高更明畫420選

前言

　　被通稱為後期印象派三大畫家之一的保羅．高更（Paul Gauguin 1848-1903），在美術(shù)史上，實(shí)際參與的藝術(shù)團(tuán)體運(yùn)動(dòng)，是與艾彌爾．貝爾納（Emile Bernard 1868-1941）共同領(lǐng)導(dǎo)的綜合主義（Synthetism）藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1885年一個(gè)名為象徵主義（Symbolism）的藝術(shù)在法國的文學(xué)和視覺藝術(shù)中發(fā)展起來，繪畫的象徵主義與印象主義共存。定名為「印象主義者和綜合主義者團(tuán)體畫展」，1889年在沃比尼咖啡館舉行，這一團(tuán)體的藝術(shù)基於裝飾性的非造型色塊，很像日本浮世繪，試圖達(dá)到形式和色彩的一種綜合。高更在布列塔尼時(shí)期成為綜合主義主要代表人物之一，阿凡橋派（Pont-Aven），以當(dāng)時(shí)高更居住小鎮(zhèn)命名，即是綜合主義團(tuán)體的中心?！　　赣∠笾髁x者畫的是眼睛所看到的正確的物像，而不是停留在神祕(mì)的思想中心的東西?！垢吒鼘懙溃拓悹柤{堅(jiān)持繪畫必須來自記憶，而不是來自真實(shí)。綜合主義者在他們的美學(xué)原則上，繼續(xù)和象徵主義者緊密聯(lián)合。對(duì)裝飾性的抽象和觀念性的象徵的強(qiáng)調(diào)，也同樣見於那比士派（Nabis）畫家作品中。高更在1897年創(chuàng)作的巨作〈我們從何處來？我們是誰？我們往哪裡去？〉從畫面中心那個(gè)正摘下熱帶天堂樹上果實(shí)的大溪地的夏娃，到低聲私語的人物與那個(gè)神巫老婦蹲伏成木乃伊般的姿勢(shì)，畫面整體充滿象徵與綜合主義的哲理內(nèi)涵。　　高更1848年生於巴黎，父親是法國人，母親是西班牙人，他的一生就是一齣傳奇性悲劇，有喜樂，有悲哀，有新奇刺激的冒險(xiǎn)故事，也有顛沛困頓的流浪生活，有羅曼蒂克的戀愛情節(jié)，也有飢寒交迫的匱乏之苦。正如許多大藝術(shù)家一樣，在他有生之日，他看不到自己的成就；也正像許多大藝術(shù)家一樣，一方面有人罵他為「邪惡的人」，一方面又有少數(shù)知音者認(rèn)為他是被社會(huì)遺棄了的曠世奇才。當(dāng)他決心以繪畫為他的終生事業(yè)而放棄了股票經(jīng)紀(jì)的職業(yè)時(shí)，已是三十五歲了。那時(shí)候起他與他的丹麥妻子的感情逐漸交惡。因?yàn)樯罾Э?，他們?nèi)冶銖陌屠璋岬降湹哪锛壹淖?。他的妻子梅特雖然能忍受他以繪畫為職業(yè)所致的生活困窘，但卻不能忍受他那種「放浪形骸」的生活方式。因不能忍受丹麥的保守拘謹(jǐn)?shù)纳罘绞?，高更與他的兒子又回到巴黎，生活困苦到了極點(diǎn)，他以張貼街招為業(yè)。不久移居布列塔尼阿凡橋作畫，1891年他到大溪地島，並與原住民之女同居，過著簡(jiǎn)樸的生活，全心致力藝術(shù)創(chuàng)作，後來他曾一度回巴黎開畫展，但所得到的卻是一大堆的嘲笑。1895年二月他再度到大溪地島，過兩年得知女兒的死訊，加上在事業(yè)上迭遭失敗，找不到生命的歸宿，他一度自殺，但並沒有死，自殺不遂後的高更，心境比較達(dá)觀了。1900年他旅行馬克薩斯群島，並在希瓦奧亞島住下，過了一段比較愉悅的生活。但1902年，手足又患了濕疹，1903年五月八日在孤獨(dú)與病痛中去世。這位綜合主義畫家，在繪畫上建立了一種裝飾性的風(fēng)格。「原始事實(shí)的再確認(rèn)」就是所謂高更裝飾樣式的定義，高更曾說：現(xiàn)代文明已被攙入雜質(zhì)，我們應(yīng)該回歸到單純?cè)嫉男螒B(tài)與樣式。他認(rèn)為畫家們應(yīng)該創(chuàng)作有原始藝術(shù)般的單純之線條、色彩與形態(tài)的作品，他自己就是努力於以原始的技術(shù)，表現(xiàn)真實(shí)的藝術(shù)精神，而又涵有優(yōu)雅、崇高的氣質(zhì)?！　「吒鲝埖摹秆b飾的樣式」，最具典型的代表作品有兩幅，一是〈海邊的大溪地女郎〉，描繪南太平洋大溪地島上的女人，另一幅是1892年的作品〈午睡〉，也是畫大溪地風(fēng)情，周圍的風(fēng)景以及人影都用極單純的線條與形式去描寫。這種裝飾的形態(tài)很能喚起強(qiáng)烈的感動(dòng)。另外，高更的這種單純性的裝飾，也表現(xiàn)在他的自畫像上面?！　「吒膯渭兓问?，在藝術(shù)理論上，給予馬諦斯的影響很大。還有著名的抽象畫家康丁斯基，和超現(xiàn)實(shí)派畫家夏卡爾，也是受高更所影響的畫家。1913年夏卡爾所畫的〈燃燒的房屋〉，被認(rèn)為有如高更的〈樹下〉之單純與樸素化。另一現(xiàn)實(shí)派的抽象畫家米羅，也受高更的裝飾樣式所影響。1925年時(shí)，米羅的油畫〈構(gòu)成〉，就是吸取了高更的單純化之線條?！　「吒簧粝碌淖髌泛芏?，有一部分是在法國布列塔尼所畫，最有名的都是在大溪地島所完成的描繪當(dāng)?shù)卦∶衽伺c生活風(fēng)俗繪畫，在技巧上採用平塗的方法，彩色濃重，乍看之下畫面的人物都異常醜陋，但是裡面卻蘊(yùn)藏著一種純樸的原始美。這一方面是由於他以特異的手法，從大溪地島上原住民的古拙彫刻，提鍊出一種粗野率直的美；另一方面，他在1886年的布列塔尼之旅，對(duì)於他的創(chuàng)作思想，有極大的喚醒作用。布列塔尼的地方所有的那些原始的彫刻品，給他很多的啟示，這些彫刻品所呈現(xiàn)的原始思想、單純的線條，以及那古拙的作風(fēng)，都影響了高更的繪畫風(fēng)格?！　「吒囊簧m充滿悲痛失望，但他之避居南太平洋大溪地島，卻不能認(rèn)為是由於憤世嫉俗，或鄙棄現(xiàn)代文明，他本身是個(gè)高雅的文明人，但卻喜愛過著野蠻人的生活，嚮往異鄉(xiāng)情調(diào)，永遠(yuǎn)身在他鄉(xiāng)，憧憬於原始的自然與生活是其最大的原因。高更的藝術(shù)，給予藝術(shù)理論家和同時(shí)代以及繼他以後的無數(shù)畫家們，都有多種深遠(yuǎn)的影響?！　『握V　　　　　　　　　　　　　　　　

內(nèi)容概要

　　保羅·高更（Paul Gauguin）1848年6月17日出生於巴黎。他父親是個(gè)自由派新聞?dòng)浾撸驗(yàn)槁芬祝冒头Q帝後形成的局面，被迫離開法國，帶著全家去祕(mì)魯生活，當(dāng)時(shí)高更還是個(gè)孩子。在去祕(mì)魯途中，父親去世，母親帶他在祕(mì)魯首都利馬住三年後，於1865年回到法國奧爾良的親屬家。高更讀完中學(xué)就以少年見習(xí)水手身份出現(xiàn)在航行南美的輪船上。後來高更曾在軍艦上服役。青年時(shí)代的海外旅行工作使高更身上喚起了對(duì)異國、未知世界的興趣與嚮往。　　十年後，當(dāng)巴黎的環(huán)境讓他感到失望，他轉(zhuǎn)往布列塔尼的阿凡橋、普羅旺斯發(fā)展，不久遠(yuǎn)赴玻里尼西亞移居大溪地作畫。最後永遠(yuǎn)安息在離法國最遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)—馬克薩斯群島上?！　「吒缙诶L畫是以印象派手法完成，多次參加印象派畫展，之後他倡導(dǎo)象徵主義與綜合主義的繪畫。1883年高更三十五歲後完全獻(xiàn)身於藝術(shù)，全部生活就是探索自己繪畫風(fēng)格的歷史?！次覀儚暮翁巵恚课覀兪钦l？我們往哪裡去？〉這幅畫是高更集大成重要作品，巨大的構(gòu)圖沿著水平線延長，從右起，畫家塑造一個(gè)剛誕生的嬰兒，中間是一位摘採果實(shí)夏娃，左邊是一位將走完人生道路的老人，此畫呈現(xiàn)的問題，高更自己也無解，但他沒有捨棄反映生活之美的願(yuàn)望，所以到遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)，追尋自己想像和幻想世界裡的人生理想境界。　　本書精選高更一生代表作品420幅，並有多篇有關(guān)高更各時(shí)期生活與藝術(shù)創(chuàng)作的論述文章，提供對(duì)高更其人其藝最深入的體認(rèn)與鑑賞之道。

書籍目錄

綜合主義大畫家保羅?高更─序言（作者／何政廣）文明的怪胎－－高更（文／本江邦夫．翻譯／朱燕翔）從印象主義、綜合主義、象徵主義到回歸原始自然的藝術(shù)生涯．野蠻人與文明人．高更的出身 ．走進(jìn)藝術(shù)的環(huán)境 ．以畫家之姿出發(fā)．心理的距離 ．綜合主義．與象徵主義者的交流．前往大溪地．獨(dú)行的怪胎高更繪畫名作／巴黎、哥本哈根時(shí)期（1870年～1885年）高更繪畫名作／布列塔尼阿凡橋時(shí)期（1886年～1890年）高更與阿凡橋派（作者／安德烈．卡里奧André Carlou．翻譯／黃楷茗）．高更在布列塔尼阿凡橋時(shí)期的繪畫與雕刻作品〈席芬尼克夫人的胸像〉．〈窗邊的花瓶〉．〈老闆的女兒〉．〈阿凡橋的洗衣女〉．〈布列塔尼女牧羊女〉．〈高更的版畫系列作品〉．〈有德拉克洛瓦複製畫的靜物〉．「沃拉德系列木刻畫」高更的靠岸港口（作者／Colta Ives．翻譯／吳礽喻）高更繪畫名作／大溪地時(shí)期（1891年～1903年）野地的高尚－高更在大溪地（翻譯／朱燕翔）高更在「熱帶工作室1890-1903」時(shí)期的繪畫創(chuàng)作（作者／Mary C. Weaver．翻譯／吳礽喻）．籌畫大溪地任務(wù)．第一次大溪地之旅：1891年四月－1893年七月．巴黎，1893年八月－1895年六月．返回大溪地，馬克薩斯群島引退．高更繪畫名作／晚年（1901年～1903年）高更集大成的畫作（編譯／朱燕翔）．描繪死亡意念的集大成之作．高更的書信．貫穿高更藝術(shù)的「疑問」高更在馬克薩斯群島：希瓦奧亞島1901-1903（撰文／謝汝萱）高更書簡(jiǎn)摘錄圖版索引

章節(jié)摘錄

　　綜合主義大畫家保羅·高更─序言／何政廣被通稱為後期印象派三大畫家之一的保羅·高更（Paul Gauguin 1848-1903），在美術(shù)史上，實(shí)際參與的藝術(shù)團(tuán)體運(yùn)動(dòng)，是與艾彌爾·貝爾納（Emile Bernard 1868-1941）共同領(lǐng)導(dǎo)的綜合主義（Synthetism）藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1885年一個(gè)名為象徵主義（Symbolism）的藝術(shù)在法國的文學(xué)和視覺藝術(shù)中發(fā)展起來，繪畫的象徵主義與印象主義共存。定名為「印象主義者和綜合主義者團(tuán)體畫展」，1889年在沃比尼咖啡館舉行，這一團(tuán)體的藝術(shù)基於裝飾性的非造……

編輯推薦

　　大開本呈現(xiàn)420幅高更（Paul Gauguin）生涯代表作品　　間以論述各時(shí)期發(fā)展的數(shù)篇文章　　為深入高更從印象派、象徵主義至綜合主義之發(fā)展　　探索高更其人其藝的最佳入門

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