普普教父: 安迪．沃荷世界巡迴展

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「普普教父：安迪?沃荷世界巡迴展」來(lái)臺(tái)展出之中文畫冊(cè)
集結(jié)一百二十三張安迪?沃荷歷年代表作，義大利攝影家拍攝之?dāng)?shù)十張沃荷相片
帶領(lǐng)二十一世紀(jì)回溯搖擺的六○年代，穿透普普經(jīng)典，認(rèn)識(shí)沃荷傳奇
普普教父安迪?沃荷在50年代以商業(yè)設(shè)計(jì)在紐約發(fā)跡，60年代初便以康寶濃湯、可口可樂(lè)等商品圖像，瑪麗蓮?夢(mèng)露、伊莉莎白?泰勒、米克?傑格等明星名流的絹印版畫，和名噪一時(shí)、藝文齊聚的「工廠」，揭開普普藝術(shù)披靡時(shí)代的序幕。本書為安迪?沃荷世界巡迴展的中文畫冊(cè)，集結(jié)了一百二十三件來(lái)臺(tái)展出的沃荷作品和專文介紹，以及義大利攝影家迪諾?佩德里亞力（Dino Pedriali）隨行沃荷遊歐期間所拍攝的黑白相片系列，可做為讀者一解沃荷傳奇的入口。
挑釁但不批判：絹印肖像和商品畫
「普普教父－－安迪?沃荷世界巡迴展」是自2006年起周遊西班牙、義大利等歐洲國(guó)家城市後，在亞洲的首場(chǎng)展出，由中時(shí)媒體集團(tuán)時(shí)藝多媒體、中正紀(jì)念堂、藝術(shù)家雜誌聯(lián)合主辦。在縱貫沃荷整個(gè)藝術(shù)生涯的一百二十三件展品中，最引人矚目的是十張瑪麗蓮?夢(mèng)露的肖像畫，這組單張身價(jià)動(dòng)輒千萬(wàn)美元的肖像畫，是1962年夢(mèng)露逝世後，沃荷取她在《飛瀑怒潮》（Niagara）的電影宣傳照，以當(dāng)時(shí)流行的絹印法製作而成?！高x好一張相片，把它放大，在絹布上轉(zhuǎn)製成膠水，然後用墨水滾過(guò)，墨水只會(huì)浸透絹布、不會(huì)穿過(guò)膠水。如此一來(lái)，你就能一再得到同一張圖像，但每次都有點(diǎn)不同。一切都很簡(jiǎn)單、迅速又冒險(xiǎn)，讓我著迷?！?br />沃荷用這個(gè)後來(lái)成為其商標(biāo)的絹印手法，陸續(xù)繪製了伊麗莎白?泰勒、米克?傑格、貓王、毛澤東、美國(guó)總統(tǒng)卡特等各界名人的肖像畫，其繽紛但不帶感情、如生產(chǎn)線魚貫吐出的色彩，成為他60和70年代作品的最大特色。此次除展出上述代表作外，還展出沃荷1987年去世前以同樣手法製作的最後作品「列寧」。
儘管沃荷的肖像畫多為運(yùn)用同一圖像重複製成，但其微妙的色彩應(yīng)用所引起的感受變化，顯示出了沃荷的高度美學(xué)要求?！杆乃囆g(shù)是一種蓄意的挑釁行為，而當(dāng)然，正如他大多數(shù)的作為一樣，是為了贏得人們注意而經(jīng)過(guò)精心算計(jì)的。」安迪?沃荷的傳記作者大衛(wèi)?布東（David Bourdon）所言，道出了沃荷藝術(shù)以挑釁做為勾引手段的作品魅力，而其挑釁的對(duì)象，無(wú)疑是和他同樣身處消費(fèi)社會(huì)的大眾。在名人圖像之外，康寶濃湯、可口可樂(lè)、Halston等商品和品牌，也都曾得力於沃荷之手而聲名大噪，同時(shí)成為每逢普普藝術(shù)必提的代表作品。
激進(jìn)的生產(chǎn)地：安迪?沃荷的「工廠」
「畫湯罐本身並不是激進(jìn)的行為，沃荷的激進(jìn)處在於，他把生產(chǎn)湯罐的方式用在生產(chǎn)繪畫上，把它們?nèi)炕梢环N模仿消費(fèi)文化的過(guò)程和樣貌的消費(fèi)藝術(shù)?！箯纳虡I(yè)設(shè)計(jì)起家的沃荷，對(duì)商品文化的敏銳度和想像力，是他任意出入商業(yè)和藝術(shù)之間、從而摧毀兩者界線的關(guān)鍵。而他名噪一時(shí)的「工廠」（Factory），就是他用來(lái)作為其作品仿生產(chǎn)線般的大量生產(chǎn)地。
在這個(gè)藝術(shù)家、娛樂(lè)名流、文化青年、藥頭和學(xué)生都爭(zhēng)相探訪，形成沃荷傳奇一幕重要景觀的工作室裡，他雇用助手重複印製廣告圖像、製作了六小時(shí)的《眠》（Sleep）和八小時(shí)的《帝國(guó)》（Empire）等電影、開辦《內(nèi)幕》（Interview）雜誌、涉足音樂(lè)製作，最後還成為「安迪?沃荷電視秀」（Andy Warhol’s TV）的有線電視節(jié)目主持人。他為「地下絲絨」和「滾石」樂(lè)團(tuán)在這段期間製作的經(jīng)典專輯封面，連同他為《時(shí)代》雜誌和自己的《內(nèi)幕》雜誌所製作的數(shù)幀封面，此次也都現(xiàn)身臺(tái)灣。
在沃荷的作品之外，與沃荷相識(shí)於「紳士與淑女」系列期間的義大利攝影家迪諾?佩德里亞力（Dino Pedriali），也為此次的巡迴展提供他於1975年間跟隨沃荷至義大利等歐洲各國(guó)期間，所拍攝的「安迪?沃荷接待室」系列黑白相片。
若說(shuō)深知西方藝術(shù)史的人，會(huì)把沃荷放在銜接50年代抽象表現(xiàn)主義的史軸上來(lái)理解；曾親臨或熟稔「搖擺的60年代」（Swinging Sixties）的人，會(huì)從當(dāng)時(shí)反戰(zhàn)嬉皮、藥物文化和商品拜物集於一爐的文化氛圍來(lái)解讀沃荷；那麼今日從藝術(shù)或時(shí)代而言皆稍有距離的一般讀者，最常聽聞沃荷名字之處，可能便是〈撞毀的綠車（燃燒的綠車I）〉、〈檸檬瑪麗蓮〉、〈毛澤東〉等突破千萬(wàn)美元拍賣成績(jī)的作品了。
「普普教父－－安迪?沃荷世界巡迴展」的展覽與畫冊(cè)，集結(jié)了歐洲數(shù)個(gè)收藏家手上的沃荷名作，是臺(tái)灣觀眾一解其吸金魅力、同時(shí)進(jìn)入集戲謔、疏離、豔麗與冷漠於一身的沃荷世界的入口。

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