藝見的鳴放

內(nèi)容概要

中國當(dāng)代藝術(shù)教父栗憲庭32篇中國當(dāng)代藝術(shù)省思
綜觀政治波普、豔俗藝術(shù)、八五新潮、新文人畫等風(fēng)潮
遍論黃永砯、周春芽、方力鈞、曾梵志等當(dāng)代中國藝術(shù)家
貫穿近三十年來衝撞國家意識形態(tài)的中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展
1979年改革開放之後，隨著西方思想再度湧入與社會內(nèi)部急遽變遷，中國藝壇也相應(yīng)地衍生出一波波新潮。從70年代末反叛文革教條的傷痕美術(shù)、尋根熱、生活流，80年代中期全面借鑑現(xiàn)代主義風(fēng)格樣式的八五新潮，到80年代末因特殊政治事件導(dǎo)致知識分子心靈失落而改以戲謔、調(diào)侃姿態(tài)面對現(xiàn)實(shí)的玩世潑皮、政治波普，乃至進(jìn)入90年代後不斷出現(xiàn)、反諷集權(quán)國家文化與挑弄道德敏感神經(jīng)的大眾樣板、豔俗藝術(shù)、傷害迷戀等。整整三十年的中國當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動，可說是在不斷衝撞國家意識形態(tài)的熱血激昂和風(fēng)雨飄搖中度過。
被譽(yù)為中國當(dāng)代藝術(shù)教父的栗憲庭，正是貫穿整個(gè)運(yùn)動歷程最重要的論述者。當(dāng)新潮被保守勢力壓制、攻擊時(shí)，他總是不計(jì)個(gè)人利害站在第一線以筆桿相挺；但當(dāng)新潮漸為主流同化，甚至被商業(yè)異化時(shí)，他亦能清醒地保持冷眼旁觀的距離。也唯有如此，才使得他多年來辛勤筆耕的文字，始終與官方及市場峙立相對，而成為我們了解一個(gè)時(shí)代的美術(shù)風(fēng)潮最明晰也最鋒銳的證言。

作者簡介

栗憲庭
1949年生於吉林，河北邯鄲人。1978年畢業(yè)於中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。曾經(jīng)先後擔(dān)任過《美術(shù)》、《中國美術(shù)報(bào)》、《藝術(shù)潮流》等重要藝術(shù)刊物編輯。1990年之後以獨(dú)立策展人及評論家的身分活動至今。著有文集《重要的不是藝術(shù)》（中國江蘇：江蘇美術(shù)出版社，2000）。
多年來，他參與策畫過的展覽分布海內(nèi)外，包括「中國現(xiàn)代藝術(shù)展」（北京）、「後八九中國新藝術(shù)展」（香港）、「毛走向波普」（澳洲雪梨等地）、「中國！」（德國波昂等地）、「大眾樣板」（北京）、「跨世紀(jì)彩虹──豔俗藝術(shù)」（天津）以及2000年震驚藝術(shù)界的「對傷害的迷戀」等，是中國當(dāng)代藝術(shù)最具影響力的策展人與論述者之一。

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