九五 7.少女與行者／威尼斯雙年展二○○○年 三、品牌、虛擬、圈地 1.公、品牌、私 2.風(fēng)俗住宅 3.混凝土的時(shí)代 4.虛擬的和寄生蟲 5.「美」的終結(jié) 6.圈地 結(jié)束語 出處一覽 圖片提供 譯名對(duì)照表

章節(jié)摘錄

　　作為建築，何為「勝」？何為「負(fù)」？　　負(fù)建築絕非失敗的建築，而是人類真正需要的建築?！　±^安藤忠雄及伊東豐雄後，下一位國際級(jí)的日本建築大師?！　　副粍?dòng)性＝負(fù)」的建築理論　　屹立於都心的摩天樓、建造於郊外所並列的獨(dú)棟住宅群……。將具有流動(dòng)性的生活勉強(qiáng)地加以凍結(jié)並賦予紀(jì)念性、凌駕了周圍環(huán)境之二十世紀(jì)型建築的「勝建築」，現(xiàn)在正因其過度剛強(qiáng)而使得人們感到疏離。建築難道就不能變得更為文弱些、更溫柔些嗎？　　本書的內(nèi)容，是由極力探索著得以接納各種外力的「負(fù)建築」之途的新銳建築家隈研吾，所親手撰述的「被動(dòng)性的建築論」?！　　赣袥]有可能建造一種既不刻意追求象徵意義又不刻意追求視覺需求的建築呢？正是在這樣的悲觀氛圍中，我寫下了一系列的文章，也由此誕生了這本書，並取了一個(gè)莫名其妙的書名——《負(fù)建築》?！埂　?mdash;—隈研吾　　長久以來建築被人類視為庇護(hù)所，土地和房屋被視為是一種財(cái)物，進(jìn)入20世紀(jì)更在住宅政策和財(cái)團(tuán)的文宣攻勢之下，更強(qiáng)化了擁有房屋就是擁有幸福的這種固有觀念。經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的推波助瀾，加上鋼筋混凝土技術(shù)的發(fā)展，建商相繼推出了一波又一波的大廈建案，一棟比一棟高的建築天際線開始遮住了人們的視野。　　然而1995年的阪神大地震、奧姆真理教毒氣事件，一直到911恐怖攻擊，原以為是庇護(hù)所的建築在瞬間瓦解，而災(zāi)後背負(fù)原有的貸款和重建住宅財(cái)務(wù)壓力的「幸?！谷藗?，反倒成為不幸的一群。這揭示的不僅是現(xiàn)代建築物理性的脆弱，也揭露了建築「私有」和「獨(dú)立」這兩個(gè)割裂性客體概念本質(zhì)上的脆弱。身為一名建築師，走過石油危機(jī)、泡沫經(jīng)濟(jì)的起飛到破滅，作者提出對(duì)建築與人的關(guān)係的深刻省思，期待能夠?yàn)榻êB找出一條永續(xù)而和諧的出路，與時(shí)間、自然並存共進(jìn)。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　阮慶岳（元智大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)意系主任）　　李清志（商業(yè)周刊建築專欄作家、實(shí)踐大學(xué)建築研究所專任副教授）　　書評(píng)　　◆最能展現(xiàn)現(xiàn)代性存在的建築家──伊東豐雄（日本當(dāng)代建築大師）　　◆以活用自然素材的建築而吸引全世界目光的建築家──吉田健一（《世紀(jì)末的歐洲》作者）　　◆隈研吾是個(gè)異數(shù)，他是日本建築師中，少數(shù)具有批判、省思能力的人，甚至在日本泡沫經(jīng)濟(jì)之後，加上九一一、神戶地震等災(zāi)難，隈研吾開始發(fā)表對(duì)於建築現(xiàn)況的批判與思考。──李清志　　◆論述的脈絡(luò)，幾乎跨越百年來現(xiàn)

編輯推薦

　　本書特色　　隈研吾是繼安藤忠雄及伊東豐雄後，下一位國際級(jí)的日本建築大師。

圖書封面

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無

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